我眼中的武俠作文1800字
對于一個熱愛武俠小說的人來講，梁羽生、金庸、古龍三個名字一定是如魯迅、冰心之于學生一般的存在，反正于我就是這樣；一直以來，他們三位武學大家的作品都在不斷地被翻拍成各種影視劇作品，其中不乏經典，不過影視作品雖然好看，武打場面也氣勢恢宏直擊人心，江湖兒女的愛恨癡纏也確實扣人心弦，但我還是更喜歡看小說，在文字中徜徉，在想象中紛飛；
在說梁、金、古三大家之前，先說一位排在他們之后的武俠第四家——溫瑞安，溫瑞安的作品應該是以四大名捕系列最為有名的，本人也是看了這一部分，翻拍的影視作品也都有觀看過，還是很喜歡的，只是在拜讀小說的時候，感覺好像一根神經總是在崩著，整個故事從頭到尾都是高潮、都處于很緊張的氛圍中，讀上幾篇之后很有一種疲勞過度的感覺，因為跌宕的故事情節讓你一直處于緊張的狀態中，沒有一絲舒緩，個人不是很喜歡這樣的寫作風格。
然后說說新派武俠的開山鼻祖——梁羽生，總覺得梁羽生的小說更適合中學時代的學子來看，他的文章寫的非常好，寫景寫情自有他的特色，章回體的文章是新派小說中受傳統影響最深的.一個，小說中大量使用五言、七言絕句及其他詩詞歌賦，辭藻優美、刻畫入微，文采飛揚，字里行間透出濃濃的書卷氣，場面氣勢磅礴，場景盡是冰山、雪原、云海、神秘又令人神往；對于將要參加中考、高考的學子來講，是非常不錯的閱讀資料，只是在他的作品中人物總感覺像是帶著京戲臉譜上場的一樣，生旦凈末丑輪番上陣，觀其臉色即知其屬性，個性太過鮮明，正邪區分過于絕對，總感覺失了人性的復雜與矛盾；不可否認他塑造了很多有血有肉、有情有義的人物，但是總感覺這些人物太過倔強與偏執，似乎正面人物就是一直的正派，不會做一點有違道義、對百姓不利的事情，反派人物就一直是反派，尤其以官府眾人為最，似乎投身官府就是黑暗勢力，江湖綠林這些草莽人群才是真英雄。
相較梁羽生數量龐大的作品，金庸這位集新派武俠小說之大成的武俠宗師15部作品的數量不可謂多，但他卻做到了“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”15部部部經典，傳唱海內，這是其他武俠宗師達不到的高度，對于他的作品不需要贅述，無論是文辭積淀、還是武打場面、無論是刻畫人物、還是民族大義，無論是地理風貌，還是宗教歷史……都寫的入木三分，讓讀者感嘆其知識的淵博，涉獵之廣博；在他的作品中，讀者除了看到郭靖、楊過、令狐沖……一個個鮮活的人物，還看到了民族大義、兄弟之情；讓人胸襟開闊、擺正三觀，文章讀來絕對老少皆宜；除此之外，金庸先生還是一位出色的政論家兼商人，有人這樣評價他“為文可風行一世，為商可富比陶朱，為政可參爭論要”先生有著常人難及的才華，卻還是孜孜不倦的學習，很難想象2005年先生以81歲高齡取得劍橋大學的榮譽文學博士，2010年取得劍橋大學榮譽院士核哲學博士學位，2011年取得國立清華大學名譽博士學位院士，于我們這些凡人而言，先生簡直就是一個活著的傳奇。
與梁羽生、金庸相比，古龍絕對是一個鬼才，如果說梁羽生是武俠大家，金庸是武俠宗師，那古龍就是江湖怪俠，或者說是一個浪子，古龍的江湖，就是純粹的江湖，沒有官府，沒有朝廷，這是有別于金庸、梁羽生兩位大家的一大特色；另外古龍對于武打招式大多虛寫，對此古龍本人也自承寫不過金庸，不過他卻通過對其他事物的描寫證明了影響勝負的因素除了武功還包括人的體力、心態、心理承受能力、經驗（甚至是失敗的經驗）和判斷應變能力；對于李尋歡與上官金虹的經典對決，你甚至根本就看不到打斗過程；在描寫小李飛刀的飛到絕技時他寫到，“天上地下，從來也沒有人知道他的飛刀在哪里，也沒有人知道是怎么發出來的。刀未出手前，誰也想像不到它的速度和力量。……天上地下，你絕對找不到任何人能代替它。若不能了解他那種偉大精神，就絕不能發出那種足以驚天動地的刀！飛刀！飛刀還未在手，可是刀的精神已在！那并不是殺氣，但卻比殺氣更令人膽怯。”古龍所寫的小李飛刀，并不是純粹的寫武功，而是一種象征，象征著正義和光明的力量，象征著高尚的人格和偉大的精神，象征著正義必將戰勝邪惡！打破傳統觀念，張揚暗器功夫，并賦予正面意義的象征，這是古龍寫作的又一特色；在寫西門吹雪與葉孤城決戰紫禁城時，他著力渲染此次對決對整個江湖的轟動效應，對對戰描寫也不是側重雙方的招式變化，而是注重雙方的情感起伏；古龍用全方位的感官刺激讀者，以深入的心理暗示調動讀者，從而擺脫了讀者通過對雙方拆解繁瑣的招式來判斷高下的依賴，可以說這種劍走偏鋒式的描寫方式是在梁羽生、金庸之后，開創了武俠小說武打描寫的新局面。
在梁金古之后還有很多人在寫武俠小說，但是總感覺少了一些味道。
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