唱歌的姿勢(shì)與表演技巧
唱歌是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，意思是以有節(jié)奏的音調(diào)發(fā)出美妙的聲音，給人以享受。也指吟唱歌曲。也指歌唱藝術(shù)。下面是小編整理的唱歌的姿勢(shì)與表演技巧相關(guān)內(nèi)容。
有的歌者在舞臺(tái)上動(dòng)作僵硬，表情不自然，甚至全是一種動(dòng)作、一種姿勢(shì)、一種表情， 這樣很難表達(dá)歌曲的內(nèi)容，給聽(tīng)眾在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上造成不舒服的感覺(jué)。這和平時(shí)在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，不注意歌唱的姿勢(shì)與表演是分不開(kāi)的。
歌唱狀態(tài)是指一個(gè)人的整體，而不是局限于某部分肌肉的動(dòng)作。因此，協(xié)調(diào)好整體的歌唱平衡，是與歌唱的姿勢(shì)和表演不可分割的，必需內(nèi)外一致。歌唱中的姿勢(shì)應(yīng)當(dāng)是積極興奮的，同時(shí)還要注意自然和放松，這本身就是矛盾的對(duì)立和統(tǒng)一，是辯證的。
歌唱時(shí)，兩腳不要并得太緊，應(yīng)當(dāng)有半尺左右的距離，可以一前后，中心可以根據(jù)演唱內(nèi)容的需要隨時(shí)移動(dòng)。后腰、后背、脖子、小腹是積極而有力的，腰、背、脖子連起來(lái) 像形成的一堵墻，小腹有力地托住嘆下來(lái)的氣息。兩條腿要站穩(wěn)，不能一推就晃。面部表情，胸和腹部都要興奮自然，不能和緊張。歌者站立要直，后腰似乎有頂住的作用。兩臂放松，兩肩稍后。歌唱隨意作出各種動(dòng)作，這樣就形成一個(gè)積極而放松，興奮而自然的歌唱狀態(tài)的姿勢(shì)。
歌唱中的表演不只是風(fēng)格問(wèn)題，它與發(fā)聲方法直接相關(guān)。僵硬的動(dòng)作和緊張的表情，會(huì)影響聲音的好壞。例如在歌唱中下巴向前伸，就會(huì)使氣息與共鳴脫節(jié)，破壞聲音的垂直線，發(fā)出來(lái)的聲音肯定是緊而卡的，這種毛病唱高音很吃力，音域很難擴(kuò)展，也不符合歌唱的衛(wèi)生，嗓子也容易疲勞，搞不好還要壞嗓子。有的人為了克服下巴前伸的毛病，練習(xí)時(shí)用手托住下巴唱；或?yàn)榱丝朔掳途o張的毛病，練習(xí)時(shí)用手捏著下巴唱，時(shí)間久了，手也拿不下來(lái)了，反而造成了新的毛病。我在教學(xué)中對(duì)待有這種毛病的學(xué)生，要求他們?cè)诟璩獣r(shí)梗住脖子，使脖子、后背和腰部都聯(lián)成一線。只要脖子能梗住，下巴就伸不出去、緊張不起來(lái)，聲音也就放出來(lái)了。
有的學(xué)生在歌唱中還存在單一方向的問(wèn)題。什么是單一方向呢?就是頭只能向左或向右、向上或向下的方向來(lái)演唱。這種頭部只扭向一個(gè)方向的演唱，一轉(zhuǎn)換方向就不會(huì)唱或不習(xí)慣唱的毛病，是在訓(xùn)練中不注意養(yǎng)成的。 解決這種毛病的方法，是向著單一方向的反方向反復(fù)練習(xí)歌唱，直至最后不受任何方向的影響為止。
眼睛是心靈的窗戶，但是有的歌者在演唱中，眼睛一直往上翻，以為這樣就能獲得聲音的頭部共鳴。其實(shí)恰恰相反，它會(huì)造成氣息上提，使聲音淺而緊。當(dāng)然，眼睛一直向下看也不正確，應(yīng)當(dāng)以眼睛平視為佳。有的人在歌唱中眉毛總是擰成八字，時(shí)間久了也養(yǎng)成壞習(xí)慣。這樣的聲音肯定是僵的。解決的方法是，要把眼睛睜大，嘴巴張開(kāi)咬清每個(gè)字又要咬而不緊。
擴(kuò)展：
唱歌的正確姿勢(shì)有哪些
1、身體自然直立，保持自然放松，這里的放松絕不是松垮、癱瘓，它應(yīng)呈現(xiàn)一種積極向上的狀態(tài)，也就是精神飽滿的狀態(tài)。
2、頭部保持于眼睛向前平視稍高的位置，胸部自然挺起，兩肩略下后一點(diǎn)，小腹收縮，兩臂自然垂落，全身有一種積極運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)。
3、兩腳一前一后稍分開(kāi)，前腳著力、身體的重量要平穩(wěn)，重量落在雙腳上。
4、面部，眼神要自然生動(dòng)，眉、眼、嘴是五官中的重要部位，眼睛是心靈的窗戶，因此在演唱中眼睛切記應(yīng)當(dāng)張大一些，不要瞇起眼，虛著唱歌。
5、嘴巴是歌唱的喇叭，應(yīng)當(dāng)張得開(kāi)，放得松，切記緊咬牙關(guān)。
6、還有歌唱時(shí)下頜收回，正確的感覺(jué)應(yīng)該是仿佛由小腹到兩眉之間形成一條直線，脖子和后背、腰部連成一線，這樣才使氣息暢通無(wú)阻。
7、演唱時(shí)可根據(jù)歌曲的內(nèi)在情感賦予適當(dāng)?shù)膭?dòng)作，但動(dòng)作要簡(jiǎn)練大方，切忌矯揉造作，畫蛇添足。坐唱的姿勢(shì)與站立時(shí)的要求一樣，但要注意腰部挺直而不僵硬，也不要在椅背上，注意臀部不要坐滿整個(gè)凳面，約坐1/3的面積，兩腳稍分開(kāi)，自然彎曲，不能蹺腿坐，也不能兩腿交疊起。
唱歌的姿勢(shì)與表演技巧 篇1
要想把歌唱好，良好的歌唱技術(shù)是根本保證，而良好的歌唱技術(shù)只有通過(guò)長(zhǎng)期的、不間斷的、勤奮而正確的練習(xí)，才能逐步獲得。作為一名學(xué)習(xí)聲樂(lè)的學(xué)生，幾乎每天都要用一定的時(shí)間進(jìn)行反復(fù)的發(fā)聲練習(xí)和歌唱練習(xí)。正確的練習(xí)方法是提高發(fā)聲技術(shù)的基本條件。在練習(xí)中，發(fā)聲技術(shù)各方面的整體協(xié)調(diào)尤為重要。
經(jīng)常討論起每天都在“練什么？”答案基本都是籠統(tǒng)而模糊的“練發(fā)聲”、“練氣息”、“練唱歌”、“練歌唱技巧”等。那么，具體“怎么練？”大部分人回答的便是一些具體的技術(shù)細(xì)節(jié)：練習(xí)氣息的具體運(yùn)用；練習(xí)高音；解決喉擠的問(wèn)題；放松舌頭和下巴；讓聲音更甜美等。
每個(gè)練習(xí)的具體技術(shù)方法是否正確暫且不談，其共同的特點(diǎn)基本全是局部練習(xí)。盡管可以將其視為難點(diǎn)的解決，但這種一味關(guān)注局部練習(xí)的方法是不正確的，而應(yīng)該注重發(fā)聲練習(xí)的整體統(tǒng)一，每個(gè)人都應(yīng)該遵循一套完整而成形的發(fā)聲技術(shù)及其練習(xí)方法：
一、整體協(xié)調(diào)的歌唱狀態(tài)
對(duì)于歌唱者來(lái)說(shuō)，人體是一個(gè)絕妙的人體樂(lè)器，它對(duì)人類音樂(lè)藝術(shù)的詮釋、表達(dá)、渲染、體現(xiàn)，是世界上任何樂(lè)器都無(wú)法比擬的。
在樂(lè)器制造中，必須做到全部材料質(zhì)地上乘、各個(gè)部件標(biāo)準(zhǔn)精確、制作工藝細(xì)膩精良，才能制造出優(yōu)質(zhì)樂(lè)器，才能發(fā)出最好的聲音。同樣道理，人體樂(lè)器也必須打造成優(yōu)質(zhì)精良的歌唱樂(lè)器，方能發(fā)出最美好的聲音。這個(gè)“優(yōu)質(zhì)精良的樂(lè)器”就是整體、統(tǒng)一、松弛、通暢、全方位協(xié)調(diào)配合的歌唱狀態(tài)。而這種歌唱狀態(tài)就是歌唱各部分的最佳配合，以形成協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體歌唱狀態(tài)。
二、歌唱各部分的協(xié)調(diào)要求
要想具備協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體歌唱狀態(tài)，在發(fā)聲練習(xí)中就應(yīng)該注重具體技術(shù)細(xì)節(jié)的正確練習(xí)。對(duì)歌唱各部分的正確要求，就是具體的技術(shù)細(xì)節(jié)。歌唱技術(shù)大致分以下幾部分：身體姿勢(shì)、氣息運(yùn)用、歌唱腔體、聲音位置、咬字技術(shù)、音樂(lè)線條。下面將歌唱各部分在練習(xí)中如何進(jìn)行整體協(xié)調(diào)的具體要求分述如下：
1.站立姿勢(shì)
這是一個(gè)常常被很多人忽略的問(wèn)題。在站姿上不講究，甚至長(zhǎng)期形成某種毛病，如低頭、仰臉、哈腰、鼓肚、彎腿、伸脖子，手勢(shì)動(dòng)作僵硬機(jī)械不協(xié)調(diào)等不好的姿勢(shì)。這些姿勢(shì)首先來(lái)說(shuō)不雅觀，直接影響表現(xiàn)形象，更主要的是對(duì)正確歌唱狀態(tài)的形成造成很多麻煩，產(chǎn)生諸如歌唱通道不暢，氣息控制失調(diào)，聲音易造成擠、卡等到不良發(fā)聲狀態(tài)，成了歌唱狀態(tài)的錯(cuò)誤組成部分。如果強(qiáng)行去改毛病，便會(huì)唱出很不習(xí)慣的聲音甚至基本唱不出聲音。可見(jiàn)，沒(méi)有一個(gè)良好的姿勢(shì)，就不可能組成一個(gè)完整的最佳歌唱狀態(tài)。
那么，在練習(xí)中，站姿應(yīng)該雙腳站穩(wěn)，身體直立，頸椎、胸椎、腰椎在一條直線上，眼睛和面部平視而略仰，自我有一種挺拔、高大、興奮、自信的感覺(jué)。由此也想到，面部表情亦是一個(gè)不可忽視的環(huán)節(jié)，演唱時(shí)閉眼、瞪眼、歪嘴、包牙、皺眉頭、翹嘴唇等都是一些不良習(xí)慣，給人以視覺(jué)上的不協(xié)調(diào)，必須重視起來(lái)，嚴(yán)格而認(rèn)真地去克服掉。
2.氣息運(yùn)用
氣息是歌唱的生命、動(dòng)力和基礎(chǔ)。有人說(shuō)：“掌握了正確的呼吸方法，也就基本掌握了正確的發(fā)聲方法。”以本人的學(xué)習(xí)體驗(yàn)和實(shí)際效果來(lái)看，感覺(jué)氣息應(yīng)吸到后腰的雙腎處（當(dāng)然這只是一種意念和感覺(jué)）。這樣一是吸得深，二是上胸部處于放松狀態(tài)，不易引起“端氣”的毛病。在用氣的時(shí)候，正確地說(shuō)，應(yīng)保持腰圍的擴(kuò)張狀態(tài)，但是很多學(xué)習(xí)者在實(shí)際運(yùn)用過(guò)程中總是掌握不好，達(dá)不到氣息深沉、通暢的效果，關(guān)鍵是未把腰圍擴(kuò)張的原理搞清楚。這里面有個(gè)“因果”關(guān)系的協(xié)調(diào)統(tǒng)一問(wèn)題。比方說(shuō)，用一個(gè)充了氣的圓氣球，放在上下掌之間，用兩手掌上下對(duì)氣球施加壓力，就會(huì)看到由于手掌上下的壓力，氣球變成了扁形，氣球的四周向外擴(kuò)張出來(lái)。氣球本身是不會(huì)擴(kuò)張的，它的擴(kuò)張取決于手掌上下的壓力。在這里，手掌的壓力是“因”，而氣球向四周的擴(kuò)張是“果”。同樣的道理，用氣時(shí)，腰圍的擴(kuò)張狀態(tài)取決于上下給予氣息的壓力。上下給氣息的壓力是“因”，腰圍擴(kuò)張的狀態(tài)是“果”。只有對(duì)氣息施以均勻、穩(wěn)定的壓力，才會(huì)產(chǎn)生腰圍擴(kuò)張狀態(tài)的保持。往往我們?cè)谟脷庵埃紫茸龀鲅鼑鷶U(kuò)張的狀態(tài)，這是主觀上用肌肉撐起的一種僵硬擴(kuò)張狀態(tài)，“因果”不協(xié)調(diào)，不但用不上氣，而且極易造成往上端氣的毛病，自然達(dá)不到氣息通暢的結(jié)果。
另外，在給氣息向下施以壓力的同時(shí)，會(huì)明顯感覺(jué)到后腰部有一個(gè)強(qiáng)有力的用力部位，這個(gè)部位就是氣息的支持點(diǎn)，這也是氣息乃至歌唱練習(xí)的協(xié)調(diào)中心。
3.歌唱腔體
歌唱時(shí)各共鳴腔體應(yīng)該是充分打開(kāi)的，如此才能使氣息聲音通暢。正確的協(xié)調(diào)方法是首先用“半打哈欠——嘆氣”的辦法把喉頭放在最低位，同時(shí)用頸部向四周擴(kuò)張的力量把喉嚨打開(kāi)，再向下做一個(gè)深咳氣的動(dòng)作，這時(shí)，可以明顯地感覺(jué)到頸窩（兩鎖骨之間的坑）下方的深處有一個(gè)著力點(diǎn)，這個(gè)著力點(diǎn)就是我們感覺(jué)上發(fā)出聲音的地方。頭部?jī)蓚?cè)的頜關(guān)節(jié)用向上抬上頜（上口蓋）的力量打開(kāi)，不可用向下拉下巴的辦法來(lái)打開(kāi)頜關(guān)節(jié)，那樣將會(huì)牽動(dòng)下巴，容易造成下頜和舌根的緊張，形成卡喉嚨的毛病。在主觀感覺(jué)上，下巴在歌唱中永遠(yuǎn)處于無(wú)重量、無(wú)神經(jīng)的狀態(tài)，好像不存在一樣。就是下巴存在緊張問(wèn)題，也不要用任何辦法去直接放松下巴，那樣做，下巴很難放松，甚至越“放松”越緊，因?yàn)樵谝庾R(shí)中仍有下巴的`存在。而是要把注意力和用力部位集中在對(duì)上口蓋的使用上，如此與其它部分的正確狀態(tài)相配合，問(wèn)題也就容易解決了。在歌唱的共鳴腔體中，一種是可調(diào)節(jié)共鳴腔，如口咽腔、喉咽腔；一種是不可調(diào)節(jié)共鳴腔，如胸腔、鼻腔、頭腔。但在我們歌唱主觀意識(shí)上，都要把它們置于可調(diào)節(jié)的狀態(tài)下，在意念上是可以調(diào)整控制的。這一點(diǎn)，是要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一練習(xí)才能體會(huì)到的。
4.聲音的位置
聲音的高位置，是指充分的頭腔共鳴，也就是我們所強(qiáng)調(diào)的面罩共鳴。獲得充分頭腔共鳴的聲音，是一種集中、明亮、松弛且具穿透力的聲音。歌唱感覺(jué)比較松弛，音色比較明亮優(yōu)美。運(yùn)用哼鳴練習(xí)，可協(xié)調(diào)獲得高位置聲音。
哼鳴時(shí)，首先要感覺(jué)到所有腔體已全部打開(kāi)，然后同時(shí)用“哼——吸——嘆”的辦法哼出高位置的聲音。
“哼”的感覺(jué)是：頭部的鼻竇、蝶竇、額竇都從里面撐開(kāi)，鼻根或眉心有一種向里“繃”的感覺(jué)，舌頭輕輕堵上后鼻道出口，形成哼鳴狀態(tài)，哼出來(lái)的聲音走向是向后向下的。
“吸”的感覺(jué)是哼出輕松、明亮的聲音之后，把舌頭輕輕離開(kāi)后鼻道出口，這時(shí)聲音變成一個(gè)圓潤(rùn)的半哼半唱的“啊”，用順著上腭往里吸氣的感覺(jué)，把聲音深深向后向下吸下去。
“嘆”的感覺(jué)和“半打哈欠——嘆氣”的感覺(jué)一樣。
“哼——吸——嘆”分解開(kāi)是三個(gè)動(dòng)作，但要通過(guò)練習(xí)把這三個(gè)動(dòng)作協(xié)調(diào)統(tǒng)一成同時(shí)發(fā)出的一個(gè)整體動(dòng)作，發(fā)出來(lái)的聲音才會(huì)有半哼半唱的感覺(jué)，明顯感覺(jué)到自然的明亮、輕松、通暢。
“哼——吸——嘆”用力的方向是向后向下的，發(fā)出聲音的實(shí)際走向是向前向后的，這又是一個(gè)辯證統(tǒng)一的關(guān)系。
另外，哼鳴練習(xí)是內(nèi)部氣息與腔體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。純哼鳴時(shí)，嘴巴無(wú)論是輕輕打開(kāi)，還是輕輕閉上，或是做咀嚼的動(dòng)作，對(duì)發(fā)出來(lái)聲音的音色、通暢與穩(wěn)定應(yīng)該毫無(wú)影響。
5.歌唱咬字
發(fā)聲練習(xí)僅僅達(dá)到氣息、腔體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我個(gè)人認(rèn)為，聲樂(lè)形式表現(xiàn)音樂(lè)藝術(shù)的最大特點(diǎn)就是語(yǔ)言。聲樂(lè)的語(yǔ)言表達(dá)，主要表現(xiàn)在咬字方面，咬字清晰、語(yǔ)言準(zhǔn)確、吐字優(yōu)美、字聲結(jié)合完整是歌唱咬字的目的。但要達(dá)到這個(gè)目的，必須要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的歌唱咬字訓(xùn)練，因?yàn)楦璩囊ё趾驼Z(yǔ)言的咬字是兩回事。語(yǔ)言咬字就是一般的講話，而歌唱咬字就需要和聲音、氣息、音色、音樂(lè)等歌唱技術(shù)密切配合并融為一體，才能達(dá)到理想的咬字效果。所以，科學(xué)、系統(tǒng)、嚴(yán)格的歌唱咬字練習(xí)，是整體協(xié)調(diào)的發(fā)聲練習(xí)中必須而重要的。
歌唱咬字訓(xùn)練的方法很多，精通“十三轍”，掌握中國(guó)語(yǔ)言的咬字規(guī)律和吸收意大利美聲唱法的“母音連接”、“母音變形”等咬字技術(shù)都是很重要的。在我們學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，正確而協(xié)調(diào)的歌唱狀態(tài)尚未形成，理想的聲音效果還沒(méi)有定形與鞏固時(shí)，咬字是不可能清晰的。我們練習(xí)時(shí)，往往把字咬得過(guò)于清楚（過(guò)死），而破壞了聲音的統(tǒng)一和音樂(lè)的連貫。因此，應(yīng)做到“松中咬、動(dòng)中咬、似咬非咬、氣中咬、聲中咬、清楚為巧”，一定要在行腔的過(guò)程中咬字，而不能咬住字以后再行腔。在聲音松弛通暢，音樂(lè)線條連貫的基礎(chǔ)上咬字，把松弛的聲音作為語(yǔ)言的載體。盡管可能會(huì)出現(xiàn)咬字太松而不清楚的現(xiàn)象，也要循序漸進(jìn)，慢慢進(jìn)行協(xié)調(diào)，待正確的歌唱狀態(tài)和聲音建立起來(lái)且鞏固以后，再細(xì)致講究的完善咬字，問(wèn)題就會(huì)迎刃而解。
正確的咬字部位不在嘴里，而在胸部的“劍突”周圍。我們?nèi)梭w胸部的肋骨像“人”字型，向兩邊分開(kāi)，“人”字的夾角處，有一塊似三角形的小骨，這就是“劍突”，歌唱咬字和換字的部位應(yīng)放在這里，就像咬字的嘴長(zhǎng)在這里一樣，每個(gè)字都從這里向前發(fā)出。要把氣、聲、字在這個(gè)地方融合在一起，以此達(dá)到聲音的統(tǒng)一和通暢。
6.音樂(lè)連貫
整體協(xié)調(diào)突出一點(diǎn)就是連貫。任何的音樂(lè)表現(xiàn)形式中，連貫的音樂(lè)線條都是極為重要的，可以說(shuō)連貫的音樂(lè)線條是音樂(lè)表現(xiàn)的精髓和靈魂。
聲樂(lè)表現(xiàn)形式中，音樂(lè)線條的連貫更為復(fù)雜，它要求五個(gè)連貫，即氣息連貫、聲音連貫、咬字連貫、音樂(lè)連貫、感情連貫。發(fā)聲練習(xí)中就要把這五個(gè)連貫很完善地融合在一起，一定要腦子認(rèn)識(shí)清楚，理解準(zhǔn)確，方法得當(dāng)，并堅(jiān)持不懈地進(jìn)行協(xié)調(diào)統(tǒng)一的練習(xí)，以達(dá)到理想效果。
綜上所述，聲樂(lè)發(fā)聲技術(shù)的練習(xí)，一定要方法正確，從整體出發(fā)，各方位協(xié)調(diào)統(tǒng)一。只有堅(jiān)持從技術(shù)上將各部位最佳狀態(tài)進(jìn)行整體協(xié)調(diào)，才能達(dá)成一個(gè)良好的歌唱狀態(tài)。
唱歌技巧解析
一、相信你自己
作為一個(gè)歌者，如果連你都對(duì)自己沒(méi)有信心的話，也沒(méi)有人會(huì)相信你。你要用你的真情實(shí)意去演繹自己的音樂(lè)，但如果你想唱得夠好，你要有足夠的信心。有自信的聲音聽(tīng)起來(lái)會(huì)更加富有感染力和吸引力。想象一下即便是在KTV里遇到五音不全的朋友完全投入唱一首歌的時(shí)候你都會(huì)被他的節(jié)奏帶走而忘記正確的應(yīng)該怎么唱，就知道自信的重要性了。
二、張開(kāi)嘴巴，放開(kāi)喉嚨
如果你不盡量張開(kāi)你的嘴巴，你真正能發(fā)揮的聲音是沒(méi)有得到體現(xiàn)的。你要保證當(dāng)你開(kāi)口唱歌的時(shí)候能給出足夠的空間將你的聲音完全釋放出來(lái)，但你怎么知道自己做的是對(duì)的嗎？你在電視上看那些歌手唱歌的時(shí)候，他們盡情放開(kāi)自己的喉嚨，都把嘴巴張得大大的。
下面有一個(gè)練習(xí)可以幫到你調(diào)節(jié)嘴巴和下巴到一個(gè)正確的位置，利用“a”這個(gè)音節(jié)進(jìn)行練習(xí)：
（1）對(duì)著鏡子檢查你開(kāi)口的程度，然后將音節(jié)發(fā)中音，調(diào)節(jié)到適宜的音調(diào)。
（2）用下列有關(guān)“a”音節(jié)的字進(jìn)行練習(xí)：巴 拔 把 爸 低 答 底 大
（3）記得要把元音拖長(zhǎng)幾秒。
（4）當(dāng)你反復(fù)練習(xí)每個(gè)音節(jié)時(shí)，開(kāi)始是不能操之過(guò)急。先將字詞讀好，慢慢控制自己的速度到你可以熟讀自如。
三、控制呼吸
腹式呼吸或橫膈膜呼吸是挖掘你聲音的最好方法。當(dāng)你開(kāi)始發(fā)聲時(shí),空氣會(huì)使發(fā)出的聲音產(chǎn)生振動(dòng),并持續(xù)下去直到你撐不住為止。如果你只使用肺部上面的地方進(jìn)行呼吸，不僅要不斷地?fù)Q氣，而且在你唱歌時(shí)所發(fā)出的的聲音不夠豐滿和渾厚。
下面的方法是腹式呼吸法的練習(xí)：
（1）躺在地上，膝蓋曲起，腳板平放在地板上。
（2）在你的肚子中間位置橫放一本比較輕的書（你也可以放一本厚點(diǎn)的，自己衡量吧）。
（3）全身放松，用你肚子的力量把書本迅速“挪”開(kāi)，然后再放上。
（4）重復(fù)5-15分鐘。
（5）現(xiàn)在，將力度放緩，并開(kāi)口唱歌（什么都行）。
（6）重復(fù)練習(xí)這個(gè)動(dòng)作幾次。
（7）練習(xí)多了之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你可以更好地控制你的呼吸和增加你的肺活量，唱歌時(shí)就能不費(fèi)勁地挑戰(zhàn)你想唱的歌。
（8）呼吸的時(shí)候盡量同時(shí)用鼻子和嘴。
（9）當(dāng)你掌握了腹部呼吸法，嘗試用站立的姿勢(shì)練習(xí)。這時(shí)就不能用書本了，用你的手放在低于胸腔和腰的位置。
（10）呼吸時(shí)，保持肩膀平衡和全身放松。
四、激活你的共鳴腔
當(dāng)你唱歌的時(shí)候，你激活你的共鳴器官！這包括你的嘴巴，鼻道，胸腔和頭部。想要你所發(fā)出的來(lái)聲音夠“震撼”的話，就要在唱歌時(shí)音調(diào)不同的地方也要產(chǎn)生共鳴。
首先，發(fā)“ee”音進(jìn)行練習(xí)，當(dāng)你發(fā)這個(gè)音節(jié)時(shí)能在產(chǎn)生共鳴的地區(qū)更容易感受到振動(dòng)。如果想避免“吞音”，你可以增加其他初級(jí)或二級(jí)等元音。
當(dāng)你聽(tīng)到共鳴器官，胸音等，這些專業(yè)名詞都是廠牌們方便在音樂(lè)人練歌時(shí)用來(lái)描述發(fā)音的所屬位置。
所屬位置是用來(lái)描述在練歌時(shí)技術(shù)指導(dǎo)下的振動(dòng)和共振的專業(yè)術(shù)語(yǔ)。這些位置通常指胸部，臉，鼻子和頭部。
五、選好你的“舒適區(qū)”
這個(gè)對(duì)你來(lái)說(shuō)是十分重要的，即使你唱得聲嘶力竭，夠賣力的，但過(guò)后你的聲帶就會(huì)收到傷害，嚴(yán)重的話會(huì)直接影響到你以后唱歌的發(fā)揮，所以你要選好適合你的音域范圍，在“舒適區(qū)”中唱歌。
有些歌手很容易飆高音，對(duì)他們來(lái)說(shuō)就是小菜一碟；而有些歌手只適合唱中音，或者是低音，這樣才能凸顯他們聲音的特點(diǎn)。如果你是女高音，你最好的聲音會(huì)在高音音域，唱中音的可以在中音音域或者低音音域也能發(fā)揮的很好。而男聲還是最好選好自己的音域，以免損壞聲帶。
當(dāng)你找到合適的音域，就是你的“舒適區(qū)”時(shí)，就不要嘗試超出你的“舒適區(qū)”的音域范圍，剛開(kāi)始你可能不以為然，但慢慢地你會(huì)發(fā)現(xiàn)這對(duì)你的聲帶是很有害的。但你怎么知道你超出了這個(gè)范圍呢？每當(dāng)你唱歌時(shí)感到有點(diǎn)力不從心，緊張等時(shí)，你就要馬上意識(shí)到你在飆高音或者你進(jìn)入了一個(gè)你從來(lái)沒(méi)有接觸到的音域，所以你應(yīng)該馬上停止或慢慢放緩到你的“舒適區(qū)”。
如果你想唱某首歌，但它并不適合你的所唱的音域內(nèi)（過(guò)高或過(guò)低），那你可是嘗試用別的風(fēng)格演繹這首歌，讓它調(diào)整到你的“舒適區(qū)”里去。你看很多歌手都會(huì)翻唱一些經(jīng)典或與他們的曲風(fēng)格格不入的歌曲，但你會(huì)發(fā)覺(jué)很多時(shí)候他們所唱的版本和原版本是不一樣的，這就是原因了。
六、有感情的歌唱
當(dāng)你唱歌時(shí)，將每一句歌詞都要傾注你的感情。唱歌其實(shí)一種通訊的方式，你的欲望，激情，需求，希望，恐懼，歡樂(lè)，祈禱，愛(ài)，孤獨(dú)，憤怒…人類所有的感情都會(huì)在歌中的旋律，節(jié)奏，歌詞等，你的歌聲更能傳遞出更多的信息。但注意不要過(guò)分戲劇化，嘗試用你的經(jīng)歷或經(jīng)驗(yàn)將歌中更深層的情感從你的歌聲中帶出。
唱歌不只是一樣花精力的事情，你要注入你的情感，這樣才能更自然，清楚地將歌曲演繹得淋漓盡致。
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