《藍雨傘之戀》觀后感范文1500字
自美國電影藝術與科學學院從第五屆奧斯卡設立動畫短片獎至今已然走過了七十多年，從1932年的獲獎作品《花與樹》到2014年的新晉狀元《盛宴》，無數不同國家、不同題材、不同表現手法的動畫短片在這個舞臺上登場亮相，給觀眾留下了極為深刻的印象。
由于長篇動畫電影在商業利益的驅使下，需要考慮到市場和受眾等因素，因而往往會在題材或者表現方式上趨于保守。但動畫短片則毫無這方面的顧忌，經常會誕生一些充滿了實驗性、先鋒性和探索性的優秀作品，而這也是動畫短片在與動畫長片的博弈中最大的優勢所在。多元化的題材與角色、靈活豐富的制作材料與表現手法、再加上極具創造力和想象力的主題，讓動畫短片始終保持著強大的生命力。
雖然動畫短片幾乎沒有經濟效益可言，但許多動畫公司包括好萊塢大廠仍樂此不疲地制作短片的最大原因，就在于動畫短片是一個培養動畫人才、激發網友原創投遞精神、積累制作經驗的巨大溫床。以動漫大國日本為例，從2010年開始，政府每年會撥出2億日元扶持4部動畫短片，用以培養新人動畫師，并給小動畫制作公司創造機會。許多世界知名的動畫導演正是從制作動畫短片開始一步步歷練出來的，同時動畫短片也為長片提供了很多可資借鑒的主題和素材，更有一部分動畫形象成功地從短片躍升入長片或者系列之中。
新千年以降，隨著互聯網技術的發展，我們也得以了解并觀賞到很多高水準的動畫短片，比如《老人與海》、《回憶積木小屋》、《暴力云與送子鶴》、《無翼鳥》、《哈布洛先生》等等。本文論及的《藍雨傘之戀》同樣也是評價相當高的一部短片，雖然最終沒有入圍奧斯卡的提名（當年的奧斯卡最佳動畫短片被《哈布洛先生》摘得），然而其輕松溫馨的主題以及高質量的畫面依舊贏得了觀眾的一致認可。
《藍雨傘之戀》由德國的攝影構圖藝術家薩施卡.昂塞爾德執導。據他表示，這部短片的創作靈感來自于某個雨天獨自走在舊金山街頭時，看到的一把躺在水溝里的破雨傘。「這是一幅讓人非常傷感的畫面，我站在那里，思考著它身上發生了什么故事。」于是，昂塞爾德腦洞大開，便有了這一則僅有六分鐘的浪漫愛情。
事實上，導演最初是想在鬧市區實景拍攝，但鑒于實施起來難度太大而只好作罷，不過卻把寫實的風格保留了下來。與之相配合的是為了達到照片級的視覺效果，皮克斯使用了譬如全局照明、深度影像合成等之前從未用過的技術，從而使每一幅畫面都飽含豐富的'光影和景深，幾乎可以以假亂真。也正因為如此，短片中的擬人化場景才能夠完美呈現，當第一滴雨點從天而降時，下水道、水槽、郵筒、交通燈、雨篷等物件紛紛活了起來。假若做成普通的程序化動畫，是絕對不可能有這樣的效果的。
當然，技術終究只是輔助手段，影片不分長短，故事始終是第一位的。《藍雨傘之戀》雖不似某些短片那樣以出人意料的結尾為賣點，卻在短短數分鐘內展現了愛情在萌芽期的懵懂美好和不可預知，結合Sarah Jaffe清新的哼唱，既顯得輕松愜意又帶給觀眾無限的遐思。
或許也曾經有那么一個下著細雨的傍晚，我們在人頭攢動的街角偶然看到了一個迷人的她，當兩人的視線驀然相逢，奇妙的情絲由此萌發。然而，我們是否也會像藍雨傘那樣，不顧狂風驟雨，努力地追隨尋找？還是聽任命運的安排，讓這個短暫的邂逅成為生命中的又一個遺憾？當我們因水槽和郵筒們的竭力撮合莞爾一笑時，或為它們的緣起緣滅而扼腕嘆息時，有沒有對藍雨傘的鍥而不舍有所觸動呢？影片雖短，卻蘊含著樸素的至理——愛情的達成需要緣分與沖動，一為客觀、一為主觀，兩者缺一不可。
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