架子鼓的調(diào)適基礎(chǔ)知識(shí)(精華版)
很多的樂(lè)器都是要調(diào)適，架子鼓的調(diào)適是怎么樣呢?下面是小編給大家收集的，歡迎閱讀。
通常演出或者排練場(chǎng)地都提供鼓，通鼓要么被調(diào)的很松很松，對(duì)著光都能看到鼓皮上的皺紋，要么就調(diào)的很緊很緊，打在上面像敲桌子一樣。下面介紹一下在一些比較好的鼓上總結(jié)出的兩面鼓皮之間的關(guān)系。
一般首先將兩面皮都調(diào)整到狀態(tài)一：最低音高的狀態(tài)，也就是鼓皮是在可以正常震動(dòng)的前提下的最松弛狀態(tài)，作為參考。最低音高狀態(tài)通過(guò)以下方法實(shí)現(xiàn)：首先用手指擰緊螺釘，之后用對(duì)角線調(diào)法將鼓皮調(diào)到可以自由震動(dòng)的狀態(tài)，之后擰松一個(gè)螺釘，約半圈，使鼓皮恢復(fù)松弛狀態(tài)，再逐漸上緊。期間注意聽(tīng)鼓皮震動(dòng)的聲音，直到鼓皮恢復(fù)自由震動(dòng)時(shí)停止。依次擰每個(gè)螺釘。這樣一遍下來(lái)鼓皮就處于最低音高狀態(tài)了。這個(gè)狀態(tài)下是通鼓能達(dá)到的最低音高，是通鼓鼓腔的本質(zhì)所在。此時(shí)音頭明顯，而延音衰減也很自然。
略微提高底皮音高，通鼓就進(jìn)入了第二個(gè)狀態(tài)。在這個(gè)狀態(tài)最明顯的特征就是擊打過(guò)后通鼓會(huì)有一個(gè)音高下降的過(guò)程，并且音頭明顯，延音縮短。至于具體的.成因就不解釋了，懂點(diǎn)物理的人都應(yīng)該知道，空氣壓縮和兩鼓皮頻率差之類的。很多鼓手在調(diào)節(jié)通鼓的時(shí)候都喜歡將兩鼓皮的關(guān)系調(diào)整到這個(gè)程度，這也是通鼓可以發(fā)出非常好的聲音的一個(gè)狀態(tài)。就個(gè)人認(rèn)為，這種聲音比較適合通鼓運(yùn)用頻繁的音樂(lè)，因?yàn)檫@樣的通鼓聲音短，在大量通鼓交錯(cuò)的時(shí)候每個(gè)點(diǎn)都可以聽(tīng)清楚，不至于打架。
將上皮調(diào)緊，音高和下皮一樣，這樣通鼓就進(jìn)入了第三個(gè)狀態(tài)。這個(gè)狀態(tài)下通鼓的音高下降消失，音頭明顯，延音也很長(zhǎng)。這主要是因?yàn)樯舷鹿钠さ念l率趨進(jìn)一致，共振可以達(dá)到最大。不過(guò)這個(gè)狀態(tài)下聲音較暗，聽(tīng)起來(lái)并不那么悅耳，所以使用的人也不多。如果繼續(xù)調(diào)高上皮的音高，則通鼓的聲音會(huì)變淺，失去鼓腔的震動(dòng)，從而通鼓的本質(zhì)都消失了，所以這種聲音就不作為一個(gè)狀態(tài)單獨(dú)列寫(xiě)了。
當(dāng)通鼓皮處于狀態(tài)三時(shí)，同時(shí)提高上下皮三到四個(gè)全音，直至通鼓發(fā)出純凈、明亮、延音長(zhǎng)而自然的聲音，這時(shí)通鼓就處于第四個(gè)狀態(tài)。這個(gè)狀態(tài)下音頭相對(duì)較小，延音明顯，是另一個(gè)通鼓能發(fā)出非常好的聲音的狀態(tài)。很多爵士樂(lè)以及需要明亮通鼓音色的鼓手都喜歡將通鼓調(diào)節(jié)到這個(gè)狀態(tài)。此時(shí)若再略微提高下皮音高，會(huì)得到更加有質(zhì)感的通鼓聲音，但那種明顯的音高下降將消失，因?yàn)榇藭r(shí)鼓皮已經(jīng)被調(diào)節(jié)到了非常緊的程度，頻率差以及空氣壓縮的作用都變得不那么明顯。
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