《開羅宣言》觀后感作文
在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，大家都寫過作文吧，借助作文人們可以實(shí)現(xiàn)文化交流的目的。相信很多朋友都對寫作文感到非�？鄲腊�，以下是小編整理的《開羅宣言》觀后感作文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
鴉片戰(zhàn)爭以來，一百年的近現(xiàn)代中國史，基本上是從一次失敗走向新的失敗、從一個(gè)低谷跌向另外一個(gè)低谷，在歷史的一條大陰線走勢圖上，抗日戰(zhàn)爭暨第二次世界大戰(zhàn)，是毫無疑問觸底反彈的超級陽線，從此中國徹底走出半殖民地社會(huì)。二戰(zhàn)結(jié)束之時(shí)，中國成為世界四大強(qiáng)國，是聯(lián)合國重要?jiǎng)?chuàng)始國。《開羅宣言》發(fā)行方負(fù)責(zé)人、中國電影發(fā)行放映協(xié)會(huì)副會(huì)長趙軍直言是為了體現(xiàn)影片的真正價(jià)值：“因?yàn)榉N種原因，這部電影在去年沒上映多久就下線了，但它是一部高大上的影片，是市場遺珠，所以決定跟觀眾重新見面�！辈还軓闹卮髿v史題材的角度還是主創(chuàng)人員配置、主題觀念傳達(dá)的角度，這都是一部“高大上”的電影。如果沒有二戰(zhàn)，那么中國顯然還將在慣性中尋找救亡的出口;如果沒有開羅宣言，中國也難以在戰(zhàn)后利益分割時(shí)得到前所未有的尊重，即便依然有一定程度的被剝奪，畢竟整體而言中國已經(jīng)站起來了�！堕_羅宣言》，既是戰(zhàn)爭電影，又是政治片，更是人心向背定成敗的一次回望，讓我們重新認(rèn)識(shí)二戰(zhàn)的中國。
從歷史上看，軍事題材電影在中國電影史上占據(jù)著重要的地位，有著別具內(nèi)涵的深刻意義。然而從上世紀(jì)五十年代到八十年代初期，基本上都是描寫共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的戰(zhàn)爭，從紅軍到八路軍以及解放軍、志愿軍等序列。1980年代以來，對于國民黨正面抗戰(zhàn)有了一定程度的描寫，從《臺(tái)兒莊戰(zhàn)役》到《鐵血昆侖關(guān)》，再到2010年代的《喋血孤城》，國軍抗戰(zhàn)也得到體現(xiàn)。然而，電影《開羅宣言》又似乎與傳統(tǒng)的抗戰(zhàn)題材電影不同，在探索全世界范圍內(nèi)共同抵抗法西斯這一內(nèi)核中，強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭片的高標(biāo)準(zhǔn)和高要求時(shí)，又試圖得到觀眾的認(rèn)同，達(dá)到一個(gè)具有國際視野的“二戰(zhàn)”歷史，中國與日本、美國、德國、蘇聯(lián)等處于國際戰(zhàn)爭的重要角色，此消彼長的國力，彼起彼伏的人心，合縱連橫的態(tài)勢，知己知彼的情報(bào)戰(zhàn)，大無懼的前線與竭盡所能的后方，中國人作為積極的現(xiàn)代人，以現(xiàn)代戰(zhàn)爭、政治、外交規(guī)則，確立了大國崛起的形象，從重慶到延安，都是如此。假如沒有中國的長期抗戰(zhàn)，世界歷史將會(huì)走向另外的道路，也許果然就是菲利普·迪克在《高堡奇人》中給出的架空歷史想象。
無論是以一事件勾連其幾個(gè)大國的領(lǐng)導(dǎo)，推動(dòng)故事發(fā)展，還是以日軍轟炸中國、日軍偷襲珍珠港、日軍投降，乃至最后的開羅密會(huì)，等等，都構(gòu)成了影片的宏大歷史敘事。在多場戰(zhàn)爭戲份中，以大全景俯瞰戰(zhàn)場的航拍鏡頭，展現(xiàn)悲慘現(xiàn)場，以主觀鏡頭、手持鏡頭表現(xiàn)出不安定之感，表達(dá)混亂的臨場感，以及命運(yùn)的無奈與對敵軍的控訴。
《開羅宣言》提及諸如常德戰(zhàn)役、中途島戰(zhàn)役等重大事件，其中著重表現(xiàn)了重慶夔門大轟炸和日本偷襲珍珠港等戰(zhàn)爭事件，白描加特寫的表現(xiàn)手法把日本軍國主義的猙獰面貌表現(xiàn)出來，投擲篩子安慰自己偷襲會(huì)勝利的日本海軍軍官更是把自己跳梁小丑的形象顯露無疑。就像影片中毛澤東和斯大林兩次提到的那句話，“日本的法西斯的失敗，從他發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭那天就注定了”。珍珠港事件的再現(xiàn)在中國銀幕史上實(shí)屬罕見，這一次電影拍攝底氣足、魄力大、視野全，指點(diǎn)江山也惜墨如金，陽光沙灘比基尼的夏威夷和戰(zhàn)后的滿目瘡痍對比，椰子樹下的被塵土淹沒的帽子都將戰(zhàn)爭對人的摧殘表現(xiàn)得絲絲入微，又人情味十足。
蔣介石、毛澤東、羅斯福、丘吉爾、斯大林，與日本裕仁天皇、希特勒等正反派大人物之外，還有胡軍飾演石劍峰和韓雪飾演江戶英子等人物，不僅演繹出了為國犧牲的大情懷，同時(shí)二人“中日”身份的夫妻有愛形象，成了一種意義的言說。這一點(diǎn)，在麥家小說《風(fēng)聲》、《風(fēng)語》等小說中有過精彩的描寫，說明了即便是日本人也會(huì)對“法西斯”的反對，維護(hù)世界和平的愿景。
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