純律是什么以及實(shí)際運(yùn)用
關(guān)于三種律制的實(shí)際應(yīng)用,應(yīng)該說(shuō)是各有長(zhǎng)短。五度相生律,在旋律各音的結(jié)合上,自然協(xié)調(diào),比較適用于單音音樂(lè)。但對(duì)多聲部音樂(lè)來(lái)說(shuō)則缺乏應(yīng)有協(xié)調(diào)性。以下是小編精心整理的純律是什么以及實(shí)際運(yùn)用，希望對(duì)大家有所幫助。
在分音列的第二分音和第三分音之間，再插入一個(gè)第五分音構(gòu)成和弦形式作為生律要素，如在C與G之間插入E；在F與C之間插入A；在G與D之間插入B，這樣來(lái)定出C、D、E、F、G、A、B七個(gè)音準(zhǔn)確高度，這就叫做“純律”。下面我們來(lái)詳細(xì)看看。
根據(jù)純律定出的C、D、E、F、G、A、B七個(gè)音的高低關(guān)系，又不同于十二平均律和五度相生律。純律中的E—F和B—C之間的半音關(guān)系要比其他兩律的半音要大。全音情況比較復(fù)雜，C—D；F—G；A—B，構(gòu)成大全音，與五度相生律中的全音相等。比十二平均律中的全音大。D—E；G—A為小全音，比其他兩律的全音要小。這里問(wèn)題的關(guān)鍵在于純律中的E、A、B三個(gè)音的音高是來(lái)自分音列的第五分音，它比其他兩律的音都要低。
我們知道十二平均律是將純八度，也就是相鄰音組的同名音，均分成十二個(gè)等分而成，所以除了開(kāi)始音和純八度音與其他兩律相同外，其他各音與純律、五度相生律皆不相同。
要知道三種律制在音高上的差異，最簡(jiǎn)單明了的方法就是運(yùn)用音分值。
簡(jiǎn)單講，音分值就是以100為十二平均律半音分值。其他各音程視所含半音數(shù)遞增。由于十二平均律中所有半音都相等，所以全音的音分值就是200，純八度的音分值就是1 200。
其他各律皆以十二平均律為標(biāo)準(zhǔn)，加以推算，求得各音的音分值。現(xiàn)將c、d、e、f、g、a、b各音及其音分值列示如下：
由上表可以清楚地看出：五度相生律，所有全音都相等，音分值為204，所有半音也相等，音分值為90，全音特大，半音特小，兩個(gè)半音之合小于一個(gè)全音。十二平均律所有半音都相等，音分值為100，半音與半音相加等于全音，音分值為200。純律、全音有兩種，“大全音”音分值為204，“小全音”音分值為182，半音為大半音，音分值為112。以上是三種律制全音、半音的情況。從c、d、e、f、g、a、b各音的高度看，c、d、f、g四個(gè)音，五度相生律與純律完全相同。
e 、a、b三個(gè)音，純律比五度相生律要低。十二平均律的e、a、b介乎純律與五度相生律之間，d和g比其他兩律要低。f比其他兩律要高。也就是說(shuō)十二平均律除了一度和八度與其他兩律相同外，其余各音的音高皆不相同。
關(guān)于三種律制的實(shí)際應(yīng)用，應(yīng)該說(shuō)是各有長(zhǎng)短。五度相生律，在旋律各音的結(jié)合上，自然協(xié)調(diào)，比較適用于單音音樂(lè)。但對(duì)多聲部音樂(lè)來(lái)說(shuō)則缺乏應(yīng)有協(xié)調(diào)性。純律是根據(jù)分音列中第二分音、第三分音和第五分音，以和弦形式來(lái)定律，因而在和弦音的同時(shí)結(jié)合上，純正和諧，故適用于多聲部音樂(lè)，但對(duì)單音音樂(lè)又嫌不足。十二平均律在調(diào)式音級(jí)的先后結(jié)合和同時(shí)結(jié)合上，雖不是那么純正和諧自然協(xié)調(diào)，但由于所有半音都相等，不管轉(zhuǎn)到何調(diào)都十分方便，在鍵盤樂(lè)器的制作上也有許多難得的優(yōu)點(diǎn)，因此，近百年來(lái)被廣泛采用。總之，不管是五度相生律、純律、十二平均律，在當(dāng)今的音樂(lè)生活中，都發(fā)揮著重大作用。因此，一個(gè)演唱演奏者都應(yīng)對(duì)其有所了解。
純律簡(jiǎn)介
純律（Just intonation）是一種以自然五度和三度生成其它所有音程的音準(zhǔn)體系和調(diào)音體系。—— 《哈佛音樂(lè)辭典》
純律，是用純五度（弦長(zhǎng)之比為2：3）和大三度（弦長(zhǎng)之比為4：5）確定音階中各音高度的一種律制。例如：大七度為純五度加大三度，小三度為純五度減去大三度，由于純律音階中各音對(duì)主音的音程關(guān)系與純音程完全相符且其非凡協(xié)和，故稱“純律”。雖然在中國(guó)古代沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)關(guān)于純律的理論，但是在七弦琴第3、6、8、11等四個(gè)徽，依次當(dāng)弦度1/5、2/5、3/5、4/5處，其比值的分母均為5，為純律所獨(dú)有，因此，楊蔭瀏先生指出：“一首琴曲，若用到3、6、8、11徽上的泛音，則這首琴曲所用的律，便只能是純律。從琴譜《碣石調(diào)·幽蘭》中用到3、6、8、11徽上的泛音看，可以證實(shí)中國(guó)在公元六世紀(jì)就已應(yīng)用了純律。從湖北隨縣曾侯鐘銘所反映出來(lái)的“三度生律法”，又進(jìn)一步將純律在中國(guó)運(yùn)用的時(shí)間往前上溯到2400多年前的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。
起源
純律起源于歐洲，德文為“reine stimmung”或“naturliche stimmung”，意思是“純的，自然的調(diào)音”；英文為“Just intonation”或“pure intonation”，意思是“正確的”或“純粹的音準(zhǔn)”。純律理論的產(chǎn)生，必須感謝古希臘大數(shù)學(xué)家畢達(dá)哥拉斯用一種稱為弦琴的單弦樂(lè)器，首先解釋的，根據(jù)弦的長(zhǎng)度，以一比二作為完全八度，以二比三作為完全五度的方法，把當(dāng)時(shí)所使用的一切音程都計(jì)算出來(lái)了。已經(jīng)比較接我們今天的大調(diào)音階。
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