如何做到美聲唱法的聲區(qū)統(tǒng)一
美聲唱法的聲區(qū)統(tǒng)一原則，就是要求高、中、低三個(gè)聲區(qū)的發(fā)聲方法要一樣，聲音位置要一樣，音色、音量要一樣，那么該如何使三個(gè)音區(qū)統(tǒng)一呢?下面就和小編一起來看看方法吧!
一、建立正確的聲音概念，避免錯(cuò)誤的聲音導(dǎo)向
要使高、中、低三個(gè)聲區(qū)的聲音統(tǒng)一、和諧一致，首先要了解怎樣的聲音(共鳴位置、音色、力度)才是科學(xué)的、正確的，這就必須在頭腦中確立正確的聲音形象，形成區(qū)分發(fā)聲正誤的標(biāo)準(zhǔn)：有了判斷標(biāo)準(zhǔn)，才能在不懈地追求這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)踐努力當(dāng)中，去達(dá)到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn);
建立正確的聲音概念，不是朝夕之功可以完成的。有兩條必須做到：一是理淪上要有正確的認(rèn)識(shí)：二是實(shí)踐中要有敏銳的聽辨能力，善于利用聽覺分辨自己發(fā)聲的正誤，經(jīng)過較長時(shí)間的訓(xùn)練之后，就能逐步地確立正確的發(fā)聲概念。
聲區(qū)不統(tǒng)一，在大多數(shù)初學(xué)者的歌唱中，是較普遍存在的發(fā)聲現(xiàn)象。其中有許多歌者是因?yàn)榘l(fā)聲概念方面的錯(cuò)誤導(dǎo)向所致。有的歌者認(rèn)為：高聲區(qū)、中聲區(qū)和低聲區(qū)的共鳴位置或者說發(fā)聲方法是不同的。如：高聲區(qū)是頭腔共鳴，中聲區(qū)是口腔共鳴，低聲區(qū)又要用胸腔共鳴。這種三個(gè)聲區(qū)三種唱法的錯(cuò)誤概念必然導(dǎo)致發(fā)聲方法上的混亂?盲目追求中聲區(qū)的口腔共鳴的效果只能使中聲區(qū)的聲音發(fā)白、發(fā)散，共鳴不集中，聲音位置低，聲音大部分落在口腔上，自己聽起來覺得聲音很大，很響，實(shí)則缺少泛音色彩，沒有穿透力，致遠(yuǎn)性不強(qiáng)。低聲區(qū)的聲音發(fā)虛，而那些把中聲區(qū)唱得很重的歌者就更加難以唱高音了。在低聲區(qū)追求胸腔共鳴的歌者，往往把低音唱得很重，這樣容易使舌根緊，喉音重，聲音比較做作，不自然。而有些歌者，又容易把喉嚨撐得過大，躲開聲帶使 聲音比較沉悶、空洞，音域同樣無法擴(kuò)展：在高聲區(qū)追求頭腔共鳴的歌者，如果中低聲區(qū)比較好，聲音應(yīng)該是比較悅耳的。但是，如果中聲區(qū)用的是口腔共鳴，低聲 區(qū)追求的是胸腔共鳴，那么也難以讓人相信他(她)在高聲區(qū)能夠獲得輝煌的頭腔共鳴，即便能有頭腔共鳴，他(她)的聲音也勢(shì)必很難達(dá)到聲區(qū)統(tǒng)一。
二、掌握基本的發(fā)聲技術(shù)，唱好過渡音
造成聲區(qū)不統(tǒng)一現(xiàn)象的原因，除了錯(cuò)誤的聲音概念的誤導(dǎo)之外，對(duì)于初學(xué)者來說，很大一部分是由于發(fā)聲技術(shù)方面的原因造成的。歌者在尚未掌握基本的發(fā)聲技術(shù) 寸，是不可能唱出音色一致、方法?—致、聲區(qū)統(tǒng)一的聲音來的。前面曾經(jīng)說過，中聲區(qū)是歌者的自然聲區(qū)，比較而言，中聲區(qū)在技術(shù)上容易掌握，不需什么特殊的 技巧，一般技術(shù)上的問題都出在高聲區(qū)或低聲區(qū)，確切地說，出在由中聲區(qū)向高聲區(qū)和低聲區(qū)的過渡上。美聲唱法把一個(gè)聲區(qū)與另一個(gè)聲區(qū)之間的幾個(gè)銜接音稱為過 渡音。唱好過渡音是歌唱發(fā)音的比較復(fù)雜的重要技術(shù)之一，過渡音的問題不解決，就不叮能達(dá)到真正的聲區(qū)統(tǒng)一。在過渡音的問題上，女聲往往是從中聲區(qū)向低聲區(qū)過渡時(shí)出現(xiàn)真假聲打 架的問題，而男聲大都是從中聲區(qū)向高聲區(qū)過渡時(shí)出現(xiàn)高音難的困難。這是因?yàn)椋曁烊坏母叻阂舯饶新暥?她們是以頭聲系統(tǒng)為主來進(jìn)行歌唱的)，因此，女聲 從中聲區(qū)進(jìn)人高聲區(qū)并沒有什么特別的困難，有的幾乎沒有過渡音：而在中聲區(qū)下行進(jìn)入低聲區(qū)時(shí)，假聲、真聲的過渡和聲音位置的保持、統(tǒng)一的問題就比較明顯一 些。男聲則恰恰相反，他們是以胸腔系統(tǒng)進(jìn)行歌唱的，他們有較多的天然的低泛音，而缺少高泛音，因此，男聲在從中聲區(qū)進(jìn)入低聲區(qū)時(shí)，一般都比較順利，幾乎沒 有過渡音的問題，而往往是從中聲區(qū)向高聲區(qū)過渡時(shí)出現(xiàn)困難。這在發(fā)聲的技術(shù)訓(xùn)練中是個(gè)比較復(fù)雜的問題，在后文中還要專門論述。
美聲唱法的聲區(qū)統(tǒng)一是相對(duì)而言的，所謂相對(duì)的統(tǒng)一，就是說既然三個(gè)聲區(qū)是客觀存在著的，那么，無論是從物理聲學(xué)的角度，還是從技術(shù)運(yùn)用的角度而言，三個(gè)聲 區(qū)的差異同樣是客觀存在著的。例如，頭腔共鳴的感覺，在中低聲區(qū)寸，盡管自我感覺上仍是在頭腔位置上唱的，但無論如何也不可能有高聲區(qū)那樣明顯的泛音色 彩，而只能是一種混合共鳴，頭聲是愈往高音走，愈豐富、愈明顯。但是，聲區(qū)的差異性并不說明聲區(qū)不能統(tǒng)一，而正是因?yàn)橛羞@樣差異性的客觀存在，才要求從技 術(shù)上盡量地做到聲區(qū)的相對(duì)統(tǒng)一，使整個(gè)音域里的聲音盡可能地和諧一致，流暢自然，這是美聲唱法的重要內(nèi)容之一。
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