精選詩歌寫作指導
周日，一個人在網上閑逛。被抖了一下，美女詩人我繼續任性說：“夫子，發首好詩給你品嘗一下。”說完，呼啦啦，一首詩便發過來了：
“親愛的，給我一個夜晚
不要咖啡、不要酒精、不再聽車輪的轟鳴
我要獨自到鄉下去
聽《詩經》里蟋蟀的歌唱
聽辛棄疾長短句中的蛙鳴
親愛的
我曾是大漢暗夜引弓的將軍
我曾是鳳歌笑孔丘的狂人
我曾是天寶三年被貶出京的書生
我曾是把浮名都換了淺斟低唱的詩人
七月十三，夜已深
半壁冷月、半壁江山、流水一樣的人生
一半是詩人，一半是商人的我
不再想你，只在做一個被揉碎的夢”
我認真地讀了兩遍，回復道：“這首情詩古典，純美，柔情，看起來融古今為一體，華麗之極。當今詩壇也非常流行這種詩歌，無病無災，典雅，小資，曖昧，情調均有。但是，我卻不是很喜歡。因為我讀不到更深層次的東西，讀不到骨子里的髓，感受不到愛到骨子里的那種憐或者疼痛。讀到的只是一種自我的陳述，一個詩人嫻熟技巧的炫耀。”
她說：“你說的東西是生活，或者是對生活的感悟。就像你的詩歌，多從生活的感悟出發，讓人讀來觸動內心，想流淚。但是，這只是一首情詩，一個人在詩歌中編織著破碎的夢，我覺得挻好。”
其實，我們寫的每一首詩都可以算作是情詩，都交織著對生活的各種情感。詩人花墳說：“視詩歌為手藝的人，任其奇技淫巧，也是手藝人。只有悟到詩歌為心藝者，才是詩人。”他又說：“說到心，我們都會想到一個矯情的詞：心疼。”很多的詩人，剛寫詩的時候，也喜歡玩弄技巧，玩弄文字，把詩歌當做是一種文字游戲。可是寫著，寫著，隨著對詩歌的領悟變深，隨著生活的閱歷和過程增加，都會主動地減少技巧的玩弄，逐步回歸到生活本身來。詩歌從含蓄、晦澀、高深、哲理而回到通俗的日常生活中來。這就是老子所說的自然，詩歌的最高境界也是生活和自然。
每一個成熟的詩人，他們的詩歌最后都去掉了所有的修飾，以最直白最簡單的語言和意象，直接切入生活，回歸生活本身。因為只有生活，才充滿了最本質最本真的生活味道，才有著我們在詩歌中苦苦尋找而不得的核。因為只有生活中，才有我們最真實最清醒的疼痛，才有我們最復雜最真實的情感。因為只有生活，才有著我們的幸福和苦難。而這些幸福和苦難，都是最真實自然完美的詩歌。
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