一幅名揚(yáng)中外的畫——百駿圖狀物作文
大家最不陌生的就是作文了吧，尤其是應(yīng)用極其廣泛的狀物作文，狀物作文是一種描寫事物的文章。那要怎么寫好這類型的作文呢？以下是小編為大家整理的一幅名揚(yáng)中外的畫——百駿圖狀物作文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
一幅名揚(yáng)中外的畫——百駿圖狀物作文1
在離我們遙遠(yuǎn)的清朝，生活著一位名叫郎世寧的大畫家，在他的筆下，一幅在世界上排名前十名的畫，誕生了。這幅畫被起名叫《百駿圖》，長813厘米，高102厘米，畫著馬群悠然自得的生活。這幅畫已經(jīng)非常古老了，但幾百年悠久的歷史卻沒能使它是去往日美麗的色彩！
畫上有許多姿態(tài)不同、顏色不同的馬兒，一共有一百多匹，有臥在地上的，有趴在樹下的，有在喝水的，有在找食的，有在散步的，有在和同伴一比高低的……幾乎全世界所有馬兒的姿態(tài)和顏色都展現(xiàn)在畫上了。
除了馬，四周的景色也毫不遜色。嫩綠的小草被風(fēng)一吹，地面立刻掀起一道綠色的波浪；樹上紅色的果子和綠色、黃色的葉子交織在一起，使原本就美麗的畫面更加錦上添花。畫面上的牧民們哼著歡快的小曲，趕著馬兒回家；孩子們則在馬兒身旁又蹦又跳，一邊還撫摸著馬兒。
最有意思的是河中央的情景：一匹像奶牛一樣的馬平靜地站在河中，長長的鬃毛順著光滑的.脖子蠢了下來。馬身后，一個(gè)七歲左右的孩子拿著一把毛刷給馬一遍遍地梳理鬃毛，還唱著童謠，而馬卻還是一動(dòng)不動(dòng)，仿佛十分享受的樣子。你瞧，郎世寧的畫是多么動(dòng)、靜分明啊！
這幅名揚(yáng)中外的畫作，不但表現(xiàn)出牧民的日常生活，更體現(xiàn)了人們對馬兒的喜愛和對悠閑生活的向往！
一幅名揚(yáng)中外的畫——百駿圖狀物作文2
你們知道秦朝嗎？漢朝呢？宋朝呢？都知道的話，那你知道宮廷繪畫的頂峰——-清朝嗎？今天我要講的，就是清代著名畫家，來自于意大利米蘭的朗世寧畫的《百駿圖》。
這位意大利的.傳教士將東方的繪畫技術(shù)與西方的繪畫技術(shù)合二為一，畫出了這幅縱102厘米，橫813厘米的《百駿圖》。
當(dāng)朗世寧畫完這幅畫的時(shí)候，畫上的馬競?cè)挥?00只！別看只數(shù)多，你在畫上可找不到兩匹相同的馬。畫上的馬有的站在水塘里，有的在埋頭吃著嫩嫩的青草，有的趴在草地上休息，還有的在草地上盡情地奔跑……
最有趣的地方在河邊。兩匹馬在河邊上嬉戲，就在這里，一個(gè)人拿著一根棍子，慢慢地向前，想把馬抓住，但馬發(fā)現(xiàn)有人想抓住它，就飛快地逃出了“魔爪”。
這幅《百駿圖》證明了一句話——-中西合璧不是夢！
一幅名揚(yáng)中外的畫——百駿圖狀物作文3
郎世寧是一位意大利人，他在1715年清朝時(shí)期被皇帝招進(jìn)朝廷，當(dāng)了一名宮廷畫家，直到1766年才離開中國。百駿圖是郎世寧的名作，今天讓我們來欣賞這副畫吧！
在一個(gè)渾黃一體的田野上，有一條彎曲的小河，邊上種了一排排高大挺秀的揚(yáng)樹。河邊，有一匹棗紅色的駿馬正在河邊飲水，邊上有一個(gè)牧人坐在一匹駿馬上，指揮馬前進(jìn)，馬兒都乖乖地跟著那個(gè)人。在一棵大樹的周圍，許多馬兒在那兒嬉戲。有一匹黑白斑文的馬兒站在河里，它真像一頭奶牛，而且，它也受到了特別待遇--它的`主人正在給它洗澡呢！
怪不得它慢臉微笑。在一片枯草地上，馬兒都聚集在那兒，有的低著頭吃草，有的在聊天(因?yàn)樗鼈兙奂谝黄?，還有的在地上“翻跟頭”呢! 遠(yuǎn)處的幾匹馬兒,都在奔跑著,好像在比賽跑步,它們各不相讓,爭先恐后的跑著. 啊,真是一幅栩栩如生的百駿圖!
一幅名揚(yáng)中外的畫——百駿圖狀物作文4
《百駿圖》，該稿本為紙質(zhì)，縱102厘米、橫813厘米。郎世寧使用的是中國軟筆，卻按西畫的透視和光感等技巧，把花卉的形態(tài)和神態(tài)表現(xiàn)出來，體現(xiàn)了高超的寫生功夫和創(chuàng)意能力，畫得相當(dāng)精細(xì)，立體感極強(qiáng)。雖然用的不是油畫用的油彩，卻栩栩如生，逼真到讓人忍不住觸手去摸。
中國畫是散點(diǎn)透視，西畫是焦點(diǎn)透視。這種透視效果在這幅冊頁中充分體現(xiàn)出來。這些技法對后來中國畫的發(fā)展都有很大的影響. 注重形象的解剖結(jié)構(gòu)、光影效果及立體感。同時(shí)他又將中國畫法巧妙地與西法相融合，突破了明清時(shí)期大部分山水、花鳥畫作品以水墨為主流的.表現(xiàn)方法，而另辟蹊徑，創(chuàng)造了一種“中西合璧”的繪畫新風(fēng)格，具有開拓性的意義，對于中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)和沖擊。
郎世寧幾乎將當(dāng)時(shí)歐洲主要的藝術(shù)品種和技法都介紹到了中國，給中國畫家?guī)砹巳碌囊曈X和審美感受。可以說清代宮廷繪畫的典型風(fēng)格，就是在郎世寧所傳來的歐洲繪畫風(fēng)格的影響所形成的。
《百駿圖》長卷洋洋灑灑，塑造了一大群或站或臥、或翻滾嬉戲、或交斗覓食的馬兒，它們聚散不一，自由、舒閑。畫作中的馬兒還有人物、山水、草木，無不精致寫實(shí)，比例結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)和對光的運(yùn)用所表現(xiàn)出的立體感，顯示出畫家深厚的西學(xué)功底；而勾線、皴染又都是傳統(tǒng)的中國手法。這幅形象逼真、構(gòu)圖繁雜、色彩濃麗的長卷給人印象最深的地方，是畫家給予人們足夠的空間，它不是一覽無余，而是令人產(chǎn)生無邊的遐想。 《百駿圖》的作者，郎世寧，一個(gè)來自米蘭的傳教士，一個(gè)康雍乾三世的宮廷畫家，一個(gè)用藝術(shù)把中國和世界聯(lián)系起來的偉大的文化使者。
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