非常有效的兩種合唱方法
非常有效的兩種教學(xué)方法，小編為大家整理出來(lái)了。下面是介紹，歡迎閱讀，僅供參考!
合唱教學(xué)的方法1
“唱-奏”互動(dòng)教學(xué)法在合唱教學(xué)中的運(yùn)用
合唱教學(xué)是學(xué)校音樂(lè)教學(xué)的重要內(nèi)容，對(duì)培養(yǎng)學(xué)生的審美感和集體主義精神有著重要的作用。同時(shí)，合唱教學(xué)也是一種高層次的歌唱，是學(xué)生綜合音樂(lè)素質(zhì)的體現(xiàn)。對(duì)一般的小學(xué)教學(xué)班來(lái)說(shuō)，合唱教學(xué)最需要解決的是如何引導(dǎo)學(xué)生把握好各聲部的音準(zhǔn)，提高合唱的興趣。
“唱-奏”互動(dòng)教學(xué)法，是利用豎笛的吹奏與合唱訓(xùn)練相結(jié)合，使二者相互支持、配合的一種合唱教學(xué)法，以幫助學(xué)生唱出準(zhǔn)確、和諧的和聲。
“唱-奏”互動(dòng)教學(xué)法的作用：1、互動(dòng)性。學(xué)生通過(guò)唱唱、奏奏、動(dòng)動(dòng)、聽(tīng)聽(tīng)的循環(huán)互動(dòng)的合唱教學(xué)過(guò)程，達(dá)到口、手眼、耳、腦的互動(dòng)，促使學(xué)生主動(dòng)參與音樂(lè)活動(dòng)中，從而豐富教學(xué)手段，提高學(xué)生對(duì)合唱訓(xùn)練的興趣。2、互補(bǔ)性。豎笛的吹奏能為學(xué)生進(jìn)行合唱訓(xùn)練提供旋律的支持和依靠，有效地解決音準(zhǔn)問(wèn)題。對(duì)學(xué)生掌握正確的歌唱呼吸方法也有很大地幫助。經(jīng)常做吹奏練習(xí)，也可提高學(xué)生的肺活量，增強(qiáng)歌唱的表現(xiàn)力。
“唱-奏”的教學(xué)過(guò)程可分為“以唱帶奏”、“以奏助唱”“以奏優(yōu)唱”三個(gè)階段。“以唱帶奏”就是通過(guò)學(xué)生準(zhǔn)確地視唱，帶動(dòng)旋律的吹奏，達(dá)到合奏的目的。“以奏助唱”就是通過(guò)唱奏結(jié)合，幫助學(xué)生把握音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。“以奏優(yōu)唱”就是運(yùn)用豎笛的伴奏，豐富合唱的效果，提高合唱的表現(xiàn)力和感染力。這三個(gè)階段具體可分以下幾個(gè)步驟：第一步，把學(xué)生分成高低兩聲部，完整地欣賞歌曲，讓學(xué)生體會(huì)歌曲的和聲效果，并能聽(tīng)出各自聲部的基本旋律，跟著音樂(lè)哼唱。第二步，兩個(gè)聲部學(xué)生分別輕聲視唱各自的旋律，教師可在鋼琴上彈奏幾個(gè)關(guān)鍵音，給學(xué)生適當(dāng)?shù)闹С�。第三步，兩聲部學(xué)生用豎笛吹出各自的旋律，可適當(dāng)放慢速度，但要注意節(jié)奏的準(zhǔn)確。第四步，豎笛合奏。要求在合奏的同時(shí)，仔細(xì)感受和聲效果。第五步，每個(gè)聲部再一分為二，一半學(xué)生吹奏，一半學(xué)生演唱。這樣，在豎笛旋律的支持下，避免了聲部的“串門(mén)”現(xiàn)象。然后，逐步減少吹奏人數(shù)，增加合唱人數(shù)。第六步，高聲部學(xué)生演唱第一聲部，低聲部學(xué)生吹奏第二聲部。然后進(jìn)行互換，以達(dá)到鍛煉學(xué)生的聲部抗干擾能力，保持音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性。第八步，在鞏固新歌時(shí)，教師可編配簡(jiǎn)單的鋼琴伴奏(以節(jié)奏型和弦為主)，再加入一些打擊樂(lè)器，使合唱效果更加豐富，并活躍課堂氣氛。
以上三個(gè)階段八個(gè)步驟，通過(guò)“唱-奏”的互動(dòng)，由易到難，循序漸進(jìn)，使學(xué)生逐步達(dá)到合唱要求。
合唱教學(xué)的方法2
童聲訓(xùn)練的八字決“松、楊、豎、攏、上、下、變、開(kāi)”
松
歌唱時(shí)，面部及喉部肌肉要放松，不可僵硬。歌唱時(shí)，如果下巴不能放松而突出，舌頭不能放松而上凸、后縮，都將使喉結(jié)上升，堵向喉峽，從而阻礙聲音在咽腔和鼻腔的共鳴。唱高音時(shí)常見(jiàn)的錯(cuò)誤方法是伸長(zhǎng)脖子，突出下巴，同時(shí)舌往上凸、后縮，于是歌聲被堵在里面，緊張、僵硬。為了幫助下巴放松，防止下巴突出，唱高音時(shí)(或旋律大跳時(shí))應(yīng)該微微低頭，同時(shí)讓舌頭微凹，平放伸向下齒根方向，使喉結(jié)往下，歌聲則易暢通。
揚(yáng)
歌唱時(shí)身體姿勢(shì)端正，精神狀態(tài)激揚(yáng)，是主動(dòng)的“我要唱”，而不是被動(dòng)的`“要我唱”，注意力集中，能夠迅速進(jìn)入形象或角色。在演唱姿勢(shì)與精神狀態(tài)上有馬上就要“起飛”似的感覺(jué)，嗅覺(jué)區(qū)打開(kāi)，保持聞花香狀態(tài)，并有輕微的揚(yáng)眉、提頰以獲得歌聲的高位置，下肋保持?jǐn)U充狀態(tài)，小腹微收，使歌聲獲得自然深沉的、較有充足的氣息支持。
豎
要形象地說(shuō)明歌聲“豎”可以打很多比方，如像門(mén)洞似的弧形微弓的口蓋;口腔中好像含了一口水，所謂“微微含著似的歌唱”;后牙根好似含咬了兩顆小豆，一左一右;打呵欠似的提軟口蓋，歌唱的口型應(yīng)帶有“豎立感”，這些都是歌聲要“豎”的形象說(shuō)明，也是“豎”唱法的要領(lǐng)。讓孩子們?cè)诰毘獣r(shí)用雙手撫頰，可幫助他們領(lǐng)會(huì)豎唱的口型，也可以幫助感覺(jué)牙關(guān)是否已經(jīng)打開(kāi)。
攏
聲音要有集中點(diǎn)，在強(qiáng)聲時(shí)較易做到，但在弱聲時(shí)就比較困難，不可失去集中點(diǎn)，避免成為虛、散的聲音。聲音不可唱“散”(聲音位置太前，口型太大)，不可唱“咧”(口型太橫)。“散”聲與“咧”聲在集體音響中是不易靠攏的，如果聲音的位置又不高，那么這種合唱音響必然是不和諧的，也是缺乏穿透力的。
聲音的點(diǎn)應(yīng)“打”在軟、硬蓋稍前處。隨著歌曲藝術(shù)形象，感情、性格的變化，聲音的集中點(diǎn)可以稍移前或稍挪后。比如，雄壯嚴(yán)肅、立體感較強(qiáng)的歌曲，聲音的點(diǎn)可以略為靠后;歡樂(lè)活潑、主旋律清晰的歌聲，聲音的點(diǎn)可以略為靠前。還有嘴唇極輕微地向前撮，讓部分聲音在口腔中“含著似的”唱法，也能幫助集體的聲音更為靠攏和和諧。但這也如前所敘，必須用聽(tīng)覺(jué)仔細(xì)辨別，謹(jǐn)慎地掌握方寸，無(wú)論過(guò)度或不足都是不好的。個(gè)人聲音的波動(dòng)太大，在合唱中將影響集體聲音的靠攏，削弱童聲質(zhì)樸、自然的特點(diǎn)，所以，應(yīng)該節(jié)制聲音突出的波動(dòng)。
上
在歌唱時(shí)，聲音在共鳴位置要相對(duì)提高，這是“上”字的主要含義，亦即保持聲音的高位置;其次，“上”字還含有如何唱好高音的問(wèn)題。關(guān)于“上”有下列幾點(diǎn)要求：(1)在曲調(diào)進(jìn)行中遇到向上的大跳，要注意聲音的提位，這就是增強(qiáng)氣息，同時(shí)仿佛唱得更為遙遠(yuǎn)了。(2)讓口腔容積略微增大，同時(shí)頭微低，使之有居高臨下之感。(3)讓聲音更為關(guān)閉，比如在“啊”音中增添“噢”的成分，就可以達(dá)到這一效果。(4)唱特別高的音，應(yīng)加強(qiáng)氣息的同時(shí)，適當(dāng)增加假聲成分。
下
歌聲要“豎”，而氣息要“橫”。“下”則氣息要深，要體會(huì)用“氣柱”歌唱，氣柱的動(dòng)力來(lái)自肚臍下的小腹。在呼氣時(shí)，小腹微收，橫膈膜往上，保持吸氣的狀態(tài)，下肋保持?jǐn)U張(即盡可能減慢收縮)，以這樣的綜合協(xié)助動(dòng)作來(lái)控制與支持歌聲�？偠灾�，歌聲的動(dòng)力——氣息，應(yīng)該從下往上，是通過(guò)腹部的下方來(lái)控制的。
變
童聲訓(xùn)練應(yīng)該有計(jì)劃地逐步結(jié)合演唱技巧的各種變化來(lái)進(jìn)行，這些變化有下列各項(xiàng)：各種母音的口型變換;聲音的開(kāi)放與關(guān)閉“聲音的靠前與靠后;聲音的硬起與軟起;連音、斷音”，快慢等速度變化;強(qiáng)弱等力度變化;音階級(jí)進(jìn)與琶音大跳;與藝術(shù)形象相吻合的各種聲音性質(zhì)的變化;對(duì)指揮的各種手勢(shì)變化的靈敏、準(zhǔn)確的反應(yīng)等。
開(kāi)
不要虛著唱，要敢于運(yùn)用嗓子唱(當(dāng)然不是指“喊”)。要做到敢唱首先要有較深的、不上浮的、自然的、充分的氣息支持，其次要有“咬蘋(píng)果”的感覺(jué)，放下下顎，打開(kāi)頭腔各共鳴體，關(guān)鍵在于牙關(guān)是否能夠打開(kāi)，不擠不塞才能唱通、唱開(kāi)。“唱開(kāi)”是指歌聲有氣息的支持感或“氣柱感”;聲音自口蓋放射出來(lái);下巴(或下顎)與喉部肌肉放松;氣息合理加強(qiáng);各共鳴腔體能夠打開(kāi);感情充沛，聲音位置較高;音量大小能夠控制。
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