如何學習并掌握符合合唱表現要求的咬字吐字方法
合唱的“咬、吐字”意識，是能否唱好合唱的重要因素之一。為了達到聲音“縱、橫統一”的目的，應使團員明確歌唱時咬字、吐字的基本要求。以下是小編幫大家整理的如何學習并掌握符合合唱表現要求的咬字吐字方法，歡迎大家分享。
�。�1）元音的發聲處理方法：
“橫字豎咬”（絕對的）；“豎字橫咬”（相對的）；“前字后咬”（相對的）；“后字前咬”（相對的）；“窄字寬咬”（絕對的）；“寬字窄咬”（相對的）。其基本規律為：
a元音本身有“橫、前、寬”之特點，故應做“豎、后、窄”咬字發聲處理；
e元音本身有“橫、后、窄”之特點，故應做“豎、前、寬”咬字發聲處理；
i元音本身有“橫、前、窄”之特點，故應做“豎、后、寬”咬字發聲處理；
o元音本身有“豎、后、窄”之特點，故應做“橫、前、寬”咬字發聲處理；
u元音本身有“豎、后、窄”之特點，故應做“橫、前、寬”咬字發聲處理等。
根據基本要求，在不斷訓練中逐步養成把具有不同特點發聲位置的字，盡可能統一到需要的發聲位置和狀態上來歌唱的習慣。
（2）韻母的保持與歸韻方法：
“說聲母，唱韻母”。合唱中，歌唱韻母的處理與否，對合唱藝術表現有重要影響。首先，不管音值多長，在收聲前（包括歸韻前）能始終如一保持母音發聲狀態不變，是最值得重視的。其次，某一韻母結束并與下一“聲母”的銜接過程也同樣值得重視。因此，有必要在明確前字“韻母”銜接后字“聲母”正確方法的先決條件下，才可以操作。
第一、不需歸韻的韻母。如“波梭韻”、“發花韻”、“也斜韻”、“姑蘇韻”、“一七韻”等。它們在韻母保持狀態下直接與下一字的聲母連接是必然的。
第二、需要歸韻的韻母。如“懷來韻”、“灰堆韻”、“遙條韻”、“油求韻”，以及用鼻音歸韻的韻母，如“前言韻”、“人辰韻”、“江洋韻”、“中東韻”等。它們的歸韻必須要統一狀態，統一時間。既在音值結束的瞬間歸韻，絕不可以在音值延長的過程中逐漸歸韻（否則，會嚴重影響聲音的和諧度）。
由于漢文化語言的歸韻原則，在歌唱中會使流暢而連綿不斷的旋律產生間歇感，一定程度的影響了旋律的藝術表現力。為了解決這一問題，“混合韻”的歌唱歸韻理念應運而生（馬革順先生之創意）。
所謂“混合韻”，既在樂句中間遇到歸韻字，歌唱時不必歸韻，韻母可直接連接下一字的聲母連續演唱（以保證旋律發展的連貫性）。當某一樂句或樂段結束時遇歸韻字一定要歸韻。此理念和方法要在合唱團中“廣而告之”，并保持可持續的要求與訓練。
�。�3）關注并解決“聲母”、“韻母”發聲時所占的時值比例問題
不難發現，所有的合唱手段，幾乎全部圍繞著一個核心——“和諧”。為此，我們要通過一切可能的手段來達到并呵護這一目標。就某一字的`聲母和韻母在多人歌唱中各自所占的時值比例而言，只有韻母比例達到最大值，才有可能讓合唱的聲音產生盡可能多的和諧度。在追求合唱的高度和諧統一的情況下，每個人要把聲母唱的盡可能短，而韻母要唱的盡可能長并始終保持不變（根據作品的要求，合理而盡快的完成聲母，同時盡快進入韻母的保持狀態），特殊的情況下例外。
這一理念的形成和習慣的養成與否，是一個合唱團員修養的顯著標志之一。
（4）關注并解決“字包聲” 及“聲包字”的問題
“字包聲”是指通常許多人在歌唱時“重字輕聲”（話重歌輕）的現象。
“聲包字”則恰恰相反。表現為“重聲輕字”、吐字不清。前者無法唱出和諧的合唱，后者無法清晰的表達作品內容。
很明顯，“字包聲”的唱法是不符合合唱的“和諧”要求的。相反，“聲包字”的唱法卻極容易做到“和諧”并富有旋律性，只要做到歌唱時字頭清晰，聲母、韻母時值比例合理，以達到既能維護合唱的和諧，又能清晰表達作品內容的目的就可以了。必要時，亦可用“以毒攻毒”的辦法：以“字包聲”來解決“聲包字”的問題，反之，以“聲包字”來解決“字包聲”的問題。
（5）關注 “平頭音”、“平尾音” 、“團頭音”、“團尾音”的訓練
“起聲”與“收聲”是所有合唱團都十分重視的問題。但怎樣重視，重視什么值得關注�！捌筋^、平尾、團頭、團尾音” 的概念是基于能夠找到合唱“起、收聲”訓練的得力“抓手” 而提出的。“平頭音、團頭音”均屬于通常所說的“硬起聲”范疇。
“平頭、平尾音”：在充分準備的狀態下，起聲瞬間音頭干凈、平齊（故稱“平頭音”），然后保持持續，收聲時，在保持狀態的情況下“不動聲色”的停氣收聲（故稱“平尾音”）�！捌筋^、平尾音”因聲素干凈、單純，聲部與聲部之間十分融合，容易引起聲音的“物理共振”，和聲效果極好，適用于任何力度的演唱，若以中強及以下的力度演唱則更具效果。極適合演唱抒情、和諧、平靜美好的和聲性作品，如《平安夜》等。特別容易激發團員參與合唱活動的幸福感。
“團頭、團尾音”：在充分準備的狀態下，起聲瞬間音頭有力而圓潤，隨之在保持狀態下迅速收攏音量并保持之（音形呈火柴頭狀，故稱“團頭音”），收聲前突然加力，聲帶強力閉合，聲音呈團狀卡收（故稱“團尾音”）。此種演唱方法善于表現令人震撼的力度性作品，但不受音量強弱的限制。如《伏爾加船夫曲》等。
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