多聲部進(jìn)行的處理原則
導(dǎo)語：多個(gè)聲部同時(shí)進(jìn)行，如何才能讓各聲部和諧地演奏?下面是小編收集整理的關(guān)于聲部進(jìn)行的原則，歡迎參考!
一、四部和聲
和聲是指音樂作品中的和弦運(yùn)動，是由若干個(gè)不同的和弦相繼奏出而構(gòu)成。從一個(gè)和弦到另一個(gè)和弦的運(yùn)動叫和弦進(jìn)行或和弦序進(jìn)。
和聲的聲部自上而下分別稱為第一聲部，第二聲部，第三聲部和第四聲部。最高聲部和最低聲部被統(tǒng)稱為外聲部。其余的中間聲部被統(tǒng)稱為內(nèi)聲部。聲部的橫向運(yùn)動叫做聲部進(jìn)行。
常見的和聲寫法為四聲部，在四個(gè)聲部的基礎(chǔ)上，可以根據(jù)需要適當(dāng)?shù)脑鰷p聲部的數(shù)量。我們知道，七和弦由四個(gè)音構(gòu)成，可以分為四個(gè)聲部，三和弦只有三個(gè)音，而九和弦有五個(gè)音，十三和弦有七個(gè)音。對于這類和弦，如果要保持四個(gè)聲部，就需要增加某個(gè)音以填補(bǔ)缺少的聲部或省略某音以去掉多出的聲部。
二、和弦的重復(fù)音與省略音原則
(一)三和弦的重復(fù)音
大三和弦主要重復(fù)根音，其次重復(fù)五音。三音一般不重復(fù)。 大三和弦以下兩種情況下可以重復(fù)三音：
1、經(jīng)過性三音重復(fù)，如兩個(gè)聲部由反向進(jìn)行而形成的三音重復(fù)。
2、如果低音是音型變休的，旋律聲部或其他聲部不必回避重復(fù)三音。
大三和弦不重復(fù)三音，是它會使和弦的音響變得刺耳 ，小三和弦則不同，無論重復(fù)哪一音，都不會過分改變小三和弦原有的音響。一般來說，小三和弦的重復(fù)音首選根音。此外，根據(jù)聲部進(jìn)行的條件，也可重復(fù)三音或五音。
增三和弦只重復(fù)根音。減三和弦重復(fù)三音或根音。但更多情況是用減七和弦代替，以減少聲部進(jìn)行的麻煩。
(二)七和弦的省略音與重復(fù)音
七和弦一般以完整的形式出現(xiàn)，因而在四聲部和聲中不存在省略音和重復(fù)音問題。但是，屬七和弦有些特殊，它有兩種常用形式，一種是完整形式，另一種是不完整形式。
不完整形式的屬七和弦在音響上似乎更加純凈或悅耳。音的.屬七和弦總是重復(fù)根音以填補(bǔ)缺少的聲部。
一般情況下，除屬七和弦常使用不完整形式外，其他各種自然七和弦及變音七和弦均以完整形式出現(xiàn)。
三、聲部排列
聲部排列法有三種：密集排列、開放排列和混合排列。密集排列時(shí)，各相鄰的聲部距離為二度、三度或四度;開放排列時(shí)，各相鄰的聲部距離為五度或六度;混合排列指即有密集排列的音程也有開放排列的音程。此外，無論何種排列法，最低的兩個(gè)聲部音的距離均可以拉開，有時(shí)可以超過兩個(gè)八度。
四、聲部進(jìn)行
由一個(gè)和弦進(jìn)行到另一個(gè)和弦，實(shí)際上是和弦音的橫向運(yùn)動。聲部的橫向運(yùn)動叫聲部進(jìn)行。就個(gè)別聲部而言，進(jìn)行方式分為平穩(wěn)進(jìn)行和跳進(jìn)。聲音運(yùn)動不超過三度叫平穩(wěn)進(jìn)行;超過三度時(shí)叫跳進(jìn)。
五、二聲部進(jìn)行的相對關(guān)系
兩個(gè)聲部同時(shí)進(jìn)行時(shí)，聲部之音的想對關(guān)系有三種：反向進(jìn)行、斜向進(jìn)行和同向進(jìn)行。兩個(gè)聲部的進(jìn)行方向相反。叫反向進(jìn)行;一個(gè)聲部保持在同一高度上，另一聲部向上或向下的進(jìn)行叫斜向進(jìn)行;兩個(gè)聲部的進(jìn)行方向相同，叫同向進(jìn)行。
六、和弦之間的關(guān)系與連接
和弦之間的相互關(guān)系指的是和弦的根音之間的音程距離。根音關(guān)系有三種：上、下五度關(guān)系;上、下三度關(guān)系和上、下二度關(guān)系。
在進(jìn)行和聲分析時(shí)，和弦之間的關(guān)系可以從和弦標(biāo)記上看出。在進(jìn)行和弦連接時(shí)，除旋律聲部和最低聲部外，其他聲部應(yīng)做平穩(wěn)進(jìn)行，盡量避免跳進(jìn)。如果有共同音應(yīng)保持在同一聲部中。
(一)上下五度關(guān)系的和弦連接
在上下五度關(guān)系的三和弦或七和弦的連接中，至少有一個(gè)共同音，應(yīng)將其保持在同一聲部中，其他聲部向最近的音移動。
(二)上下三度關(guān)系的和弦連接
在此類關(guān)系的和弦連接中，一般有兩個(gè)共同音。
(三)上下二度關(guān)系的和弦連接
在此類關(guān)系的和弦連接中三和弦之間沒有共同音，七和弦之音不排除有一個(gè)共同音的可能性。
無論何種關(guān)系的和弦連接，聲部進(jìn)行的重要原則是：保持共同音及盡量做平穩(wěn)進(jìn)行。這兩項(xiàng)原則是獲得流暢音響的重要保障。
七、不協(xié)和和弦的解決
由不協(xié)和和弦進(jìn)行到協(xié)和和弦叫做不協(xié)和和弦的解決。最典型的解決過程體現(xiàn)在屬七和弦到主和弦的進(jìn)行里。
屬七和弦里含有一個(gè)特殊的音程------三全音(增四度或減五度)，這個(gè)由屬七和弦的三音與七音構(gòu)成的音程極不穩(wěn)定。它具有向穩(wěn)定音程解決的強(qiáng)烈傾向。
八、鍵盤樂器的聲部構(gòu)成
關(guān)于鋼琴
鋼琴在演奏上具有很大的靈活性和伸縮性，聲部數(shù)量可根據(jù)需要隨意增減。而不必拘泥于嚴(yán)格的四聲部或五聲部和聲。要使和聲獲得最佳音響，就必須合理地排列和弦音。下面提出的聲部排列原則不僅適合于鍵盤樂器也適合于合奏織體。
一般來說，應(yīng)讓和弦的最低兩個(gè)聲部之間保持較寬的距離，并且讓和弦中的主要構(gòu)成音構(gòu)成和弦的最低音程。這樣排列，可以使的性質(zhì)和功能清晰可辯。
除了七度音程作為七和弦的基礎(chǔ)音程之外，純五度也可作為和弦的基礎(chǔ)音程。
減七和弦、半減七和弦以及減五度的屬七和弦還可以用三全音程作為和弦的基礎(chǔ)音程。
無論采用何種聲部排列形式，注意音區(qū)不可過低。以上原位和弦的構(gòu)成原則，轉(zhuǎn)位后的和弦聲部排列的可能性更多一些。就鍵盤樂器來說應(yīng)考慮兩方面的因素：一是合適的音區(qū)，二是便于演奏。
左手的和弦連接
在樂隊(duì)中，總是由低音提琴或氏音吉他演奏獨(dú)立的低音進(jìn)行，因而無需鍵盤樂器彈奏低音進(jìn)行，這時(shí)左手常被用來彈奏和聲長音或音型。左手彈奏的音區(qū)一般設(shè)在e-----a1之間。左手(或右手)在這個(gè)音域中主要彈奏密集和聲。音域可以向上自由延伸，但是不能向下延伸超過e,否則和聲效果會含混不清。在彈奏和聲長音時(shí)，無論和弦怎樣變化，和聲連接應(yīng)保持在一個(gè)穩(wěn)定的水平線上切不可跳來跳去。
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