七年級(jí)下冊(cè)語(yǔ)文第四單元作文：國(guó)粹
放眼望中華文化，京劇無(wú)疑是繁星中最閃耀的一顆明星，她是中華民族的國(guó)粹。下面是小編整理的作文，歡迎大家閱讀!更多相關(guān)信息請(qǐng)關(guān)注CNFLA的相關(guān)欄目!
篇一：
國(guó)粹之未來(lái)將通往何方
清乾隆五十五年，在略顯清冷的宮廷深院里，一群又一群身著華麗戲服的藝人在一片叫好聲中賣力的表演著;而另一邊，一種風(fēng)格截然不同的曲調(diào)也正高亢地響著，兩邊都獨(dú)具特色。于是，經(jīng)過(guò)兩方的努力合作，去其糟粕，留其精華，最后水乳相融，形成了一個(gè)新的劇種——這便是京劇。
京劇，一個(gè)被譽(yù)為“東方歌劇”的國(guó)粹，在中國(guó)的文化史上弛騁了二百多年，但是最近幾年由于許多流行歌曲的迅速崛起，京劇，已逐漸淡出了青少年的視線，傳統(tǒng)國(guó)粹面臨著后繼無(wú)人的困境。
介于此，恕我冒昧提出幾條建議：
一：談起國(guó)際化，我們首先就想到了歐美國(guó)家，而對(duì)于眼前的亞洲卻不聞不問(wèn)，既然同為東方人，那么應(yīng)該彼此都有著近似的思想的模式，近幾年來(lái)，“韓流”入侵已成為一個(gè)人們?nèi)粘Ｉ钪械淖h論焦點(diǎn)。既然一部千篇一律的肥皂劇能賺取中國(guó)觀眾的許多眼淚，一部《大長(zhǎng)今》能使韓國(guó)傳統(tǒng)文化紅遍全亞洲，那么對(duì)于京劇，他們應(yīng)該普遍是很容易接受的，因此，對(duì)于京劇的國(guó)際化，亞洲是一個(gè)很好的切入點(diǎn)。
二：現(xiàn)許多流行元素都是由大眾傳媒炒作而形成的，因此京劇應(yīng)與大眾傳媒結(jié)合，進(jìn)行電視上的現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)，而光是一個(gè)“CCTV11”是不夠的，除此之外，還應(yīng)將京劇的歷史、由來(lái)等編入教材，像朱自清的《背影》為中學(xué)生所熟識(shí)一樣為廣大學(xué)生所熟識(shí)。
當(dāng)然，方法還有許多，但我相信，只要在廣大中華兒女的努力下，京劇這門(mén)藝術(shù)將永恒于天地間，而不會(huì)成為一個(gè)遙遠(yuǎn)的神話。
篇二：
我們要呵護(hù)國(guó)粹
放眼望中華文化，京劇無(wú)疑是繁星中最閃耀的一顆明星，她是中華民族的國(guó)粹。
京劇悠悠兩百多年的歷史，說(shuō)到京劇，人們會(huì)想到，梅蘭芳、裘盛榮，想到那字正腔圓的'唱段《失空斬》……然而今天，京劇卻遭到了“現(xiàn)在文明”的冷遇，人們喜歡周杰倫，喜歡蔡依林，喜歡王菲，大量的粉絲都擁向流行音樂(lè)的懷抱，“京劇”卻無(wú)人問(wèn)津。
雖然，我們不能對(duì)這些歌手和粉絲產(chǎn)生任何的非議，因?yàn)槊總�(gè)人都有選擇自己喜好的權(quán)利，但我們也不能忘記京劇，這個(gè)中華民族的瑰寶。想當(dāng)年，當(dāng)梅蘭芳的京劇走進(jìn)美國(guó)，聽(tīng)不懂漢語(yǔ)的美國(guó)人卻被京劇的韻味所震撼了，他們說(shuō)：這是最中國(guó)的聲音，堪比意大利的歌劇，一時(shí)間，京劇唱響在了紐約各大劇院。
如今，聽(tīng)京劇的少了，似乎只有那老一輩的人聽(tīng)，但，我們還是看到了令人可喜得一些場(chǎng)面，在中國(guó)各地，不少的地方都成立了小京劇藝術(shù)團(tuán)，在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，人們看到了一個(gè)個(gè)充滿希望的“小苗苗”，他們大都五六歲，看起來(lái)十分的稚嫩，但他們唱起京劇來(lái)卻是有板有眼，有味有形，讓人們連聲叫好。
這些孩子都時(shí)無(wú)比熱愛(ài)京劇，他們用童心表達(dá)了對(duì)京劇的獨(dú)特見(jiàn)解，他們說(shuō)并不覺(jué)得京劇不比流行音樂(lè)好，他們用稚嫩的童音唱出了世間最美的音符。當(dāng)年梅蘭芳努力地宣揚(yáng)京劇，還受到了美國(guó)總統(tǒng)的款待，在他們身上，我們似乎看到了梅蘭芳的影子，看到了希望，看到了京劇重新崛起的希望。
京劇就像是一個(gè)飽經(jīng)滄桑的老人，只要我們?nèi)ゾ暮亲o(hù)，她仍是笑傲東方的巨人。
篇三：
“國(guó)粹”
我最感興趣的戲劇是京劇，京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，迄今已將近200多年歷史，京劇更是我們中國(guó)的“國(guó)粹”。
京劇至今也有兩百多年的歷史文化，它博采眾長(zhǎng)，是中國(guó)戲曲藝術(shù)中的瑰寶。它是在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點(diǎn)和特長(zhǎng)逐漸演變而形成的。京劇音樂(lè)屬于板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩類，所以京劇也稱“皮黃”。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔。京劇較擅長(zhǎng)于表現(xiàn)歷史題材的政治和軍事斗爭(zhēng)，故事大多取自歷史演義和小說(shuō)話本。既有完整的大戲，也有眾多的折子戲，此外還包括連臺(tái)本戲。京劇角色的行當(dāng)劃分比較規(guī)格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、龍?zhí)灼咝校髞?lái)歸為生、旦、凈、丑四大行。
京劇的戲劇情節(jié)是安和的，在恬靜清晰的敘事過(guò)程中展現(xiàn)優(yōu)美，它無(wú)須以緊張、激烈、刺激的劇情吸引觀眾;京劇的音樂(lè)伴奏是安穩(wěn)的，在悠悠京胡伴奏中帶出了高雅的感覺(jué);京劇的表演風(fēng)格又是安詳?shù)模炔贿^(guò)分高亢激昂，也不刻意一唱三嘆，從不強(qiáng)調(diào)暴力和血腥。京劇在完善，在創(chuàng)新，在與時(shí)俱進(jìn)，并沒(méi)有安于現(xiàn)狀，而是在不斷推陳出新，弘揚(yáng)安和、安穩(wěn)、安詳?shù)娘L(fēng)貌，才能安坐戲劇舞臺(tái)“國(guó)粹”的王座而穩(wěn)若泰山!
1960年，周總理曾在北京新街口總政排演場(chǎng)觀看京劇《霸王別姬》。戲劇始，劉邦發(fā)兵攻打項(xiàng)羽。群臣紛紛勸諫，項(xiàng)羽置之若罔。總理評(píng)：“一人言堂。”項(xiàng)羽回到皇宮，虞姬又規(guī)勸，項(xiàng)羽還是不聽(tīng)。總理論：“一家之長(zhǎng)。”當(dāng)戲曲高潮，項(xiàng)羽孤軍遇險(xiǎn)，總理道：“一籌莫展。”當(dāng)虞姬備酒以慰項(xiàng)羽時(shí)，總理曰：“一曲挽歌。”四面楚歌，漢兵將臨，虞姬自刎，舞臺(tái)落幕時(shí)，總理又說(shuō)：“一敗涂地。”總理僅用20個(gè)字就概括了項(xiàng)羽失敗的全過(guò)程，堪稱絕妙。
京劇是國(guó)粹，是我們民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)優(yōu)秀文化的精華，遺憾的是現(xiàn)在許多青少年喜歡聽(tīng)流行音樂(lè)、搖滾音樂(lè)、看“超女”……他們對(duì)戲劇一無(wú)所知，更別說(shuō)京劇了。況且，還有很多人都認(rèn)為京劇無(wú)聊，很老土，還不如大眾音樂(lè)時(shí)尚通俗而拋棄了“國(guó)粹”。
我們難道要“國(guó)粹”衰落在我們這一代嗎?
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