《隱入塵煙》觀后感（精選30篇）
在觀看完一部作品以后，一定對生活有了新的感悟和看法吧，為此就要認真思考觀后感如何寫了。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是小編為大家整理的《隱入塵煙》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《隱入塵煙》觀后感 篇1
今天下午去電影院看了《隱入塵煙》，最近抖音經常刷到這個的介紹，很久沒有看過這種類型的電影了。
總的來說，我覺得整個電影的主基調挺壓抑，挺沉郁。男女主人的愛情，相濡以沫，相愛相知，不被愛的人，尋找愛，給予愛的過程。看完電影，我的腦海里冒出來的第一個想法，就是是枝裕和的這句話“如今的時代，過分溫柔是要吃虧的�！逼圬摾蠈嵢�，看著真的很憋屈。
在中國這片土地上，一直不乏有默默無聞，埋頭過自己小日子的人，偏偏，麻繩專挑細處斷厄運專找苦命人不排除電影有放大苦難和沖突，畢竟藝術來源于生活高于生活，但是，這部電影就是平平淡淡的沖突，顯得確實是更真實，更鮮活。
《活著》之所以經久不衰，或許，大家都在從文學苦難中汲取生活的甜，讓自己有足夠的勇氣去面對生活，面對苦難。只有積蓄力量，從苦難的深淵中爬出來之后，苦難才有意義，否則，苦難只是苦難而已。
我看過這個導演的一個采訪，是問關于《隱入塵煙》的選題，現在中國電影主旋律的電影占主導，確實需要更多多元的電影來豐富國內的電影市場。這種真實西北農村生活，展示在觀眾的面前，讓更多人知道，當今社會，還有很多人過著截然不同的生活，國內消除貧困也才幾年，不止有一線城市的北上廣，還有廣闊的農村�？吹狡龊梅孔又�，哥哥的來訪，侄兒的婚宴沒通知參加，把婚宴吃完的菜送過來。來收麥子的時候，明明曬干了的麥子，還扣水分。為了村子里的人，自愿獻血。拆老房子的時候，還惦記著燕子窩。都決定赴死了，還把所有的欠賬還上。有種鈍刀子割肉的疼痛。
《隱入塵煙》觀后感 篇2
《隱入塵煙》圍繞農民夫妻馬有鐵和曹貴英展開，在日復一日的辛勤勞作中，他們相濡以沫，希望靠著自己的雙手過上簡單、安穩的日子，可惜命運自有安排。對于習慣和喜愛商業片的觀眾來說，這部影片并不討喜。《隱入塵煙》用最貼近現實的影像提醒著我們，生命的來處是哪里?人的歸處又是何方?答案指向土地——土地孕育生命，勞動創造財富，耕耘與付出讓人收獲最純粹的快樂。暴雨里、大風里、河里、盛著開水的玻璃杯里……你無法不為這兩個人的故事而感動落淚。而善良、真情確實能夠打動觀眾，評分上漲、口碑帶動排片，電影《隱入塵煙》上映近兩個月，實現了不可思議的票房逆跌。
大雨里搶救泥磚的場景最讓人難忘，暴雨說來就來，兩人在慌忙之中用塑料布蓋住壘起來的磚堆，跌倒在泥地里之后急忙互相攙扶，沒想到又一次次摔入泥水之中，滑稽的樣子把對方同時逗樂，于是他們便依偎在磚堆邊上，不再想著站起來。能夠坦然面對勞動成果毀于大雨的事實，并在惡劣的天氣里苦中作樂，這該需要多么強大的內心?
劉慈欣在《鄉村教師》的最后寫下：“他們將活下去，以在這塊古老貧瘠的土地上，收獲雖然微薄、但確實存在的希望�！庇捌镞@對生活在西北農村的平凡夫妻在苦難中也是這樣心懷希望，那張經歷數次搬家的喜字、那個不忍丟掉的燕子窩、用雞窩和燈泡做成的星星燈箱，以及用米粒印在手上的小花，都是對美好生活的向往;兩人身上的知足、樂觀也都變得格外珍貴。
《隱入塵煙》觀后感 篇3
可以說《隱入塵煙》是一部好電影，卻也是一部遠可以更好的中國電影。僅從抒情的角度看，它是精明且有效的。全片事無巨細地展現農村生活：
一輩子給兄弟打工，只有一頭老毛驢的老農民，是一個很溫柔的男人；一位身患重疾，被哥嫂嫌棄，只能住窩棚的老姑娘，是一個很倔強很有生命力的愛看電視的可愛女人。兩個苦命的人彼此溫暖的感情，說不好這是不是愛情，或許更多的是親情。他們彼此心疼、彼此溫暖。
這不由得讓我想起了今天的一則新聞，丈夫接到家里電話，說妻子出車禍了，傷勢很嚴重。他趕緊開車往家里趕。開到半路中，家里人又傳來消息，妻子可能不行了，他聽到后，一下人崩潰了，手腳不聽使喚，無法再開車，他自己打110報警，后來醫生檢查后，男子因為傷心過度引發的癥狀。這則新聞打動了網友：這是多么相濡以沫的婚姻啊。
然而，生活的殘忍仿佛沒有底線，電影中的桂英走了，離開了深愛她的馬有鐵；新聞中的妻子也因傷勢過重不幸離世……
通過這部電影，我看到了生活的苦，更看到了為了生活奔波的人們，作為小人物的我們或許參悟不透生命的真諦，但是我們也要善于安貧樂道、苦中作樂，在貧苦的生活中創造出麥粒印花的浪漫，愿意用自己的汗水和勞動給自己愛的人創造美好的生活。
一部人生必看的電影之一，希望你能從中得到一些啟發和感悟，哪些品質值得學習，哪些事情最好或者一定不能做。
《隱入塵煙》觀后感 篇4
最近一部熱門的電影《隱入塵煙》進入了很多人的討論之中。
電影講述了兩個被各自的家庭拋棄的人，雖然沒有感情基礎，但卻在婚后平凡的日常生活中，學會了互相付出，學會了愛的故事。
女人貴英佝僂著腰且先天尿失禁，男人馬有鐵則空有一身力氣卻娶不上媳婦。就這樣，兩個苦命的人建立了一個新家庭。
此后，男人不管到哪里，都會讓女人坐著驢車，帶著她一起在田間地頭勞作，一起種麥子收麥子，一起種秋菜，一起孵小雞，一起做土坯去蓋新房子……
兩個從泥土里生長的人，卻漸漸培育出一份脫胎于泥土的純凈感情。男人雖然不善言辭，卻常常想著把好東西留給女人，也會用幾粒麥子在女人手上印出一朵花的形狀，說這樣可以留下印記。女人則盡自己所能，做做飯，打打下手，為了男人回來能喝上一口熱水，大冷天的在村口一遍遍地等，熱水冷了就回去換。
就是這樣笨拙的表達愛意的方式，卻已足夠打動人心，誠懇而真切。
可是，天總是不遂人愿，正當一切都變得越來越好的時候，女人卻因為不小心栽倒在河里，離開了人世。
令人心酸的是，女人的遺照還是從結婚照上截取下來的，然后調成了黑白色。
美好的生活剛剛發了芽，就這樣被連根鏟除。
男人給貴英安排了后事，就變賣了家里所有的糧食和牲畜，就連和女人一起蓋起的新房子也被鏟車推倒壓平了。
也許對男人來說，女人不在了，那么一切都失去了意義，仿佛一切都回到了原點，歸于塵土。
《隱入塵煙》觀后感 篇5
這部寫實題材的電影以真實的甘肅邊遠農村為拍攝背景，將貧困農戶的生活狀態真實地呈現在了銀幕上——真實到所有的拍攝都是按照植物和動物的實際生長周期，麥子是幾月份種，樹是幾月份發芽，候鳥是幾月份來，蝌蚪是幾月份出現，小雞仔是多少天破殼，以此制訂拍攝計劃。
讓人更為吃驚和震撼的是，電影中除海清一名專業演員外，所有演職員都來自于導演的家人。馬有鐵的扮演者，是導演的親姨父。他操著濃重的地方方言、雙手粗糙有力、臉上布滿皺紋，干起農活來熟捻麻利，可謂是本色出演。
在屏幕上、在劇情里，我們為馬有鐵和曹貴英的困苦勞作而感慨，我們為他們在困苦和殘缺中依然能夠從內心里生發出來真摯的愛、對土地對生命的呵護和敬畏而唏噓和感動。
是的，我們感動。
在這感動還余波未平時，霎那間電影落幕、影院燈光四起，我們一轉身回到自己的生活中。絲毫未曾覺察，周邊與我們身影交錯的，竟有著無數個“馬有鐵”。他們在城市里卑微地活著，在不為人知的角落里做著被很多人視而不見的工作——在人行道邊、在公共洗手間、在工地上、在綠化帶里……他們表情麻木、滿臉布滿皺紋、指甲里積滿污垢；他們機械地做著手中的事情，為一日三餐和飽暖饑渴而奔波勞碌。
與他們擦肩而過，猛然間發覺他們存在的某個瞬間，假如能將腳步放慢放輕，假如能微微欠身以略表對他們的謝意，假如能對他們的勞動付出心懷感激，電影院里的那份感動，才會誕生出真正的分量。
《隱入塵煙》觀后感 篇6
麻繩專挑細處斷，厄運專尋苦命人。”這句話給人的感覺特別形象，正是電影《隱入塵煙》中對于貧窮的描寫。一對生活在西北荒原上的中年夫婦，明明過著一日三餐、春播秋收的生活。但這種平淡生活中，又無處不在地有種“命懸一線”的苦難氣息。這條“線”，就像是俗語中的麻繩。被貧困而枯竭的資源越發地繃緊了、被命運拉扯到了極限。驚魂動魄的日子，隨時就可能會崩斷。
由演員武仁林和知名演員海清主演的《隱入塵煙》，是近幾年中國院線電影中的異類。異就異在上面說的，對于貧窮過于具體的描寫。影片講述的就是一對夫婦在西北農村的土地上耕耘的日常。夫婦之間，男的大齡單身且貧困，女的身患隱疾、非健全人。從二人的婚姻的開始，記錄著夫婦兩人從陌生到熟悉的全過程。影片通過農村春種秋收，兩人相互幫扶作農活的具體細節，展示了兩人之間萌發的愛情。一如戈達爾的《受難記》中所說：“每個人都應該熱愛勞動或者努力去愛。”
《隱入塵煙》展示的，恰是這樣一種命運，掙扎在必要性的生存和非必要性的愛情的空間。農民馬有鐵和曹貴英過的日子讓人感覺揪心，非常壓抑而真實，在當下教育缺失嚴重而愈發顯得難能可貴：它證明電影仍有這樣的力量。
當電影散場時，好多人的眼圈都是紅的......
《隱入塵煙》觀后感 篇7
今天參加了一個親戚的葬禮，年僅60歲，患癌癥兩年后去世。
上周看過一部影片，名字有些詩意有些悲哀，因為每個生命都會《隱入塵煙》。
馬有鐵是家里的第四個兒子，人們都叫這個老實木納的光棍“馬老四”，不知道他的大名。他的父母、大哥、二哥都已經去世，他住在三哥家給他們干活。
有人介紹身體殘疾的曹貴英給馬有鐵，兩個苦命人結合在一起，互相陪伴。
曹貴英總是小便失禁，從小住在哥嫂的院子里，她沒有生育能力、走路一瘸一拐，還手抖，和馬有鐵結婚只是為了給各自家里減輕負擔，兩個人能互相照應。
發生在西北農村塵土中過活的小人物故事，按理說應該很乏味，可是導演李�，B卻拍出了很美好的效果，在柏林拿了獎。
經歷過農村生活的人又回到了自己熟悉的場景，毫無相似經驗的人也能體驗這些美好的畫面。
種地、收麥子，坐在池塘邊休息，旁邊是自家的毛驢，暗綠的樹木，平靜的池塘，土黃色的麥田，這就是馬有鐵和曹貴英的生活，他們之間沒有偉大的愛情，只有種地、吃飯、養驢的日常。他倆沒有自己的房子，借住在別人家閑置的土屋，屋主為了得到拆遷款直接把他倆趕走。拉著全部家當搬家，看到推土機開過來，善良的馬有鐵忽然想起來屋檐下的燕子，他跑回去盡力把燕子趕走，不想讓無辜的生命受到傷害。
馬有鐵蓋好了自己的房子，養的雞能吃雞蛋了，可是曹貴英卻生病了�？粗人灾稍谧约嚎簧�，我心里預感悲劇就要發生了，可是想不到的是，曹貴英為了去給馬有鐵送飯，栽到河里淹死了。她生前都沒留下一張足夠清晰的照片做遺照，這是怎樣卑微的生命啊，幸運的是她曾被馬有鐵愛過，照顧過。
馬有鐵賣掉了和曹貴英一起收獲的麥子，趕走了相依為命的驢子，還清了所有的債務，他要走向哪里？是流浪還是一個人走向死亡？電影沒有說，但是我們心里已經有了答案。
我們來自偶然，最后也會隱入塵�？赐赀@部電影，我會珍惜庸常平凡的日子，陪伴好自己的親人，讓自己的生活多留下一些意義。
《隱入塵煙》觀后感 篇8
相信很多家人已經看過了這部電影，今年來說最打動人心的一部好片。故事平穩，沉浸，讓人久久回味，導演也留夠了空間讓大家去思考。至于“老四”最后到底有沒有死，那已經不重要了，打動人心的不僅是故事本身，而是緩緩而來的悲情，屋頂雨槽瓶瓶的哨聲，回家路上橋頭的燭燈，相知相守的溫情，還有手上那枚淺淺地谷花印。《隱入塵煙》強烈推薦
被風刮來刮去，麥子能說個啥？被飛過的麻雀啄食，麥子能說個啥？被自家驢啃了，麥子能說個啥？被夏天的鐮刀割去，麥子能說個啥？
一直以來，我個人都特別喜歡小眾電影，比如冷門佳片《盲山》《盲井》等，尤其是對西部題材的電影作品深深著迷，拋開自己民族的題材電影不說，總覺得西部電影是那么的熟悉，總能喚醒我兒時的記憶。今天說的這部“隱入塵煙”就拍在了我的興趣點上。《隱入塵煙》書寫的是一段發生在西北農村的故事，是滾滾黃塵中的一部愛情史詩——沒有扣人心弦的酷炫與刺激，每一幀畫面都落在黃土地上；沒有情感發展上的一蹴而就，男女主的感情壘在日復一日的耕種勞作里，壘在倆人一驢一起走過的路里；也沒有故事情節的驚艷，教不了觀眾拍案叫絕，畢竟西北的荒漠就是種不出玫瑰，它只能發生小麥的成長、塵煙的飄蕩。
電影講述的是西北農村兩個被各自家庭拋棄的孤獨之人，在日復一日地耕耘中相濡以沫的故事。描寫了西北偏遠農村的生活點滴，真實、諷刺、凄美。尤其被男主“一碼歸一碼”的人生信條折服，也被女主的細膩和不屈感動。我出生在藏地東部的農區，片中的割麥子、打土胚、挖土豆、土磚房等鏡頭一下子將我拉到了90年代。那時候人與人之間的貧富差距不大，幾乎每家每戶都是這樣的生活狀態，一到春耕時，我就會跟著家里人去地里，家里有一頭黃牛，我們站在磨上，黃牛拉著“磨”一圈一圈地轉，直到所有的大土塊被壓碎了，才會下犁撒種子。
有意思的是，電影中兩位主人公打土坯蓋土房又一次打開了我內心一道緊鎖的門，那是我很久都不曾去回憶的場景。西部地區來說，土磚、土墻、土房是最具地方人文的建筑，買不起紅磚便就地取材，用泥土夯墻，用泥土打泥磚，混著麥草抹墻面，那間土房子會特別的保暖。不過后來，我在拉薩八廓街一家裝修極富民族特色的藏餐店里看到了那種墻面，所有的記憶像洪水一樣流經腦海，伴隨的還有鼻尖飄過的那縷泥土混著麥草的清香……
主人公馬有鐵在秋收的麥田里揮汗割麥，也讓我想起了父母因為秋收連夜割麥子的場景，那時候家里的地不多，父母平日里有生意要做，但麥子熟了必須得第一時間收掉，深刻地記得父母放下生意，凌晨就到田里割麥子，我和弟弟煮了茶，拿著酥油糌粑饃饃等給他們送午飯，等麥子差不多割完的時候才發現，父母因為心急，加上天黑，誤將隔壁貢寶家的麥子收割了，大家發現后笑的前仰后合，阿媽責備著阿爸，阿爸呆在原地摸著后腦勺，弟弟的臉上帶著少見的憂郁和不解，我站在田埂上哈哈大笑，一家人的笑聲在麥田里回蕩，夕陽照在我們一家人的臉上顯得格外的溫馨，那是屬于家的記憶。啥人有啥人的命數呢麥子也一樣它有它的命數呢還不是到夏天讓鐮刀割掉了…
縱觀全片，不能不提兩位主人公卑微的愛情，隱秘而偉大，平凡而熾烈。全片不提愛，但他們對彼此愛到了骨髓，全片不說苦，卻苦到了天際。用麥粒淺淺地在你的手上做個記號，你跑到哪里就都丟不掉了。所謂：麻繩專挑細處斷，厄運只找苦命人。故事的最后，坡腳又易小便失禁的貴英死在了給馬有鐵送雞蛋和饃饃的路上。墻上那張“囍”字似乎是馬有鐵內心的圖騰，要不是貴英，馬有鐵總是掛不好那個“囍”字，沒有了貴英，馬有鐵連貴英的遺像也是掛的左高右低。他一輩子沒有吃過雞蛋，吃的第一個雞蛋也是最后一個只是為壓農藥的苦，或者告訴貴英，你送的那個雞蛋我已經吃上了。墻上是貴英模糊的遺像，但在馬有鐵的心田里，貴英留下了清晰的足印，沒你之前我可以忍受孤獨，有你之后，我卻再也無法承受失去你的孤獨，如果我抓不住你，我就什么都不要了，包括那頭陪伴了他一生的驢。網上有句話說：“西北的荒漠沒有玫瑰，我的愛意是鑲進皮膚的小麥花�！蔽矣X得這是對這部電影最凄美的解讀，電影平淡真實，直擊人心，生活給了馬有鐵一束光，但又奪走了他唯一的光亮，西北荒蕪的土地上的愛都是無聲的，花開了，花謝了，一切隱入塵煙……
《隱入塵煙》觀后感 篇9
上周六去看了電影《隱入塵煙》。
太多人在推薦這部片子了，片子算是冷門場次，能挑的影院很少，那天我去看時，全場估計不超10個人。
講了一個什么故事？曹貴英與馬老四（真名叫馬有鐵）經媒人介紹后，馬老四被曹桂英一盯，被盯得不好意思了，眼神無處安放；曹貴英因為馬老四對驢的疼愛而感知到馬有鐵是一個好人，繼而決定跟了他。于是在扭捏下兩個人拍了結婚照，從此搭伙過起了日子。曹貴英在跟老四之前是和哥嫂一起生活，但日子過得連驢都不如，會被哥嫂打，以致手腳殘疾、不能生育，將曹貴英介紹給馬老四，也是哥嫂想甩開她的辦法。好在，馬老四對她很疼愛，兩個人也算互相取暖。總算日子過得越來越好，當好日子真來后，如曹貴英自己所說自己是賤骨頭，突然地就生病了，又突然地掉進水里淹死了，從那，馬老四變賣了所有的糧食，開始了新的生活。
整場電影看下來，內心被觸動了很多次，尤其在在曹貴英走了的那個場景：馬老四得知曹貴英掉進水里了，他一個人艱難地在水中抱起曹貴英，絕望，鏡頭一轉，是從結婚照中截取了曹貴英的部分，然后直接將彩色調為了黑白色，就這一個調色，就是一個人從生到死，那一瞬間太戳人心了，再接下來就是馬老四將床頭貼的“囍”換成了曹貴英的遺照。
電影中對“土”的講述讓我印象深刻。
其中一個場景是，曹貴英和馬老四在天理吃饃，貴英掉了一塊在地上，老四撿起來就要吃，貴英說“不要吃了，都掉土上了”，老四說“怕啥呢，啥不是土里頭生的，啥不是土里長的，土都不嫌棄我們，我們還嫌棄土干啥”。
他們遮風擋雨的家也是來自于土，親手造出了很多塊土坯子，也差點毀于一場大雨中，靠著這些土坯子，老四和貴英親手造出了屬于他們的家，要知道在那之前，他們之前都是借助別人的房子，也總是在他們搬走那刻化為了泥塊，但在貴英走后，他們的家也是在一瞬化為了泥塊。
更不用說農民賴以生存的本就是土地，從犁地、播種到收割，老四和貴英一起在地里勞作偶爾講些很哲理的話，比如腳印種在地里，貴英說“我可不想腳長在地里，腳長在地里面就哪里都不能去了”，老四說“人長著腳總能走來走去的，總比種在地里的莊稼和菜強多了，話說回來，我們長著腳又能跑到哪里去呢，還不是牢牢著栓到地上了，哪里也去不成，你說，農民離開了地咋活呢”。老四還是離開了地了。
電影中呈現的那些農活場景，我是有過親身體驗的，如今透過屏幕去看，我不僅感慨很辛苦啊，因為全靠人來完成，也能理解在貴英費了很大勁也沒能將麥捆子挑給老四后老四開口罵了貴英。
再轉去看貴英和老四從雞蛋開始孵小雞，到雞長大，以致下蛋，對他們來說是一種希望在慢慢展開，只可惜也是好景不長。
雖說老四和貴英的生活很平凡，但也不乏浪漫，用麥子在彼此的手背上壓出一朵花來，有好吃的就先讓對方吃，在那些時刻里他們成了彼此的依靠，也是他們送給彼此的暖，所以會有人羨慕桂英有人疼，當有人說老四恨不得把貴英栓在褲腰上時，那個晚上在房頂睡覺，為了防止貴英滾下房頂，老四真的把貴英栓到了褲腰上。
可當貴英走了，老四一下也沒了家，他放生了陪伴了很久的驢，還了借的雞蛋，賣了糧食，結了賬款，親手造的房子一瞬間坍塌了，老四可能還是離開了地。
離開影院時，影片中的很多場景不斷回蕩在我的腦中，感覺有很多想說的，但又一時又不知如何去說，僅以此文記錄我曾看過這部影片。
《隱入塵煙》觀后感 篇10
這是一部聚焦西北農村的現實主義題材影片。
講述的是海清飾演的貴英和馬有鐵在家人的撮合下互相靠近，相互依靠，并相互守護對方的故事。 貴英患有殘疾，無法生育及小便失禁，經歷了原生家庭的諸多不幸。
倆個人結婚一起生活，經歷過3次搬家后，終于住進了自己建造的小家。在貴英的故事中，感受到了那平凡但無比動人的溫暖和浪漫，舉例如下：
1.貴人下地的路上經常坐在驢車上，讓村里女性有著羨慕的眼光。
2.貴人因為小便失禁引起許多村里人的異常眼光，老四就想著為她挑一件大衣蓋住褲子，讓她更有尊嚴;
3.在收小麥的田地里，老四用麥粒在貴英的手上印出小花，倆人都很開心。
4.老四進城，貴人等他回來，只為讓他回來有一口熱水喝，來回換了無數次熱水。
5.天熱到房頂上睡覺，老四怕貴英掉下去，用繩子將其系到腰上。
6.每次看到老四獻血，貴英看著桌上的山珍海味吃不下，自己默默就陪在老四身邊，看著他抽那么多血非常的心疼。
同時這部劇也讓我也看到老四身上的淳樸和愛。
①對待燕子，驢，跟家人一般，很是呵護;
②面對鄰居的說笑，對妻子非常呵護;
�、蹫榱俗约旱男〖�，非常勤奮和努力;
�、苊鎸o私獻血，考慮到村里人的未來，主動的去承擔。
�、葑鍪掠袚敚约航璧亩家鐢捣钸�(大衣，雞蛋，土豆)
不得不說，海清的演技真是太好了，除外表跟本人有很大差距;從佝僂的背影，到瘸子的樣子，以及手顫的細節都非常的到位。
《隱入塵煙》觀后感 篇11
《隱入塵煙》講述了農村兩個被各自家庭拋棄的孤獨個體馬有鐵和貴英被迫結為夫妻互相的故事，他們是農民，是農民中因為條件缺陷而沒有選擇權利的可憐人 。
悲劇結尾，沒有驚天動地的愛情，也沒有虛假浮夸的欺詐，也沒有什么生離死別的過分渲染。但更加接近現實，細節中的辛酸苦楚讓人更加壓抑，馬有鐵和貴英兩個從來沒有被愛過的人，用接近笨拙的方式，讓對方感受到愛，臉上浮現出開心的笑容;讓我感受到世間簡單而純粹的美好，有人笑他們沒有浪漫的言語，輕視他們愛的幾乎笨拙;而我敬他們的樸實善良，愛他們即使笨拙也不放棄去愛。在我看來他們才是真正的現實英雄主義，即使明白生活的荒蕪和艱辛，也要以樂觀的心態去生活下去。
這部影片給人無法言語的震撼，感受人心中最美好的純粹。前不久在柏林電影節上提名，可票房卻十分可憐，好電影被國人遺忘漠視，我真的感到十分可悲可惜，當我們感嘆中國沒有好電影的時候，也該反思一下是否能給好電影帶來一點支持，讓它可以出現在電影院。
《隱入塵煙》觀后感 篇12
周五去電影院看了《隱入塵煙》這是我這大半年以來第一次踏入電影院，冷氣不要錢的放，剛回暖就開始排放，后半段實在受不了，起身關掉，然后就開始唾棄自己，早點起身就好了，白冷那么久。
《隱入塵煙》就是小人物的悲歡離合，我在看的時候一直提心吊膽，因為生活從來不對人善良，無論是他們修房子還是獻血，我都怕有意外，最后在一個平常的下午，意外還是發生了。在看的時候會想導演用什么方式結束，最后以一種平常但包含生活經驗的方式結束，導演是絕對的現實派，可是在孵小雞的時候，平常但稍顯浪漫，而兩位主角讓這種浪漫升華到極致。
影片很少有大段的表述，更多是肢體語言的表達，一旦文字出現，則是很有深意，肢體語言出現時就此時無聲勝有聲。
非常好的影片，能在電影院支持的都去電影院支持一下吧，希望導演再接再厲，能夠繼續拍，凡事都要有經濟才能存在下去。
《隱入塵煙》觀后感 篇13
姐姐有兩張電影票，連名字都沒有聽過，就忙里偷閑蹦跶著跟去看了，如果不是在電影院，恐怕真的沒法耐著性子看完。不是搞笑片，不是浪漫愛情片，也不是什么有商業感的影片。看完時兩人都不免感嘆，為什么要看一場莫名其妙的電影？為什么要看這么苦兮兮的電影？人活一輩子，好像也沒啥意義。有些人善良、勤勞、感恩、老實、對人好，但就是自己的命不好，活的太苦了，不免有些壓抑和無力感。
有些場景也讓人深刻和回味，也忍不住回來百度，再去探個究竟，發現一些感同身受的文字......
“即使是這樣兩個在各自的生活里看不到希望的人，也能擦亮一根火柴溫暖彼此，珍視彼此。所以他們之間的‘愛’還不僅僅是愛情，更是依靠，是活下去的希望�！�
在如此苦難的生活里，他們沒有頹廢、沒有消極、沒有放棄，用扎實而堅定的力量耕耘著、收獲著。用米粒在手上擺出一朵花，用手深深地壓住米粒，手上就印出了送你的一朵花，這一幕多浪漫多感人。無論身上有多少污泥，并不妨礙我們“仰望星空”和浪漫，無關金錢，無關身份和地位。人，可以苦，只要有希望�？僧斚ＭЯ�，活著便沒了意義。
那些農民農村農活的場景，在四季的輪轉下，勾起了我小時候曾經也有的一絲記憶，只是那個年代已經過去太過久遠了，遠到已經幾十年光陰了。我和姐姐都自然聯想到遠在老家的“舅爹爹”，跟電影里的主人公又何嘗不是一樣呢，只是舅爹爹一輩子沒有結婚，無兒無女，面朝黃土背朝天，一輩子干著農活，即使現在已經七八十歲了，還依舊沒日沒夜地辛苦勞作著，然后把所有的收成都送給我的爸媽，誰都勸阻不了。他把這些“收成”當做禮物送給爸媽，大概這就是他活著的動力和希望吧，日復一日才有盼頭。疫情耽擱，回老家也變得不方便，已經有四個年頭沒有回去了，眨眼間竟這么多年沒有看到舅爹爹了，難以想象這一切，不禁熱淚盈眶，他一定也很想見到我們吧。希望他健健康康，我們早日重逢。
《隱入塵煙》觀后感 篇14
影片延續了導演李�，B一直以來深刻的人文關懷，從男女主人公的情感生活出發，以真實農村現狀為背景，描摹了西北農村生活的圖景。
海清飾演的女主角貴英身患脊椎殘疾，小便失禁不能生育，像她這樣的中年女性，在甘肅農村的生存境地非常困難。哥嫂讓她住在屋后的窩棚里如同牲口圈養，直到把她嫁給為哥哥干了半輩子長工討不到老婆的“老四”馬有鐵，二人的故事就此拉開了序幕。
四季輪換、相守為家。全片基調沒有灰暗色調的勾勒，在時光轉換中，大部分呈現出的都是油畫般的濃郁清澈。
春是綠苗生機，夏是驕陽驟雨，秋是飽滿收獲，冬是蕭瑟凄冷；桂英圍著湖藍色頭巾，艱難移動著步子，緊緊跟在馬有鐵身后。
他們搭建房屋、耕種收獲、孵化小雞、為燕子筑巢、在屋頂上睡覺，在河溝里洗澡……，與其他電影抽離現實的符號形成鮮明的對比，真實的鏡頭讓屏幕前的觀眾迅速代入人物故事：用生存需求體現底層關系，與之有關的現代文明、都市繁華被弱化，成了農村邊緣人群的陪襯。男女主角在被原生社會遺忘或忽略的狀態下，獲得了一種純粹的令人向往的自由。
“你看，像不像把你的腳印種在地里了，過些天，秋菜沒長出來，再長好多腳印咋辦呢？”
“我可不想長，腳長在地里面就哪里都不能去了�！�
“對著呢，人長著腳總能走來走去的，總比種在地里的莊稼和菜強多了，糧食種在地里就哪兒都去不成了，風吹日曬的，生生死死的，只能在地里干挨著。”
馬有鐵和桂英代表了千千萬萬面朝黃土背朝天的農民，他們的對話自幾千年的農業社會耕作中累積而來。
“麥子能說啥，被飛過的麻雀啄；麥子能說啥，被自家驢啃；麥子能說啥，被鐮刀收割……”
面對被親人嫌棄壓榨；被村民輕視嘲笑；被村長推去無償獻血救大家的債主……男女主角作為拋棄的、孤獨的、卑微的個體，他們的反饋反應樸實而豁達。
影片中溫馨的片段是出現了四次的送花。馬有鐵在桂英的手背上貼麥種的花印，用力摁了摁：“我給你種了個花兒，做了個記號，你跑到哪里都就丟不掉了”。兩個互相擦亮對方世界的人，在冰冷的夜晚依偎取暖，漫長而真摯。
最后本片以桂英溺亡、馬有鐵自殺、房屋被推平一切歸于塵土做結局，讓觀眾視野跌入到殘酷的現實中，秩序被無情打亂，生命歸于渺小。
導演的“超現實主義”手法，隱喻了全片對社會不公平、對人性黑暗的深刻批判。是揭露、是抨擊、更是喚醒！
《隱入塵煙》觀后感 篇15
這是一部非常溫柔的電影，全劇沒有講一個苦字，卻苦到讓人淚流不止，同時我也被馬有鐵對曹貴英無聲的愛所感動！
電影中的曹貴英身體有先天缺陷，但她的智力和情感正常，馬有鐵是個憨憨的農民，沒有任何缺陷也沒有任何其他求生本事，他已經習慣了被使喚，被壓迫，被欺負，但他的智力和情感正常，兩個智力和情感正常的人卻沒有正常的前半生。曹貴英在哥哥家牲口棚里長大，馬有鐵則成為了親哥哥家的“長工”，他們的相遇開始雖然尷尬，但相處的過程是“漸入佳境”，當他們發現彼此的好以及最在意的事之后，他們相互依靠，走完了后半生！
大雨里搶救泥磚的情景最讓人難忘，暴雨說來就來，兩人慌忙之中用塑料布蓋住辛苦壘起來的磚堆，跌倒在泥地里之后急忙相互攙扶，沒想到又一次次摔倒在泥水之中，滑稽的樣子把對方同時逗樂，于是他們便依偎在磚堆邊上，不再想著站起來，能夠坦然面對勞動成果毀于大雨的事實，并在惡劣的天氣里苦中作樂，這是多么強大的內心！
影片里這對生活在西北農村的平凡夫妻在苦難中也是心懷希望，那張經歷數次搬家的喜字，那個不忍丟掉的燕子窩，用雞蛋和燈泡做的星星燈箱，以及用米粒在手上印的小花，都是對美好生活的向往，兩人身上的知足，樂觀，變得格外珍貴！
電影結尾，曹貴英送飯路上跌進了池塘里人沒了，馬有鐵哭的撕心裂肺，安葬了曹貴英之后，他把剛從地里挖出來的兩大袋土豆送到了養羊的那個老漢家門口，這是作為初春馬老四從他這里取羊糞和芨芨草的交換，他用賣了糧食的錢還清了買種子和化肥的賒賬，總共是一千五百七十塊，隨后他提著裝有10個雞蛋的袋子，走到曾經借雞蛋孵小雞的農戶面前，還清了最后的借債。他又將他悉心照料的驢拉到了平原放生！回到家中他用最溫柔的方式結束了自己的生命，去尋找曹貴英！
《隱入塵煙》這部電影讓我看到了馬有鐵和曹貴英在那個年代淳樸的愛，也讓我看到了他們身上堅韌不拔，對命運不低頭的強大內心，生活雖然很苦，但他們卻在不停努力尋找苦中作樂的生活方式，他們積極向上，樂觀豁達，對生命的敬愛深深感動了我！現在的生活談不上富有，但卻衣食無憂，談不上灑脫，但卻快樂無比，談不上自在，但卻穩步向前！現在的我們肩上扛著太多太多的責任，父母，孩子，家庭，工作，不允許我們有任何的退縮。接下來整理好心情，好好努力工作，努力生活，奔赴美好未來！加油！
《隱入塵煙》觀后感 篇16
前段時間看到頭條里一部電影炒的很火，豆瓣評分9.0，還有許多的感嘆和評論。我給家人提到這部電影，家人就買了會員讓我看。
整部電影比較沉默，也沒有特別想表現什么，就是一個老實男人和一個疾病女人、一頭驢子的艱苦一生。說是一生，其實電影就演了一年的生活，從下雪到秋收。有的網友評論這部電影：沒有愛，處處是愛；沒有壓迫、處處是壓迫�？赐暾侩娪埃覜]感覺到壓迫。說壓迫吧，網友把壓迫的來源集中在老三和村長兒子身上。先說老三，祖輩留下的房子一般歸小兒子，但是老大、老二死了，老三在老宅重新翻蓋了新房，這個房子自然屬于老三的。老三又張羅著給老四娶了媳婦，老四娶了媳婦自然要另立門戶。當然老三也有不體面的地方，那就是白使喚老四，還訓斥老四。不正常嗎？正常。農村都這樣，都是習慣養成的。再說村長兒子，她刻薄嗎？也不是很刻薄，沒有強迫老四去獻血、而且主動買衣服，請吃飯，沒有主動扣除衣服錢。村長兒子做的怎么養？只能說不大氣、不地道，談不上壓迫剝削。說到愛，那真有，相濡以沫、相扶相持，從無言到問候、從問候到關心、從關心到相持、從相持到矛盾、從矛盾到理解、從理解到共死。是的，老四死了。有的人說老四放走了驢、賣完了糧食、還清了欠債去了城里生活，我認為他死了，應該是死了。
整部電影能讓我記起的就一句話：“去城里干啥？驢沒了、雞沒了、豬沒了、地也沒了，我去干啥”？當然這不是原話，但就是這個意思。我覺得這才是整部電影的核心思想，才是壓斷老四生活的最后一根稻草。導演不敢明說，就像吳承恩的“西游記”，只能暗示。所以老四死了。
要說這部電影吧，我的評價是不成功。確切地說是導演極端化，根本不了解農村人的性格。農村人的性格是自私、嫉妒、愛心。可以為了一鋤頭的地界打架、可以為了界墻多占半分互毆、可以因為羨慕你掙錢半夜毀壞你的果樹、甚至會在你的菜地里下藥，但也會在你攆麥子忙不過來時幫你翻場、會在你拉不動車的時候幫你推車、會在你新房建起時給你鼓掌。這才是人性，真正的農村人。農村的鄰居沒有不吵架的，吵架過后還都互相幫助著，至少面子上要過的去。而這部電影至始至終都是他們兩個人勞作，蓋房子沒人幫忙，房子蓋好也沒人慶祝。這是不符合常理的，在農村即使再不收歡迎的人也有幾家和的來的。所以我說導演脫離了實際，任何脫離了實際的東西都會失去她的靈魂。
最后我想說的是：“我只會種地，離開土地我去城里怎么生活？農村沒了學校、沒了醫生、我不去城里又有什么辦法”？
《隱入塵煙》觀后感 篇17
隱入塵煙拍攝于甘肅省，充滿了那時候的鄉村氣息，看完以后，真實的讓人落淚。心情久久不能平靜。全劇不說苦，卻苦出天際，全集不談愛，卻愛入血液。處處有希望卻透著絕望。生活真的是太苦了需要用雞蛋壓壓。這是一部很現實又很壓抑的紀錄片。很多的瞬間讓我破防了，悲劇就是把美好的東西撕碎給你看，生命是那么堅韌，寄人籬下、任人宰割、嘲笑諷刺、身體殘疾、破屋爛房都活下來了，生命又是那么脆弱不堪。
坐車吃飯只有他們倆人的凳子是套著塑料袋的。他和貴英是彼此貧瘠生活中唯一的光。有你時在苦的日子都是甜的。你在不了，在好的日子也沒有滋味和奔頭。有鐵撕掉了他三次搬家都沒舍得扔的喜字。
你們抽我的血，還嫌我血臟，整部劇他們都是小心翼翼，房子蓋好了，麥子收了，玉米收了，雞也下蛋了，生活漸漸地好起來了，當生活給了他們希望，突如其來的一場發燒，貴英為了給有鐵送吃的不慎跌進了水里，麻木的村民只看不救，貴英去世了，原本一切都很美好，有鐵在貴英去世的那一刻心都死了，他當時只想的是隨貴英而去，所有的所有都結束了，光消失了希望也破滅了……看完真的會很壓抑，特別是房子被推到的那一刻……人心的險惡，自私，嫌棄，瞧不起……奇跡真的只是奇跡而已。
來于塵土，歸于塵土，生命是那么堅韌，寄人籬下頭低在塵埃里，任人宰割，任人嘲笑。身體殘疾破屋爛房都活下來了，生命又那么脆弱。他本可以忍受孤獨，如果他從未見過光。"還是草編的驢好，不吃草，也就不叫人使喚。”有鐵最后罵驢那些話好像也是在罵自己，他放走了驢，也放走了自己。
電影的最后，新房蓋好了，貴英卻死了，有鐵撕掉墻上的喜字，掛上貴英結婚時唯一的照片，還了欠的十個雞蛋和1570元錢，賣了所有糧食，放生了跟了他半輩子的毛驢。吃了和貴英一起養的母雞所生的最后一顆雞蛋，喝了農藥躺在他們共同建的家的炕上。隨貴英去了。看完久久不能平復，大概這就是愛情最美的`樣子！“早知道嫁給你這么幸福，當時拍結婚照的時候就笑一笑了”。“一輩子舍不得吃雞蛋，最后是用來壓百草枯的苦"。
貴英如果沒出現有鐵也就這么過了感受過愛的人就再也無法感受孤獨。麻繩專挑細處斷，厄運專找苦命人，錢流向了不差錢的人，愛流向了不缺愛的人，唯有苦難一直伴隨著努力生活的人。
全劇不說苦，卻苦出天際。全劇不談愛，卻愛入血液。沒入黃土，隱入塵煙。農藥太苦，要用貴英的雞蛋壓一壓�？嗝嘶楣�，貴英走了，也帶走了有鐵的希望。如果你不出現，我會按原來的生活過一輩子的，我的心田原本空無一物，你來之后萬物生長，你走之后一片荒蕪……
《隱入塵煙》觀后感 篇18
《隱入塵煙》如果是馬有鐵先走了(身體健壯如鐵的西北漢子,這個一家之主,一家之柱突然倒下了)，那么留在世上的曹貴英的結局又是怎樣的？
娃娃是自己的心疼，饃饃是自己家的好吃。兩個被邊緣的人，結合到了一起，走過一段生命的旅程。結婚時靜悄悄，蓋新房時只有兩個人，走時靜悄悄。經歷過，但很快會被人們遺忘，就像沒來過。
一個殘疾的女人，無兒無女，也沒有熊貓血，有的只是一個人躺在病床上，從此沒人關心，沒人疼。秋風起，外面狂風呼嘯，雨槽哨聲響起，在人生最后的日子里，時常在腦海里浮現出過往在一起生活的記憶，相親當天你護驢的情形，你夜晚升起爐子的情景，跟你一起上墳的情景，我們一起坐在沙堆上，你遞給我蘋果和饃饃，穿著你給我賣的大衣，看著繩上掛著你給我洗過的尿濕的褲子。又想吃你蒸的白饃饃，和地頭溝渠邊的烤魚，坐著你攆的驢車，拉著麥子，或是土糞，從村頭人群的橋頭走過，聽著人們背后的閑話，我們一起下地勞作，一起收獲，想起一起在大雨的夜里，搶救被雨淋濕的土坯,夏夜，我們一起睡在屋頂，你用布條把我系在腰間，擔心我在睡覺時從房頂滾落以及你用麥子在我手背上印的麥花，你說等秋天掰完玉米賣了，咱家買臺電視，帶我到市醫院找醫生看看，順邊在市里好好的浪浪，老馬你去那了，你走了，我該怎么辦？老馬你去那里拉？
佛曰:這是一個娑婆世界，娑婆即遺憾，沒有遺憾，給你再多的幸福也不知道珍惜。
看完電影，我們要學會釋懷，塵歸塵，土歸土，一碼歸一碼。電影的結局很模糊，而模糊恰恰是生活的本身。馬有鐵是真的走了，懂得人都懂。這是一個開放式的結局，啟迪活著的人去思考，什么是生命，什么是生活，什么是愛情，什么是人生。
多希望能看到這一幕，馬有鐵趕著驢車，上面坐著貴英，驢車不緊不慢的晃蕩在城市的柏油馬上，貴英用不本顫抖的手從懷里掏出水壺遞給馬有鐵，另一只手扶著車上新買的那臺電視，馬有鐵笑了，醫生治好了貴英的病，他實現了他的承諾"我們美美的去城里浪浪"，雖然已經是深秋時節，沒有風，午后的陽光很暖，伴隨著驢脖的鈴鐺聲，驢車向家的方向駛去...
最近因網上一段視頻，看了三遍整部電影，寫了上面的文章，勾起許多童年的回憶，電影中的畫面場景，我和我的父輩都經歷過，是很多農村生活場景的縮影！
《隱入塵煙》觀后感 篇19
今天下午去電影院看了《隱入塵煙》，最近抖音經常刷到這個的介紹，很久沒有看過這種類型的電影了。
總的來說，我覺得整個電影的主基調挺壓抑，挺沉郁。男女主人的愛情，相濡以沫，相愛相知，不被愛的人，尋找愛，給予愛的過程�？赐觌娪�，我的腦海里冒出來的第一個想法，就是是枝裕和的這句話“如今的時代，過分溫柔是要吃虧的。”欺負老實人，看著真的很憋屈。
在中國這片土地上，一直不乏有默默無聞，埋頭過自己小日子的人，偏偏，麻繩專挑細處斷厄運專找苦命人不排除電影有放大苦難和沖突，畢竟藝術來源于生活高于生活，但是，這部電影就是平平淡淡的沖突，顯得確實是更真實，更鮮活。
《活著》之所以經久不衰，或許，大家都在從文學苦難中汲取生活的甜，讓自己有足夠的勇氣去面對生活，面對苦難。只有積蓄力量，從苦難的深淵中爬出來之后，苦難才有意義，否則，苦難只是苦難而已。
我看過這個導演的一個采訪，是問關于《隱入塵煙》的選題，現在中國電影主旋律的電影占主導，確實需要更多多元的電影來豐富國內的電影市場。這種真實西北農村生活，展示在觀眾的面前，讓更多人知道，當今社會，還有很多人過著截然不同的生活，國內消除貧困也才幾年，不止有一線城市的北上廣，還有廣闊的農村。看到砌好房子之后，哥哥的來訪，侄兒的婚宴沒通知參加，把婚宴吃完的菜送過來。來收麥子的時候，明明曬干了的麥子，還扣水分。為了村子里的人，自愿獻血。拆老房子的時候，還惦記著燕子窩。都決定赴死了，還把所有的欠賬還上。有種鈍刀子割肉的疼痛。
《隱入塵煙》觀后感 篇20
生活對每個人都非易事，有了陪伴，再困苦的日子都值得被紀念。
看完電影《隱入塵煙》后，我覺得有鐵有了惠英，他是幸福的。惠英跟了有鐵，她是滿足的。兩個苦人給了彼此慰藉，相互成了依靠。
當他們在田間有鐵向惠英說土地、種子，在他們在地頭休息時吃大饅頭；當惠英用草根編了一頭驢子遞給有鐵……；當惠英被有鐵抱上了驢車；當惠英坐在了耙地的耙子上；當他們在燈光下看紙箱子里的小雞破蛋而出；當他們睡在房頂上有鐵用繩子把惠英的褲腰帶拴在了自己的褲腰帶上，為的是村里的婦人們這樣說，為的是有鐵怕惠英夜里掉下房頂；當有鐵在湍急的河水里為惠英擦拭脊背；當惠英在寒冷的冬夜懷揣著開水瓶，殘疾的手臂夾著手電燈照著有鐵回家的道路；當惠英在采血車外等待被采血的有鐵而不吃那一桌酒菜；當有鐵穿著大紅背心和（huo)黃泥做土坯，當惠英有鐵在風雨大作的夜里用塑料布手忙腳亂遮蓋土坯，當黎明時分大雨過后兩個人坐在土坯上身上裹著白色的塑料布，當終于土坯壘成了墻，惠英手編的草頂上了房；當借來的十個雞蛋孵化出了十只小雞，小雞長大，下了第一個蛋；當他們喬遷了新居惠英再次說大紅雙喜字要貼高一絲絲；當他們把借住的房子檐下的燕子窩安放到了自家的新房子屋檐下……
此時的他們會覺得生活難嗎？
當惠英為有鐵送飯被水流裹走失去了生命；當高一絲絲的大紅雙喜被揭下來掛上了惠英的遺像；當有鐵把收獲的莊稼賣掉還了種子錢化肥錢大衣錢，當有鐵用兩袋土豆還了人家的牛糞，當有鐵最后還了十個雞蛋；當有鐵把毛驢身上的鞍韉龍套全部卸掉給它一個自由身讓它想去哪兒就去哪兒；當轟隆隆的推土機瞬間鏟平了有鐵惠英不知用多少日夜蓋起的房子；當有鐵留給我們一個背影走向銀幕深處，走向了命運深處……
我哭了，他將走向哪里？新農村城里給他的房子嗎？
哎！每一個高貴的生命該如何安放自己的魂靈！
《隱入塵煙》觀后感 篇21
《隱入塵煙》豆瓣8.4分，這應該是今年評分最高的國產片了。一次次強拆，一次次搬家，一次次獻血，還有兩個人在一起一次次播種與收割。全片的總基調除了這些，還有兩個人一年不到的感情，隨著貴英落水被淹死而告終。
老四是個老光棍，貴英是個身有殘疾的婦女，兩個人都是農村的邊緣人，不光不被村里人重視，在自己家里也受到歧視。他們走到了一起，老四對土地和所有生靈充滿了愛，他愛自己那頭跟了自己大半輩子的驢，愛自己借的雞蛋里孵出來的小雞，愛房檐做窩里的小鳥，當然他更愛那個愿意跟他一起過日子的女人。農村的過日子可謂單調乏味，唯一的娛樂方式是去人家看電視，吃到的海鮮是從水溝里抓的裹上報紙燒著吃的魚。
他們相濡以沫、日夜勞作，種完了玉米種小麥，收完了玉米收小麥，用驢拉轱轆打麥、揚麥。為了住進自己的家，沒有磚，他們一起坨土坯、曬土坯，暴雨來了去救土坯，他們不像那個很火的二舅會各種技能，他們會的是種莊稼、打土坯、蓋土坯房。
可是，當他們終于住進自己的土坯房后，日子正有奔頭時，可好景不長，貴英病倒了，沒有去醫院，也不愿意去醫院，首先想到的是被窩里捂捂發汗，吃到了自己家的雞下的第一顆蛋后去找在地里干活的老四，可是因為頭暈一頭栽進村邊水溝里再也沒有上來。
老四沒有哭出來，默默地把結婚照上的圖片截下來作為遺照掛在床頭，默默承受了一般人承受不了的痛苦，變賣了糧食，還清了欠賬，最終他們一起親手蓋的房子還是被鏟車夷為平地，自己也好像“被上樓”了。
這些年，影視劇充斥著宮斗、霸道總裁，什么歡樂頌、女子圖鑒，雞娃內卷學區房的內容，對當代農村題材除了《鄉村愛情》幾乎沒有紀實性的作品，其實農村話題很多，如大齡光棍問題、留守兒童老人問題、青少年犯罪問題，當然都不是很正面，但這才是真實的農村。
《隱入塵煙》就是寫實性的作品，海清為了演好角色，提前在甘肅農村呆了3個月，和大家同吃同住。鏡頭剪輯慢的好像紀錄片，但好在攝影配樂和情節足夠感人。很多藝術家年輕時要在大都市里兜兜轉轉、干天斗地，晚年才寫或拍自己的家鄉，但有部分導演仿佛要一開始就要一輩子呆在自己的家鄉拍身邊的戲，比如賈樟柯，還比如本片的導演李睿雋，這應該也是一種“尋根”或“歸根”吧。#電影隱入塵煙
《隱入塵煙》觀后感 篇22
前幾天，我有機會看到了李�，B導演的《隱入塵煙》，用一句話來表達，那就是事實。
是真的。內容是真實的。切，是感情的真實。
所以可以感動包括我在內的大多數觀眾。
故事以八九十年代的西部為背景，我也是出生的年代。
男人馬有鐵和女人曹貴英都是苦命之人，命運把他們帶在一起，結為夫妻。
馬有鐵單身，年事已高，家境貧寒，但他為人淳樸善良，誠實勤奮；
曹貴英患有殘疾，被家人排斥，但她沒有抱怨，積極樂觀。
兩人初心存芥蒂，直到最后生死與共，雖然轟轟烈烈，但無數樸素的細節卻體現著他們的愛。
他們一起借東西，一起下地干活，一起砌磚建房，經歷了磨難和冷眼。但是，兩人并不怨恨命運的不公平，而是保持著他們的淳樸和樂觀，相互依存地生活著。
他們已經成了彼此的依靠，彼此的光，彼此的希望。
經過他們的努力，他們有了自己的糧食，自己的小雞，自己的家，一切似乎都在向好的方向發展，但麻繩卻挑細選斷了，不幸專門找苦的人。錢流向不差錢的人，愛給了不缺愛的人，痛苦留給了能忍受痛苦的人，貴英意外去世。
他們一定有一天晚上熬夜長談，相信以后每天都能吃雞蛋，有自己的電視，有自己的孩子。那時，他們對生活充滿了幸福和希望。
如果貴英沒有出現，有鐵就一直有鐵，有驢，一塊土地將成為他的全部。而如今，貴英才就是他的一切，貴英的死使他完全失去了對生活的希望。
鐵一個人把這個季節的糧食收好了，還了兩袋土豆、十個雞蛋、一千多種糧食的錢，生下了和他交往多年的驢，放開的時候，他對驢說了一句：
“說去不去都行，讓他用了大半輩子，還不夠嗎。”
這句話他不僅對驢說，也對自己說。
在鐵命存在的最后一天，他第一次吃了煮雞蛋。不是他想嘗嘗，而是農藥的味道很苦啊。
一些線索貫穿了整個電影。燕窩、紙喜字、小麥花，但它們有著不同的含義。
燕窩表示希望；紙上的喜字表示愛情；小麥花代表愛情。
不僅是劇本，劇中人物的表演、人物的造型、場景的設計、語言的表達都能給觀眾帶來強烈的代入感。特別是像我這樣80、90年代出生、鄉下出生的人！
馬有鐵和曹貴英的一生就像《隱入塵煙》的劇名，來清清白白，去清清白白。只有他們關心彼此，他們的離開就像沙粒沖進塵煙，永遠不要找。
《隱入塵煙》觀后感 篇23
《隱入塵煙》這部火熱的電影已經上映了一段時間了，全網的評論已經是鋪天蓋地了，大家最多的觀后感是"全劇沒提一個苦字，卻苦出了天際，全集不談愛，卻愛入血液!其實自己是一直害怕看這種類型電影的，因為自己可能會和大多數人一樣，看完后，心里感觸太深，情緒不好恢復，所以遲遲不敢看這個電影!
終于在安慰好自己的情況下，鼓起勇氣看了這部溫情而又殘忍的電影，影片中沒有華麗的語言，也沒精美的畫面，但是卻帶給了觀眾最真實，最貼近生活的場面。讓人印象深刻，最后小便失禁的曹貴英死了，死在了給馬有鐵送雞蛋和饃饃的途中，死在了包谷成熟的秋天。
老實有人情味的馬有鐵死了，他還完了欠所有人的債，右手捏著貴英編的草驢。左手印著“麥子花”，死在了他和貴英剛蓋好的新房子里。
他們生于泥土，又回歸泥土，變成了塵，變成了煙。
仿佛從來沒有存在過一般。很快，所有人會忘記他們�？墒撬麄�，跌跌撞撞、互相扶持著對方走過了一個冬春夏秋�？墒撬麄冊o彼此貧瘠荒蕪的生命點亮過一束微弱的光。
《隱入塵煙》觀后感 篇24
最近有部電影《隱入塵煙》被人們吵得沸沸揚揚，我忍不住就在電腦上觀看了，盡管看得不是很流暢，但所有的情節內容，我也明白了。
影片講的是一對普通農民夫妻的日常生活以及在生活磨礪中建立起來的相濡以沫的一份感情，最后女主翁曹貴英由于送飯不慎落入池塘淹死了，男主翁馬有鐵最后在還完所有的債務后自殺了。
看完后，我有幾點感受寫出來想和大家分享一下。
第一：試問他們兩人最初有愛情嗎？
有人評價說電影從頭到尾沒有說出一個“愛”，但卻愛入骨髓了。試問他們最初有愛情嗎？
他們兩個人是經別人介紹認識的。男主人翁馬有鐵除了一頭驢，一無所有。女主人翁曹貴英腿有殘疾不說，左手還抖個不停，關鍵是她還不能生育，更狼狽的還有她存在嚴重的尿失禁，動不動就尿褲子了，不是把尿尿到人家車上，就是看電視尿到人家的凳子上。
大家試想一下：一個是老大難光棍漢，一個是女大難殘疾人，兩個人的結合純粹是沒得選擇，迫不得已而為之。在我看來，誰也不要嫌棄誰，在后來的生活中，他們之間是互相憐惜，相互疼愛更多一點。就是這樣一份感情也是在生活的磨煉中才慢慢建立起來的。
第二：他們所干的農活，在我們那個年代都是人人干過的最普通的農活。
也許是現在的有些年輕人都沒有干過農活，所以在他們眼里，這兩個夫妻真是苦透了，他們為之流淚傷心。
在我看來，他們所干的所有的農活，我們那個年代的人基本上全都干過。耕田、播種、除草、打藥、翻地、打土塊、抹房泥、蓋土房、割麥子、揚麥子、撿麥子、掰玉米，搬煤炭、蓋棚子我都幫忙干過，相信你也是干過的。
所以對于他們夫妻二人來說就是靠自己的雙手改變自己的生活，只有勤勞才能澆開幸福之花。
第三：相濡以沫的感情算不算愛情？
我提出這個問題，是因為我自己也搞不清楚這對結伴鴛鴦是不是有真的愛情？實際上這對夫妻就是在形影不離地干著這些農活中，在日常生活里彼此體恤疼惜建立起了相濡以沫的感情。確切地說我認為他們彼此相伴，相依為命，所以貴英死了，有鐵沒了精神支柱和寄托，他也服農藥自殺了。這樣一來好像真的感覺有鐵是為情而死，真的是愛到骨髓的愛情了。
但最后我仔細想想覺得這個結局不好，沒有正能量。現實中再美好的伉儷情深的夫妻，大多數不會因為一方的離世而放棄自己的生命。何況馬有鐵身體真的很棒，他太能干了，他就這樣放棄了自己的生命，我一時也迷惑了：這算不算愛情？他的離去讓為此我感到遺憾。
第四：影片始終給人一種感覺就是缺乏美感
女主角曹貴英是由大牌明星演員海清主演的。且不說她到大西北體驗了十個月的農村生活，為了演繹這部片子，她把自己幾乎整成了丑八婆。她是把農村女人表演得淋漓盡致，逼真形象，但我們看起來真沒有了一點美感。加上甘肅方言以及聽不懂的一些土話，整個影片真的沒有美的享受。關鍵是一個農民馬有鐵時不時還能說出一番哲理的話來，顯得與他的形象格格不入，覺得很不真實。
缺少美感的另一個原因是：好像整個村里的人都非常冷漠，事不關己，高高掛起。而馬有鐵是好人，老實人，又成了每次都無償獻血的人。被獻血的人家有錢有車有房，而馬有鐵什么都沒有，居無定所，被迫搬家。最后他自己是蓋了土房子。
關鍵是每次獻血時，他還要為村里人說話，讓這家有錢人趕緊給其他的農民工發工錢。而這家算的上是村霸的人家卻總有借口延遲再延遲，而其他的村民就說只有馬有鐵能獻血后全都躲得遠遠的。
當曹貴英三番五次舉不起來捆綁的麥草時，反而每次都會摔倒在地，遭到馬有鐵的責怨，說她把麥草壓壞了，從毛驢車上下來后一把把她推倒在地。關鍵是居然沒有一個村民來幫助他們。包括馬有鐵為那家有錢人無償獻血了好幾次，也沒見人家來幫助他。
整部影片看得人感覺很壓抑，除了顯示出他們夫妻二人之間有感情外，其他的正能量沒有得到閃光的地方。這到底是宣揚的一種底層小人物的高尚愛情，還是要把以前的落后無知再走一遍？我不得而知。但無論什么結局如何，最后是人間疾苦，生于塵土而歸于塵土。
《隱入塵煙》觀后感 篇25
《隱入塵煙》是一部很難輕易界定的電影。有時它像紀錄片。沒有跌宕的情節，只有勞動的人。你甚至可以學習如何種地、養雞、打糧食。在完全脫離了機械自動化的條件下，日出而作，日落而息。有時它也像一則東方寓言。
故事發生在西北，我地理不好，并不知道種小麥玉米，使喚驢子，有漫漫黃沙沙漠的地方，到底是哪？我以為可能是甘肅吧。故事從貴英和有鐵的相親開始，在貴英的離世后結束。應該是一個愛情片吧，讓人心暖暖的開出花來以后，又讓人心涼涼的看花謝，看一切隱入塵煙，化為虛無，好似一切從未來過，從未變過。
貴英和有鐵，是村子里的邊緣人，貴英身體有殘腿跛身歪還有便溺的毛病，有鐵死了爹娘和兩個哥哥，窮光棍一個。兩口子在親戚的撮合下不日成婚，隨便在村子里找了個沒人住的屋子，規置成了他兩的一個家。愛情從兩個人初次見面當天，對驢子同樣的愛護中發了芽。在婚后的每個日子里瘋長，簡單直接的愛意，在二人之間肆意流淌。
有鐵有很多中表達愛意的方法，他在新婚之后帶著貴英去給故人燒紙時，把祭品遞給貴英吃，說：“后人不吃，先人不得�！彼名溋Ｔ谫F英的手臂上印出花形，說：“我給你種了花，以后就不會走丟了�！彼貌紬l把自己和貴英拴在一起，說：“把你拴在褲腰帶上，防止你睡覺不小心滾下去。”他在大雨磅礴中，和貴英雙雙跌落在雨夜，渾身泥點的他們又哭又笑。他給貴英做臥雞蛋，買長大衣，蓋房子，他承諾著貴英，賣了苞米會給貴英賣電視，帶貴英去市里看病.....這是有鐵愛貴英的方式，他籌劃著未來，為此每一天帶著貴英在土地中耕作，無休無止，無休無止的累，無休無止的愛。
貴英愛有鐵的方式很簡單，她在寒冷的早晨一次次帶著開水瓶跑到村口等有鐵回家，她給有鐵揉大臂，拿眼睛不停的跟隨著有鐵，拿嘴巴不停的叮囑著有鐵，她一直穿著有鐵買的衣服，她告訴有鐵：“我沒有想到有一天會有自己的屋子，自己的炕。”她的愛，就是依靠，無休無止的依靠，絕對的依靠，這男人是天，是地，是世界，也許也是一種證明。
我以為他們可以這么辛苦卻也溫暖的活一輩子的時候，貴英還是死了，那么突兀。那個幾次搬家都會帶走的雙喜字，被有鐵換上了貴英的遺像。于是，有鐵為貴英蓋的房子被推到了，驢子被有鐵放走了，他們養的豬和雞，他們種的糧食，全部被處理了，有鐵一個人去了哪里呢？怎么過這一輩子呢？
其實愛情，或許就是這樣，將心比心而已。
《隱入塵煙》觀后感 篇26
看完《隱入塵煙》，我覺得人類的一切都離不開黃土地，因為這是我們出生和撫養我們的地方。即使你現在可能是城市戶口，你的祖先也在城市定居了很長一段時間。但你的祖先曾經是農民，他們靠土地生存。因此，人們不能忘記自己的根，也不能斷根。
現在，隨著時代的進步和技術的發展，人類可以減少生存中的一些體力勞動，所以追求自己的夢想是一件幸運的事情。因為我們都出生在和平時期，享受著無憂無慮的衣食和夢想。
雖然我們不能說我們不需要談論生存，但我們去相比，我們是多么幸運。但不能說這個世界上沒有這樣的人。在我們不知道的世界里，仍然有這樣的人。
從隱藏在塵土中的男人的鐵生活中，我看到了那些依靠黃土地生活的人的生活。一開始，他只是一個無緣無故地住在別人家里的人，唯一的財產就是一頭驢。但后來，當他遇到一個女人時，他的生活有了動力。即使兩人的感情不能談論愛情，只是介紹理解，甚至女人也有一些小問題。
但作為一個孤獨了半年的男人，這是一件幸運的事情！畢竟，人們不能獨自生活，所以女主人公的到來給了男主人更多生活動力。所以在女主人離開后不久，男主人也跟著走了。
女主人的到來，讓男主人開始明白家，照顧家人，讀家人，心里有地方安定下來。就像《春天》中的一句臺詞：他喜歡在外面走來走去，只是因為他知道有人在等他回去那種腳踏實地的感覺。也許在男主人的半生中，一直漂浮在半空中，但女人的存在，讓他的心落實，他的腳也可以站在地上。
所以，即使他們一次又一次地被迫搬家，這個人最終還是不遺余力地建造了一所新房子。他們的生活樸實無華，日出作息，慢慢平和地過著自己的生活。在業余時間建造自己的房子。最后，我建造了自己的家。
男人從一個人和一頭驢，慢慢地增加了一個人，加入了幾只雞和一個家。他從來沒有得到過幫助，只是用自己的手建造了自己的一切。最初認為這種相互陪伴的美好生活會繼續下去，但天空并沒有實現人們的愿望。當女主人離開時，男主人的動就會喪失。
當男人卸下綁驢子的繩子時，我以為他會像《大雪即將來臨》中的男人一樣走進冰雪。因為這個人也走進了沙漠。但這個人一生都是一個善良的人，所以他把欠別人的一切都還給了別人，而別人欠他的東西，他從來不想要。這種美麗的性格真的很罕見。
就像別人想抽他的血一樣，他一句話也沒說就讓別人抽，別人說他借的20個雞蛋是給他的。但他說，既然是借來的，就應該還。所以當他不再欠任何人的時候，他隨著女主人的離開而離開了。因為他曾經一個人，他沒有動力，但他在女主人的到來后得到了動力，所以女主人的離開就像他生命中的最后一根稻草。最后，他無法支持。
這部電影以一種緩慢的敘事方式講述了男主角的生活。影片中的每一幀都很美，展現了黃土的美，人與自然的美，男女之間樸實無華的美。因為即使有些村民對他們開玩笑，他們仍然認真生活。男人不討厭女人。他們之間的對話不多，大部分都是用行動來證明的。值得一看。
《隱入塵煙》觀后感 篇27
青藏高原北部邊緣，位于甘肅省河西走廊的一個小鄉村的村民馬有鐵，和他剛娶過門的媳婦曹貴英剛剛在家人的墳前祭拜完，正坐下來歇腳。
馬有鐵說，給，吃個蘋果去，吃去。
曹貴英默不作聲。馬有鐵又說，給，吃個饃饃去，吃去。
曹貴英還是默不作聲，低著頭，把蘋果和饃饃攥在手里。
后人不吃，前人不得。馬有鐵一邊說，一邊自己拿起一個“饃饃”一口吃起來，扭頭看著曹貴英。曹貴英斜過臉瞄著馬有鐵手里的“饃饃”，也跟著一起吃起來。
畫面中的荒漠，曠遠無際、綿延不絕，一陣風吹過，拂起的萬千沙粒將這兩個靠在一起的身影包圍環繞——
馬有鐵，給自家三哥“當長工”很多年卻分文未得，被村民冷眼相待了大半輩子的老光棍。
曹貴英，不能生育、從小父母雙亡，在哥哥嫂子家挨打受氣，一直寄居在后院窩棚里的殘疾女。
在家人的極力撮合下，兩個卑微了半輩子的人成親了。
《隱入塵煙》觀后感 篇28
春天，馬有鐵牽著毛驢，毛驢拉著耙犁，耙犁上坐著曹貴英，他們一起給地里松土；
夏天，馬有鐵躺在房頂上，褲腰帶上系著繩子，繩子的另一頭系著曹貴英，為的是怕她睡著睡著不小心半夜摔下去。
馬有鐵耕地，曹貴英蹲著身撿石頭；馬有鐵割麥子，曹貴英跛著腳揀麥穗；馬有鐵和泥漿，曹貴英喘著粗氣拎水桶。
他們互相照顧疼惜——
馬有鐵進城給侄子拉家具晚歸，曹貴英捂著懷里的水杯，把變涼的水換成熱的來來回回從家到村口走了一趟又一趟，只為能讓他在冬夜里早點喝上一口熱水；
曹貴英尿褲子被村民嘲笑，馬有鐵把棉大衣披在她身上擋住了有尿漬的褲子，也掩住了她的羞愧；
馬有鐵扛不住村民們的勸說要去城里輸血，第一次曹貴英不舍地拉住他的衣角，第二次曹貴英冷著臉對村民說誰愛去誰就去，第三次她直接把自己的胳膊橫在護士的針管面前。
他們也會吵架——
曹貴英沒有力氣把麥捆扔上驢車，馬有鐵朝她大聲喊：“你這個閑王，多少袋麥子讓你吃掉了，幾捆麥子你都給我遞不上來，我養個驢，它還能幫我拉車呢！”說完，還從驢車上跳下來，把走過來幫忙的貴英一把推倒在地。
回去的路上曹貴英把頭扭向一邊，挎著籃子遠遠地走著，滿臉委屈。
他們也仍然會遇到不測風云——
為了能住上自己的房子，馬有鐵日復一日地脫土坯。眼看著一坨坨土坯日積月累已經成型，卻在一天夜里遭遇狂風暴雨，兩個人拼命用塑料布蓋住土坯，雙雙跌倒在雨里泥里。
他們的日耕不輟慢慢得到了收獲——
借來的十個雞蛋孵出了小雞，小雞長成了母雞，母雞開始下蛋；賒賬得來的種子播到了地里，長出了嫩綠的麥苗，麥苗長成了麥穗，麥穗變成了麥粒；苞谷、土豆、洋芋，都從地里長出來，還有一片綠油油的白菜……
若將時間無限延長，讓時空無限延綿，我們每一個人便都只是塵埃一粒。無論是生活在邊遠的村落，還是高樓鱗次櫛比的城市，年紀、地域、身份、貧富的迥異，在生命的長河中，都恰似一粒塵煙般微不足道。
土地是公平的，種下一袋袋麥子，來年就長出十幾袋子、二十幾袋子的麥子來。愛與被愛也是公平的，心里有愛，便會感受到愛。它使我們每一個短暫的生命在劃過浩渺時空那一個瞬間，都趨于飽滿和燦爛。
《隱入塵煙》觀后感 篇29
然而即便如此，周圍村民的陰陽怪氣和冷嘲熱諷一直像背景音一樣圍繞著馬有鐵和曹貴英的生活，這一點似乎沒有改變過。對此，馬有鐵聽之任之、視若無睹。
有人說這是軟弱和怯懦，但或許這是抗爭和堅守。
“被風刮來刮去，麥子能說個啥？
被飛過的麻雀啄食，麥子能說個啥？
被自家驢啃了，麥子能說個啥？
被夏天的鐮刀割去，麥子能說個啥？
被當作種子，麥子又能說個啥？”
麥子啥也不說，麥子自顧自地破土、生長、結穗，年復一年。
蓋房子從村民家拉了一車草秸稈，馬有鐵說，等秋天洋芋收了，給送一袋子過來。
孵小雞從鄰居家借了十個雞蛋，馬有鐵說，等雞下了蛋，就給還回來。
去拉回抵還兩畝地租金的1000斤苞谷，馬有鐵說，刨下兩件大衣的錢，給840斤就行。
馬有鐵說了，馬有鐵卻又啥都沒說。聽憑一些言語隨著風吹來了，又隨著風散去了�！耙淮a歸一碼”這個念頭如一顆種子，早已扎根在他心里，自顧自地破土、生長、結穗，年復一年。
麥子結穗變成了麥粒，麥粒變成了面粉，面粉做成了饃饃，饃饃養育著無數人�！耙淮a歸一碼”，結出了馬有鐵對土地的信任，結出了馬有鐵不受他人掌控的內心尊嚴。
《隱入塵煙》觀后感 篇30
這部寫實題材的電影以真實的甘肅邊遠農村為拍攝背景，將貧困農戶的生活狀態真實地呈現在了銀幕上——真實到所有的拍攝都是按照植物和動物的實際生長周期，麥子是幾月份種，樹是幾月份發芽，候鳥是幾月份來，蝌蚪是幾月份出現，小雞仔是多少天破殼，以此制訂拍攝計劃。
讓人更為吃驚和震撼的是，電影中除海清一名專業演員外，所有演職員都來自于導演的家人。馬有鐵的扮演者，是導演的親姨父。他操著濃重的地方方言、雙手粗糙有力、臉上布滿皺紋，干起農活來熟捻麻利，可謂是本色出演。
在屏幕上、在劇情里，我們為馬有鐵和曹貴英的困苦勞作而感慨，我們為他們在困苦和殘缺中依然能夠從內心里生發出來真摯的愛、對土地對生命的呵護和敬畏而唏噓和感動。
是的，我們感動。
在這感動還余波未平時，霎那間電影落幕、影院燈光四起，我們一轉身回到自己的生活中。絲毫未曾覺察，周邊與我們身影交錯的，竟有著無數個“馬有鐵”。他們在城市里卑微地活著，在不為人知的角落里做著被很多人視而不見的工作——在人行道邊、在公共洗手間、在工地上、在綠化帶里……他們表情麻木、滿臉布滿皺紋、指甲里積滿污垢；他們機械地做著手中的事情，為一日三餐和飽暖饑渴而奔波勞碌。
與他們擦肩而過，猛然間發覺他們存在的某個瞬間，假如能將腳步放慢放輕，假如能微微欠身以略表對他們的謝意，假如能對他們的勞動付出心懷感激，電影院里的那份感動，才會誕生出真正的分量。
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