配置和弦的6個小技巧
一個形象好的人穿上得體的衣服會給人以美的享受;同樣一首好的歌曲配上適合的和弦會給人以舒服的感覺，下面是配置和弦的6個小技巧，一起來學習下吧：
【1】調式互換的和弦代替：
這里的調式互換也就是指平行大小調的順階和弦互相借用。例如:C大調與C小調的順階七和弦，只要替換的和弦與旋律不衝突，都可以代替。
舉列：Fmaj7- Cmaj7- Ebmaj7- G7(即是跟小調借三級和弦)
【2】相同音的和弦代替：
兩個和弦之間，若有兩個以上的相同音，就可以互相替換。如：C大調中:主和弦功能的 Cmaj7 因為與 Am7、Em7 有三個相同音，即可以互替。
屬和弦功能的 G7 因為與 bm7b5 三個相同音，即可以互替。下屬和弦功能的 Fmaj7 因為與 Dm7 有三個相同音，即可以互替。(G7為順階和弦、F#7根音不在調性上，即不算副屬七和弦 )
例如：C小調中：主和弦功能的 Cm7 因為與 Ebmaj7、Abmaj7 、Am7b5 有三個相同音，故可以互替。下屬和弦功能的 Fm7因為與 Dm7b5 、Abmaj7 有三個相同音，故可以互替。屬和弦功能的 G7 因為與 bDim7 有三個共同音，故可以互替。
【3】副屬七和弦：
與新增ii-v的觀念類似，都是在和弦前加一個往上五度的屬和弦，只是新增ii-v可以對任何和弦，而副屬七和弦是指順階和弦的屬七和弦。
如：A7、b7、C7、D7、E7為C大調順階和弦Dm7、Em7、Fmaj7、G7、Am7副屬七和弦。
【4】新增ii-v：
即是在任何和弦之前，可以任意加上這個和弦的ii-v，或僅ii或v。
如：原為 C- C- C- C- F，以F為目標和弦，其前改為C-bm7-E7-Am7-D7-Gm7-C7-F
【5】bii代v：
指兩個相距增四度的屬七和弦，可以互相替代。
如：G7與Db有相同的3、7音，因此可以解決到相同主和弦。屬和弦最重要的功能是和聲由不和諧解決到和諧的主和弦。如：Dm7-G7-Cmaj7 可替換成 Dm7-Db7-Cmaj7。
小編記憶法：簡單來說就是251中的2級保持3音位置不變，其他音全部往下退半音，記得要是7和弦哦
【6】加引伸音或變化引伸音：
其實沒有替換和弦，只是在原和弦上增加引伸音色彩。好的引伸音或變化引伸音，只要不與原旋律衝突，常比替換掉原有和弦更好聽。
大和弦可以增加9音、#11音、13音，或改為六和弦。如：C 改為 C6 。小和弦可以增加9音、11音、13音，或改為小大七和弦。
如：Cm 改為 Cm(maj7)。屬七和弦在和聲上最不穩定，可以增加引伸音外，還可增加變化引伸音。可增加9音、b9音、#9音、11音、#11音、13音、b13音再解決到穩定的一級。
PS：樂理是抽象的概念，先通過具體的曲子建立直觀感覺，再通過復習樂理理論進行總結和鞏固，通過樂理學樂理肯定是低效率的。
吉他大橫按與和弦轉換技巧
1、大橫按技巧
(1)糾正自己的彈琴姿勢(很多教材有詳細的說明)，確保左手不用扶住琴頸以維持琴體的平衡。
(2)檢查自己的左手肘部腕部有沒有放松。
(3)食指橫按和弦不是硬壓上去的，要體會一種“搭”上去的感覺。看過壁虎爬墻嘛，他不是用力推墻的。食指搭上去拇指在后面正對食指輕輕夾住，整個手放松，那個重量自然搭上去了。
(4)每個人的食指關節長度和形狀都不一樣，仔細觀察自己的橫按時食指指節之間那個溝的位置，如果剛好有根弦壓在這個位置，通常都出不了聲音。這時候就要注意手指應該用側面按而不是正面壓弦，如果側面按還是避免不了有溝，那么上下挪動一下避開就行了。
(5)大橫按不是要壓住每一根弦的，通常都有兩到三根還有其他手指按著，我們只要按好其他的就行了。
2、和弦轉換技巧(針對第一把位)
(1)請在和弦轉換練習之前確保你的右手指法已經單獨跟著節拍器練習得很純熟，不用再花精神和眼神上去，否則不要練習左手的轉換。因為這樣你將會同時面對兩個困難。我們都知道困難一個一個去解決總是比較容易的。這也是最重要的一點。
(2)通常和弦之間有的音相同而且使用同一個手指按的，可以不動，以這個保留的手指為中心找其他手指的位置(記住不要用眼睛，用手指感覺一下他們之間的距離)，開始有點困難，相信我，定下心來慢慢做2個星期，這就不是困難了。
(3)為每一個和弦找一個中心手指，以他為中心找其他的手指位置，(方法同上)，轉換的時候瞄一下這個手指到位了，其他就自然對了。
(4)剛開始的時候同時定位所有的手指比較困難，這也是大家總是在和弦之間停下來的原因。過渡時期可以先彈分解，按照發聲的順序一個一個把手指按下去。有點像彈音階。也有高手同志強烈反對，說以后彈掃弦的時候會有后遺癥。請你放心，只要你熟悉了，過兩個星期后再練習掃弦，那時候同時定位不會有問題的，因為你已經很熟悉和弦指型了。
鋼琴和弦基礎入門技巧
一、教你和弦練習與放松
練習準確地彈奏和弦，是應用和弦沖擊的第一步。讓我們練習上述的 CEG 和弦。利用手臂的重量，是達到準確彈奏與放松的最好方法。這個方法在參考書目中（Fink, Sandor）有很詳盡的解說，所以在這里只作簡短的討論。
把手指正確地放置在琴鍵上。手臂放松（事實上是整個身體都要放松），保持手腕柔軟，然后將手抬高離開鍵盤5至20公分（開始時用較短的距離），讓手自然放下。手與手指應同時落下，手指不要移動。
整個手在落下的過程中要完全放松，在手指觸鍵的瞬間，把手指與手腕置于彈奏姿勢，讓手腕稍微彎曲，接受落下的沖擊力道，并將琴鍵按下。讓手自然放下，就是把你的力氣或靈敏度交給永恒不變的地心引力。
二、手自然放下
一個體重不足的6歲兒童與巨大的相撲選手，從相同的距離讓手自然放下，所產生的音量是一樣的。乍聽之下，這實在是難以置信的。原因是，自然落下的速度跟質量是無關的，當弦槌下的滾軸離開頂槌器時，在擊弦前最后的幾個厘米，弦槌是呈自由飛行狀態的。物理系的學生應該知道彈性碰撞（如撞球的碰撞），動能是被保存下來，因此上述說法并不成立。在這種彈性碰撞的情形下，琴鍵應該以高速飛離指尖，有點像彈奏跳音一樣。
但這里的情況是，因為手指是放松的，指尖是柔軟的（非彈性碰撞），動能沒有被保存下來。此時，小質量的部分（琴鍵）與大質量的部分（手指——手——手臂）并駕齊驅，導致一種受約束的下鍵。因此，如果鋼琴本身是有正常的調校，而下鍵的有效質量遠小于6歲小孩的手指——手——手臂的質量，那么上述說法是成立的了。在觸鍵時，手要撐緊，以確保整個手的重量都傳遞到琴鍵上。
否則，就當然不可能產生自然放下應有的音量。要注意的是，在手撐緊時，不要多加施力。因此要產生純粹的自然放下是需要練習的，而且當手抬得越高時，這會變得越困難。對于相撲選手來說，不再施力特別困難，因為他需要更多的力氣來停止手臂的動力。適當的撐緊力度，最好是從音量與音質來判斷。
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