薩克斯演奏中的呼吸與音色
導(dǎo)語(yǔ)：薩克斯被稱為管樂(lè)之王，它的聲音美妙而富有變化，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、如歌如訴、使人著迷。以下是小編為大家精心整理的薩克斯演奏中的呼吸與音色，歡迎大家參考！
一．薩克斯管演奏的呼吸
呼吸在薩克斯演奏中占有非常重要的位置，是薩克斯演奏的基礎(chǔ)與動(dòng)力。掌握正確的呼吸方式以及運(yùn)用正確的呼吸技巧是保證演奏效果的前提。在吹奏過(guò)程中，音質(zhì)的好壞，音色的變化，音高的起伏都與呼吸有著直接的聯(lián)系。但是吹奏時(shí)的呼吸并不是我們平時(shí)的吸氣吐氣的那種生理運(yùn)動(dòng)，而是有目的、需要對(duì)呼吸進(jìn)行帶有控制性的藝術(shù)處理。通常在吹奏薩克斯時(shí)的呼吸方法有三種：胸式呼吸法、腹式呼吸法以及胸腹式呼吸法。但是在通常的演奏中，胸腹式呼吸法運(yùn)用的比較多，也比較科學(xué)，其他兩種呼吸法是在演奏比較簡(jiǎn)單或者特殊的音或旋律時(shí)運(yùn)用的。
1．胸式呼吸法
這種呼吸方式主要是靠胸腔控制產(chǎn)生的，類似于平時(shí)的呼吸。但是這種呼吸吸氣較淺，胸腔的容量較小，不能完全地給予演奏的氣息支持。而且吸氣時(shí)橫膈膜也會(huì)保持不動(dòng)甚至向上收攏，阻礙了胸腔的容積，不能達(dá)到氣息的有效運(yùn)用，所以在演奏薩克斯時(shí)很少使用。
2．腹式呼吸法
這種呼吸方法也被稱為橫膈膜呼吸法，在這種呼吸方式中，橫膈膜起到了決定性的作用。這種呼吸方式的優(yōu)點(diǎn)在于它依靠橫膈膜的上下起伏從而達(dá)到胸廓的擴(kuò)張與收縮，所以在吹奏時(shí)就不費(fèi)力，也不緊張，吸氣特別輕松且能保持身體的平穩(wěn)。而這種呼吸方法的缺點(diǎn)就是胸部的擴(kuò)展達(dá)不到最大化，從而失去了胸腔對(duì)氣息的控制，在吹奏一些長(zhǎng)音或者比較連貫的音符時(shí)就會(huì)出現(xiàn)氣息不穩(wěn)的效果，所以這種呼吸方法也是較少使用的。
3．胸腹式呼吸法
胸腹式呼吸法是公認(rèn)的最為科學(xué)、最為有效的呼吸方法，也是薩克斯演奏中普遍采用的呼吸法。除了薩克斯以外，很多管樂(lè)器甚至是民族吹奏樂(lè)器都使用這種呼吸方法。胸腹式呼吸就是用胸腔下的橫膈膜和腹部及頭的昔日跳運(yùn)動(dòng)促進(jìn)肺部的呼出及吸入。這種呼吸方法可以最大限度的存儲(chǔ)氣息，在吹奏時(shí)才能達(dá)到良好的音色。同時(shí)也能有效的控制好氣息的強(qiáng)弱、高低變化，使得演奏時(shí)音樂(lè)更加流暢。
4．呼吸的訓(xùn)練方法
薩克斯呼吸的訓(xùn)練發(fā)法有很多種，而這些方法也是因人而異。例如：在練習(xí)呼吸的時(shí)候要保持身體放松，向前自然彎曲，形成拱形，雙手叉腰將胸腔和腹腔中的氣息呼出，然后運(yùn)用胸腹結(jié)合緩緩進(jìn)行吸氣，在氣息吸滿之后，再將其緩緩呼出。值得注意的是，在呼氣和吸氣的時(shí)候要盡量保持平穩(wěn)、均勻、連貫，猶如突出一條氣柱。這種呼吸方法能夠糾正呼吸時(shí)的提胸、聳肩、收腹等錯(cuò)誤的方法。另外就是針對(duì)個(gè)別音型的氣息練習(xí)。例如吹奏長(zhǎng)音練習(xí)：吹奏長(zhǎng)音是薩克斯演奏中最基本的氣息運(yùn)用方法。同時(shí)也是最能體現(xiàn)演奏者能否對(duì)氣息的控制的方法之一。有些人認(rèn)為，吹奏長(zhǎng)音只要有持續(xù)的氣息就能吹奏出來(lái)，這是錯(cuò)誤的，這會(huì)導(dǎo)致對(duì)氣息的控制能力變?nèi)酰瑫r(shí)失去對(duì)音色變化的有效把握。在開(kāi)始練習(xí)長(zhǎng)音時(shí)可以短時(shí)間的進(jìn)行，但是要注意氣息的平穩(wěn)、均衡，不要出現(xiàn)音的上下抖動(dòng)。呼與吸的時(shí)值要盡量保持一致。因?yàn)槲鼩鈺r(shí)對(duì)氣息的控制相對(duì)較難，所以開(kāi)始練習(xí)的時(shí)候可以時(shí)間稍短一些，然后慢慢加長(zhǎng)。
吐音的練習(xí)：在練習(xí)單吐音、雙吐音、三吐音等技巧的時(shí)候，是有舌頭的吐奏帶動(dòng)呼吸來(lái)控制的。在練習(xí)的時(shí)候要注意發(fā)音要有力，具有顆粒性，保持呼氣和吸氣的發(fā)音音質(zhì)相同，但是不要有壓迫感和急促感，要保持吐音時(shí)舌頭的松弛自然。在進(jìn)行完單獨(dú)某一部分的訓(xùn)練之后，可以結(jié)合樂(lè)句和樂(lè)段的練習(xí)來(lái)對(duì)呼吸進(jìn)行感受和控制。這點(diǎn)要薩克斯演奏者有一定的技術(shù)水平基礎(chǔ)，具備一定的對(duì)氣息的控制能力。音樂(lè)的樂(lè)譜是機(jī)械化、程式化的，只有在演奏的時(shí)候融入感情才能體現(xiàn)出作品內(nèi)涵，對(duì)氣息的把握則是對(duì)作品內(nèi)涵的二度創(chuàng)造，演奏出優(yōu)美的音色。
二．薩克斯管演奏的音色
薩克斯演奏出的音色最為接近人的聲音，這也是其他管樂(lè)器所不具備的能力。而產(chǎn)生出好的音色是與樂(lè)器本身和演奏者本身有著很大關(guān)系的。就樂(lè)器本身來(lái)說(shuō)，笛頭、哨片、哨箍等硬件設(shè)備在科學(xué)的演奏方法之下決定了音色的走向。可以說(shuō)選用優(yōu)質(zhì)的薩克斯及其各種部件從根本上就會(huì)具備很好的音色。這些客觀的組成部分都很重要，它們之間相互配合能夠在演奏中起到關(guān)鍵的作用。但是，再好的樂(lè)器如果被不會(huì)使用的人來(lái)吹奏，也不會(huì)體現(xiàn)出樂(lè)器的特點(diǎn)。所以演奏者才是演奏出優(yōu)美音色的關(guān)鍵所在。
1．口型與音色
口型與音色有著直接的聯(lián)系，每個(gè)人面部形狀和肌肉組織、骨骼構(gòu)造等都存在著差異，同時(shí)也影響了音色的表達(dá)。無(wú)論口型是開(kāi)口音、閉口音、或者是發(fā)“哦”這個(gè)音，在此基礎(chǔ)上的吹奏應(yīng)能產(chǎn)生良好的音色。再吹奏的時(shí)候要保持氣息的連貫，嘴部保持松弛，音準(zhǔn)要準(zhǔn)確，強(qiáng)弱的對(duì)比明顯，這些都是獲得良好音色的必要條件。這就需要薩克斯學(xué)習(xí)者認(rèn)真地思考與長(zhǎng)期的練習(xí)，使得正確的吹奏口型與良好的音色之間達(dá)成同一，讓吹奏成為一種下意識(shí)的行為，這就會(huì)幫助演奏技巧的進(jìn)一步提高，把更多的精力放在手指技巧方面。氣息也是決定音色的先決條件之一。氣息是薩克斯吹奏的原動(dòng)力，也是音色的發(fā)展前提，歌唱性的聲音線條需要連貫有序的氣息做為支撐。要獲得良好的音色來(lái)表現(xiàn)作品內(nèi)容則依賴于氣息的合理運(yùn)用。薩克斯學(xué)習(xí)者要多做針對(duì)氣息的科學(xué)訓(xùn)練，達(dá)到氣息與音色的協(xié)調(diào)進(jìn)行。
2．錯(cuò)誤的音色概念及解決方法
薩克斯的音色是非常獨(dú)特的。長(zhǎng)期以來(lái)有些薩克斯學(xué)習(xí)者對(duì)音色認(rèn)識(shí)存在著一定的誤區(qū)，就是認(rèn)為越“響”越好，這就導(dǎo)致了對(duì)音色本身概念的理解錯(cuò)誤，只是片面的從音響角度來(lái)達(dá)到對(duì)音色的追求。薩克斯的發(fā)音原理是由氣息帶東哨片，引起震動(dòng)使得管內(nèi)的空氣柱產(chǎn)生震動(dòng)發(fā)音的。所以嘴唇的張力與氣息的動(dòng)力是至關(guān)重要的。有的吹奏者吹奏時(shí)嘴唇過(guò)于緊張，導(dǎo)致發(fā)出的聲音太緊、太悶、不響亮；也有的吹奏者對(duì)唇部力量控制不足導(dǎo)致氣息全部作用于哨片，產(chǎn)生的聲音過(guò)于響亮，但是音色會(huì)很噪，也會(huì)造成吹奏者氣息的供應(yīng)不足，身體緊張。這樣產(chǎn)生出的音量雖然很大，但是并不具備穿透力，其中也會(huì)夾雜著一些炸音。要想克服音色概念的.錯(cuò)誤，首先要了解什么是正確的音色，要對(duì)音色有一定的鑒別能力。這就需要學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)過(guò)程中多聽(tīng)一些優(yōu)秀演奏家的演奏，用科學(xué)的方法進(jìn)行練習(xí)，做到多聽(tīng)、多奏、多模仿。在模仿達(dá)到了良好的音色以后，再融入自身對(duì)作品的理解和二次創(chuàng)作。其次教師在教授學(xué)生吹奏的時(shí)候也要以引導(dǎo)學(xué)生吹奏出正確優(yōu)美的音色，讓學(xué)生形成一種正確的音色概念并將之成為下意識(shí)行為固定下來(lái)。
3．其他器官對(duì)音色的影響
身體的其他器官也對(duì)音色產(chǎn)生很大的影響。肺部和喉嚨也是演奏出良好音質(zhì)不可缺少的參與器官。除了參與為哨片提供必要的氣息壓力使之振動(dòng)發(fā)音以外，它們還提供了不可或缺的共鳴室。人們?cè)谛厍恢欣玫陌谰褪呛硪种啤Ｈ绾螖[脫這種抑制呢？在一般情況下，喉嚨在吹奏的時(shí)候開(kāi)啟的較大。這就說(shuō)明喉部是保持松弛的。但是喉部的松弛與否也會(huì)受到影響。比如說(shuō)在吹奏短促快速的連續(xù)不斷的單音的時(shí)候，喉嚨就會(huì)顯得緊張，相對(duì)應(yīng)的就不會(huì)顯得很松弛。這就會(huì)對(duì)演奏的效果和音色起到一定的負(fù)面影響。而克服這種緊張就需要長(zhǎng)期的練習(xí)。我們可以用類似于打“哈氣”為手取暖的方法來(lái)練習(xí)喉嚨的松弛度，因?yàn)檎窃谶@種自然的情況下喉嚨是開(kāi)啟的。而將這種毫無(wú)控制的呼吸方法運(yùn)用到吹奏中來(lái)，進(jìn)行科學(xué)地藝術(shù)處理則會(huì)達(dá)到很好的效果，使得音色自然、純凈，不夾雜演奏者對(duì)“氣息”的刻意追求。避免了緊張對(duì)吹奏產(chǎn)生的影響。再者。一定要時(shí)刻銘記的一點(diǎn)就是要把氣息轉(zhuǎn)化為“音”。在頭腦中要有一定的聲音標(biāo)準(zhǔn)，什么樣的氣息會(huì)產(chǎn)生出什么樣的音型這是至關(guān)重要的，也會(huì)大大地影響音色的好壞與否。
這就需要吹奏者具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)，因?yàn)橹徽莆樟思兇饧记珊土己玫臍庀⑹遣粔虻模�要對(duì)作品進(jìn)行研究和賦予作品情感，使得作品具有“靈魂”，這就會(huì)使得作品更具有內(nèi)涵，同時(shí)也會(huì)幫助演奏者對(duì)處理音色方面起到很大的幫助和啟發(fā)，也會(huì)最大程度地幫助演奏者發(fā)揮演奏技巧。
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