薩克斯中超高音的演奏技巧及練習方法
薩克斯管(Saxophone)是一種管樂器，它的發明者是比利時樂器制作家一阿道夫．薩克斯(1814-1894)根據當時歐洲盛行的波姆式長笛的發音原理，于1840年發明的一種既是木管樂器，又是銅管樂器的樂器。并以自己的名字命名，于1846年取得了專利。
比利時人一直以此為自豪，甚至把薩克斯管印在鈔票上。“薩克斯管”(saxophone) -詞根據《牛津英語詞典》的理解，希臘字“phone”主要和人生有關，所以，薩克斯管常被稱作“歌唱性”樂器，也就不足為奇了。實際上，薩克斯管是一種非常靈活并富于表現的樂器，它能夠從內心和情感兩方面打動人。薩克斯管作為一個近代樂器且引入我國較晚，所以我國與國外在薩克斯演奏與教育方面都存在著一定的差距。隨著我國的改革開放，經濟發展，文化交流，薩克斯管這種新興的樂器也悄悄被人們所接受，并逐漸的喜愛和渴望學習演奏它。每位薩克斯管的學習者都希望自己能演奏出美妙的音樂，其中，正確的方法和大量的練習是我們必不可少的功奏薩課。在演克斯的過程中我們會經常遇到一些高難度的技巧比如說薩克斯的超高音演奏，他需要一系列的正確的演奏方法和技巧、口型、氣息以及一些必要的泛音練習。
薩克斯管吹奏中超高音的演奏技巧及練習方法
薩克斯超高音域的演奏（超吹）是對薩克斯正常演奏音域的擴展，是薩克斯的高級演奏技巧；之所以稱為高級技巧，是因為對超高音域的演奏要建立在對正常音域熟練掌握的基礎上的。對超高音域的唯一衡量標準必須是它的音樂價值，而絕不能將其當作一種花招和噱頭使用。如果開發出來的音有美妙的音色、良好的音準、精確的控制，那么它給演奏者帶來的是恩惠的裨益；反之只能是無音樂的尖叫，甚至對演奏者的演奏方法有影響。
嘗試超高音演奏的人只應限于具備良好口型和有準確音高辨別感覺的高級薩克斯演奏者，第二個條件尤其重要，因為在該音域里發音必須在它們發出音響之前就要感覺到它的音高；這一音域的指法位置僅僅是根據所要產生的音的聲學可能性設定的，因而它決不起什么保險作用；實際的音高是通過唇和氣息的控制而達到的，所以在掌握良好的口型和氣息之前，過早的在超高音域上努力，不僅會阻礙學習的進步，實際上還會損害脆弱的神經系統和嘴唇的肌肉，以致于造成永性傷害。
由于超高音域是建立在普通音域上的，因而需要在熟練控制基音后再進入較高層次的泛音的練習。首先應當從事加強對泛音系列適應性的初步練習，在一個指法不變的基礎上，象銅管一樣去嘗試向上做泛音時口型和氣息的變化，并試圖按泛音列去控制；通過反復的練習，你會找到并確定諸如氣息支撐、口型壓力、和喉的姿勢的正確混合比例（注意：口型的壓力不能和咬壓混為一談），在具備了基本的控制能力之后，就可以參照良好的超高音域的指法表去練習，最后把它做為音階練習的延續，直至可以運用到樂曲之中。
由于音域的限制，常用薩克斯普通指法最高音只能達到雙八度的#4。而眾多音樂的超高音，薩克斯已滿足不了。于是超吹便被人試出來了。通過許多組合鍵，加之大口風、大氣量，以及強大的嘴部力量把聲音從薩克斯中擠出來，便是超吹。（注意，有時發出的類似超吹的是雜音，音色不同，要注意辨別。但是要把超吹控制住，就必需常練，自己領悟超吹的特點，一句話兩句話是不能把超吹說全的。目前，用超吹的最高音高能達到三八度的2，可能以后還能再上升，我們薩克斯手拭目以待。用超吹吹出的范音如果控制好的話，對于聽眾的有一種震撼力，因此，在爵士樂中常用超吹。華采樂段或SOLO段時加上點即興超吹，會使曲目增色不少。超吹是有幾個鍵組合而成的音，非常難以找到，所以需要薩克斯手們有足夠的耐心來學習。下面我們就來探討和研究關于薩克斯的超高音練習的方法以及實際演奏技巧。
1 口型
1.1口型的作用是支撐梢片和最佳震動點。因此口型松緊度的適當直接影響薩克斯管發音的正確性與音準和音色的統一。注：要特別記住不是用嘴吹管，而是用氣吹。在吹奏超高音的過程中基本口型要求：喉嚨讀音是wu，不能“吹”是“哈”，嘴唇的讀音是E。
1.2最佳震動點怎樣找？每個人的嘴型、嘴唇的`厚薄、舌頭的長短和口腔的形狀與大小都不一樣，所以含多少笛頭和最佳震動點也不一樣。因此出現了不同型號的笛頭和哨片。怎樣才能找到最佳的震動點呢？可以這樣去做：把笛頭含少開始吹，并一點一點含多地吹，到了控制不了的點后（也就是發出叫音時），再向反方向走。在這些點中，你可以找到你最滿意的音色的點，那個點就是你的最佳震動點。之后再找出口型的松緊點。開始用很松的口型來吹，然后一點點用越來越緊的口型去吹，到了吹不出聲音的點后，再向反方向走。在這些點中找出聲音最松弛的點。一般來講，找到最佳震動點會大大有助于你吹奏超高音成功的概率。
2 氣息
在實際吹奏超高音的過程中我們的氣息還是相對于吹奏普通音域時沒有變化，在吹奏中一定要用腹部呼吸，不能用胸部呼吸。原因一：腹腔的空間比胸腔的空間大，吸氣量也比胸部呼吸的氣量多。原因二：吸進氣至腹腔后，可利用腹部一周的肌肉來控制氣息的流速，而胸部呼吸卻無法利用肌肉來控制流速。我們在吹奏超高音的過程時對于氣息的控制要求是比較高的，所以說如果想要吹的飽滿、結實對于超高音來說那掌握氣息的控制是至關重要的。
3 泛音
超高音的吹奏原理是由音源產生泛音而得到的，這和銅管的發音一樣，在同意指法上利用嘴型改變哨片的振動可得到一組泛音這和銅管在一個位置上得到的泛音一樣多。不同的樂器以及不同的振動方式產生不同的聲音。管樂器的發音系由演奏者吹奏時呼出的氣流在管中形成空氣柱經沖擊而振動所產生。銅管樂器不經變動指法在同一管內所吹出的基礎音，進而依靠某種變化吹出高八度、高十二度、高兩個八度的音，便是管內空氣柱因某種壓力而分段振動所產生的結果，這也就是它的泛音。不同的樂器由于其結構各異，因而所產生的泛音，確切地說是第一泛音及容易奏出的泛音亦非相同。聲帶的活動與哨片的振動，再加上指法（系統的調節樂器管體的長度），所有這些因素結合在一起，從而強調或減弱部分聲音，我們的目的是能夠有效地使用聲帶運動，從而達到最佳效果。內在聽覺的作用是將神經系統和大腦結合起來，以便向聲帶發出命令。這些泛音練習是針對這種聲帶運動，通過聽覺效果辨認它，并通過練習，是指習慣化的最好方式。
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