早行陳與義閱讀答案
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早行陳與義閱讀答案的內(nèi)容分享給大家，《早行》是宋代詩(shī)人陳與義的作品。此詩(shī)寫早行情景，意境高遠(yuǎn)。詩(shī)人通過(guò)感覺(jué)、視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的交替與綜合，描繪了一幅獨(dú)特的早行圖。
此詩(shī)主要用了什么表現(xiàn)手法?有何效果?
答：主要用了反襯手法(步驟一)。天未放亮，星斗縱橫，分外明亮，反襯夜色之暗；草蟲(chóng)鳴反襯出環(huán)境的寂靜(步驟二)。兩處反襯都突出了詩(shī)人出行之早，心中由飄泊引起的孤獨(dú)寂寞(步驟三)。
（1）詩(shī)人在第一句詩(shī)中是怎樣表現(xiàn)早行的？請(qǐng)舉例作簡(jiǎn)要分析。（3分）
（2）此詩(shī)三、四句主要用了哪一種表現(xiàn)手法？有何效果？（3分）
閱讀答案：
（1）第一句訴諸感覺(jué)，寫出清早露侵駝褐、寒意襲人的特點(diǎn)，同時(shí)也寫出詩(shī)人行之早。詩(shī)人穿上露水不易濕透的駝褐出行，可見(jiàn)其上路之早，而露侵駝褐，以至于感到曉寒，其行之久，也不言而喻。（結(jié)合詩(shī)句，意思對(duì)即可）
（2）主要用了反襯手法。草蟲(chóng)鳴反襯出環(huán)境的寂靜，突出了詩(shī)人出行之早和羈旅中的孤獨(dú)寂寞之感。（手法1分，效果2分）
二：
注：駝褐，獸毛制成的衣服。
①首句從什么角度，表現(xiàn)了什么內(nèi)容的？
答：從觸覺(jué)的角度：露水濕衣覺(jué)輕寒。突出了一個(gè)早字。
②次句從什么角度寫的？
答：從視覺(jué)的'角度：天上星斗還分明。不僅突出了早，而且已經(jīng)走了很長(zhǎng)的路。
③三、四句又是從什么角度，寫處了早行時(shí)環(huán)境的什么特點(diǎn)？
答：視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)并用的角度。早行的環(huán)境很清冷，很寂寞。
賞析：
這首《早行》是宋代詩(shī)人陳與義的作品。此詩(shī)寫早行情景，意境高遠(yuǎn)。詩(shī)人通過(guò)感覺(jué)、視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的交替與綜合，描繪了一幅獨(dú)特的早圖。
錢鐘書《宋詩(shī)選注》：《南宋群賢小集》第十冊(cè)張良臣《雪窗小集》里有首《曉行》詩(shī)，也選入《詩(shī)家鼎臠》卷上，跟這首詩(shī)大同小異：千山萬(wàn)山星斗落，一聲兩聲鐘磐清。路入小橋和夢(mèng)過(guò)，豆花深處草蟲(chóng)鳴。韋居安《梅磵詩(shī)話》卷上引了李元膺的一首詩(shī)，跟這首只差兩個(gè)字：露作霧，分作野。
《梅磵詩(shī)話》卷下：早行詩(shī)，前輩多佳作。近世如楊萬(wàn)里詩(shī)：霧外江山看不真，只憑雞犬認(rèn)前村。渡關(guān)蒲板霜如雪，印我青鞋第一痕。劉應(yīng)時(shí)詩(shī)云：登輿睡思尚昏昏，斗柄銜山月在門。雞犬未鳴潮半落，草蟲(chóng)聲在豆花村。三詩(shī)意皆高遠(yuǎn)。所引劉詩(shī)與這里所選的《早行》詩(shī)意境也有相仿之處。
第一句，不說(shuō)雞唱，不說(shuō)晨起，不說(shuō)開(kāi)門，不說(shuō)整車或動(dòng)征鐸，而說(shuō)主人公已在旅途行進(jìn)。行得特別早，既不是用未五更之類的語(yǔ)言說(shuō)出，又不是用流螢、棲禽、漁燈、戍火、殘?jiān)轮悂?lái)烘托，而是通過(guò)詩(shī)人的感覺(jué)準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)。駝褐，是一種用獸毛（不一定是駝毛）制成的上衣，露水不易濕透；詩(shī)人穿上此衣，其上路之早可見(jiàn)。而露侵駝褐，以至于感到曉寒，其行之久，也不言而喻。
第二句，詩(shī)人不寫月而寫星斗。星斗闌干分外明，這是頗有特征性的景象。闌干，縱橫貌。古人往往用闌干形容星斗，如月沒(méi)參橫，北斗闌干之類。月明則星稀，星斗闌干，而且分外明，說(shuō)明這是陰歷月終（即所謂晦日）的夜晚。此其一。露，那是在下半夜晴朗無(wú)風(fēng)的情況下才有的。晴朗無(wú)風(fēng)而沒(méi)有月，星斗自然就闌干、就明，寫景頗為確切、細(xì)致。此其二。更重要的還在于寫明是為了寫暗。黎明之前，由于地面的景物比以前分外暗，所以天上的星斗也就被反襯得分外明。
第三句寂寞小橋和夢(mèng)過(guò)，可以說(shuō)立片言以居要，乃一篇之警策。以夢(mèng)與寂寞小橋結(jié)合，意象豐滿，令人玩索不盡。趕路而作夢(mèng)，一般不可能是徒步。獨(dú)自騎馬，一般也不敢放心地作夢(mèng)。明乎此，則寂寞小橋竟敢和夢(mèng)過(guò)，其人在馬上，而且有人為他牽馬，不言可知。
第一句不訴諸視覺(jué)，寫早行之景；卻訴諸感覺(jué)，寫寒意襲人，這是耐人尋味的。聯(lián)系第三句，這味也不難尋。過(guò)小橋還在做夢(mèng)，說(shuō)明主人公起得太早，覺(jué)未睡醒，一上馬就迷糊過(guò)去了。及至感到有點(diǎn)兒寒，才聳聳肩，醒了過(guò)來(lái)，原來(lái)身上濕漉漉的；一摸，露水已侵透了駝褐。睜眼一看，星斗闌干分外明，離天亮還遠(yuǎn)。于是又合上惺忪睡眼，進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。既進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，竟知道在過(guò)橋，那是因?yàn)樗T著馬。馬蹄踏在橋板上發(fā)出的響聲驚動(dòng)了他，意識(shí)到在過(guò)橋，于是略開(kāi)睡跟，看見(jiàn)橋是個(gè)小橋，橋外是稻田，又朦朦朧朧，進(jìn)入半睡眠狀態(tài)。
第一句寫感覺(jué)，第二句寫視覺(jué)；三四兩句，則視覺(jué)、觸覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)并寫。先聽(tīng)見(jiàn)蹄聲響亮，才略開(kāi)睡眼；小橋和稻田，當(dāng)然是看見(jiàn)的。而稻田深處草蟲(chóng)鳴，則是和夢(mèng)過(guò)小橋時(shí)聽(tīng)見(jiàn)的。正像從響亮的馬蹄聲意識(shí)到過(guò)橋一樣，草蟲(chóng)的鳴聲不在橋邊、而在稻田深處，也是從聽(tīng)覺(jué)判斷出來(lái)的。詩(shī)人在這里也用了反襯手法。寂寞小橋和夢(mèng)過(guò)，靜中有動(dòng)；稻田深處草蟲(chóng)鳴，寂中有聲。四野無(wú)人，一切都在沉睡，只有孤寂的旅人和夢(mèng)過(guò)橋，這靜中之動(dòng)更反襯出深夜的沉靜，只有夢(mèng)魂伴隨著自己孤零零地過(guò)橋，才會(huì)感到寂寞。寂寞所包含的一層意思，就是因身外無(wú)人而引起的孤獨(dú)感。而無(wú)人，在這里又表現(xiàn)天色尚早。寂寞所包含的又一層意思，就是因四周無(wú)聲而引起的寂寥感。而無(wú)聲，在這里也表現(xiàn)天色尚早，比齊己《江行曉發(fā)》所寫的鳥(niǎo)亂村林迥，人喧水柵橫要早得多。
這首詩(shī)的最突出的藝術(shù)特色，就表現(xiàn)在詩(shī)人通過(guò)觸覺(jué)、視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的交替與綜合，描繪了一幅獨(dú)特的早行（甚至可以說(shuō)是夜行）圖。讀者通過(guò)通感與想象，主人公在馬上搖晃，時(shí)醒時(shí)睡，時(shí)而睜眼看地，時(shí)而仰首看天，以及涼露濕衣、蟲(chóng)聲入夢(mèng)等一系列微妙的神態(tài)變化，都宛然在目；天上地下或明或暗、或喧或寂、或動(dòng)或靜的一切景物特征，也一一展現(xiàn)眼前。
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