五線譜中怎樣選擇斷音和連音奏法
導語：給你一首陌生樂曲，你是否知道哪些地方用連音奏法，哪些地方用斷音奏法?一起來學習下吧：
斷音即斷奏，連音即連奏。
斷音連音，或斷奏連奏，是演奏歌曲樂曲的兩種基本奏法，只要拿起樂器，都會遇到。
別驚訝，的確如此，隨便什么樂器，隨便什么樂曲，都要與連音斷音打交道。因為任何時候，你演奏的不是斷音就是連音。
折中的有沒有?
有!
它叫半連音、也可叫半斷音。半連音很少遇到，演奏概率很低。
在鋼琴演奏中，還有稱為非連音的，這種非連音，并不是除連音之外的斷音，而是一種較長的斷音，但又與半連音相區分。
連音、斷音、半連音，討論它們的意義何在?它們奏法有什么區別?又該如何選擇呢?
顧名思義，斷音即隔斷的音(音與音之間停頓)，連音相反，是連貫的音。斷音有空隙，連音沒有。斷音包含頓音和跳音，它們比普通斷音奏得更短。
無論斷音、連音、半連音，都可反映和表達各種場面和各種情感，但比較而言，斷音更適合輕快活潑的場景，連音更傾向于流暢抒情，以及表現纏綿憂郁、低沉悲傷等情緒。
根據連音斷音特性，恰當精心地選擇它們，可以更加準確地反映樂曲風格和情感。
進入更深主題前，插一段有關斷奏爭議的話題。
有人說，斷奏是國內特有的'現象，國外從古至今都沒有，甚至有鋼琴家為此也曾求證過。
說國外某些行家，對斷奏感到疑惑，它們的音樂詞典，也未出現過“斷奏”一詞。
還說中國的鋼琴初級教學，大量提倡斷奏，一味強調斷奏的重要性。
盡管如此，斷奏，還有連奏，在任何樂器演奏中都客觀存在，誰也否定不了，應該只是提法不同而已。
行了，接下來討論本文最重要的問題，即什么時侯奏連音，什么時候奏斷音。
表面看來，連音會用圓弧線(連線)符號標示，可并不總是這樣。有時沒有連線也可奏連音，有時即使有連線也可奏成斷音。斷音也是如此，并不因為沒有連線就一定奏為斷音。
要注意這樣一個問題，有時連線不作為連音記號，而僅僅表示分句，或者連接同音時值。
一首樂曲，特別是較復雜的曲式結構，不會通篇用一種奏法，一般以連音為主，斷音為輔，或者以斷音為主，連音為輔，或者連斷結合，比例不居。
確定樂段、樂句是連還是斷，有以下基本原則。
1、凡是相同音連續進行，都用斷音演奏，好處是音不粘連，清晰分明。
2、音階和琶音卻用連音演奏，特別是幾個八度內的八分、十六分音符音階和琶音。
3、凡標音“▽"、“.”的音，一律用斷音演奏，即分別奏成頓音和跳音。
4、裝飾音與本音一律用連音奏法。
5、弦樂器沖弓、撞弓、頓弓、拋弓、分弓、跳弓、碎弓、抖弓均為斷音演奏。
6、管樂器吐奏(單吐雙吐三吐)均演奏為斷音。
7、滑音、三連音、五連音、六連音、七連音八連音等均時值連音，一般都為連音奏法。
8、中阮柳琴琵琶古箏等彈撥樂器，一般的彈挑都是斷音，但它們要求的“輪、滾、搖指"等快速模擬長音技巧，應采用連音演奏方法，盡管很難達到天衣無縫的連接。
9、鍵盤樂器的震音、刮奏、抖風箱等，將它們視為連音奏法更為妥當。
10、同理，管樂中的花舌、歷音、打音等，實質都追求連貫順暢效果，也應作為連音奏法之列。
11、重音、強音、保持音都作為斷音處理。
12、快速的八分音符、十六分音符、三十二分音符，一般都奏為連音，輕快跳躍的可奏為斷音。
13、西洋樂器演奏五線譜，專業團體民樂線譜中，凡標有legato的地方，應演奏連音，反之，標有Staccato的奏成斷音。與之相關聯的，還有Nonlegato，即非連音，Staccatissimo，即極斷音。
實際演奏中，有些旋律根據樂器不同特性，可以靈活處理。例如同一樂句，不同樂器、不同演奏者演奏，允許存在不同的連斷方式。
以上內容，對于管弦樂、彈撥樂均有參考價值，請在實踐中多加琢磨。
總之，對一首樂曲是選擇連音彈法，還是斷音彈法，既要依據樂譜中的連斷符號，又要根據樂曲風格、情感速度，以及樂器特性精心安排。
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