作家與時(shí)代文學(xué)高三作文
每個時(shí)代都應(yīng)有每個時(shí)代的作家，每個作家都應(yīng)書寫關(guān)于的他的時(shí)代文學(xué)。作家若是失去時(shí)代的特征與導(dǎo)向，就好像無根的樹木，他的文字便如同羅布泊的黃沙，遲早會被這個時(shí)代的颶風(fēng)吹散。因而作家若要“堅(jiān)守沉靜的心湖”，他必須要得知在他的時(shí)代的“閱讀取向”。“流行的閱讀取向”對于作家來說不僅是匯入的支流，也是輸出的支流。作家得從“流行”中獲取時(shí)代的信息，充實(shí)他的湖泊，湖水才會更深，更澄澈，湖心才能更平靜；作家得順應(yīng)時(shí)代的潮流將其文字輸出，才可能流芳百世，灌溉更多的心靈土壤。
普希金的潛心創(chuàng)作目的是書寫當(dāng)時(shí)俄國的革命與革命下的生活，以此激勵他所處于的時(shí)代之下的民眾；陳忠實(shí)在鄉(xiāng)下老宅伏案數(shù)載，目的也不過是寫出其時(shí)代下西北高原上的風(fēng)土人情。他們“堅(jiān)守平靜的心湖”卻也并沒有拋棄“流行的閱讀取向”，因而他們的文字才有資格被人們譽(yù)為時(shí)代文學(xué)。
而唐家三少，他作為網(wǎng)絡(luò)作家，我以為不能因其“網(wǎng)絡(luò)作家”的身份便對其文字的優(yōu)劣“蓋棺定論”，即便我沒看過他的作品，也不喜歡玄幻類小說，但我覺得唐家三少算得上是一名時(shí)代作家。他的文字能有如此現(xiàn)象級的影響力也足以說明他在這個時(shí)代文壇上的地位。從各種渠道獲得的資料：唐家三少剛出道時(shí)是默默無聞的。當(dāng)時(shí)中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛剛興起，市場還很窄，網(wǎng)絡(luò)作家卻數(shù)量龐大。有時(shí)一天打十萬來字也沒有點(diǎn)擊量的話，可能這十萬來字就要進(jìn)回收站了。近十年的磨練，唐家三少堅(jiān)持一天十萬字的連載，功夫不負(fù)有心人，最終得以有今日的成就。難道他在創(chuàng)作時(shí)就沒有“堅(jiān)守沉靜的心湖”嗎？試想一個人終日面對電腦，耳邊只有鍵盤的敲擊聲，十年如一，創(chuàng)造著自己內(nèi)心廣袤的大陸與心靈世界里最深愛的主角們，將幻想和夢境變成文字，猶如造夢者般夜以繼日地雕刻思想深處的巨人，這怎么能不是一種堅(jiān)守？
唐家三少是這個時(shí)代的作家，他代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不正是與這個網(wǎng)絡(luò)時(shí)代相契合嗎？
作家是時(shí)代的作家，時(shí)代也應(yīng)是作家的時(shí)代。當(dāng)今中國文壇為何沉淪？就是因?yàn)樽骷胰狈r(shí)代精神。那些所謂大家占據(jù)著各種頭銜，用老套的思維指揮新時(shí)代的文學(xué)，完全忘了當(dāng)初他們引進(jìn)的先鋒文學(xué)也曾如此遭遇舊時(shí)代的打擊。他們是在報(bào)復(fù)嗎？
“堅(jiān)守沉靜的心湖”是堅(jiān)守這個時(shí)代的精神，“適應(yīng)流行的閱讀取向”不僅是吸收也是為了傳播這個時(shí)代的精神。作家萬萬不可落后于他的時(shí)代，作家唯一要知道的事：他寫文章不是寫他自己的功名，不是寫上層人喜歡的故事，更不是寫老人們希望有的文字，他要寫的是他的時(shí)代，是所有平凡人的世界景象，是當(dāng)下，是未來。
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