男高音必備的“關(guān)閉”訓練技巧
男高音（Tenor）指聲樂曲中女高音、女低音與男低音之間的一個聲部。小編整理了男高音必備的“關(guān)閉”訓練技巧，歡迎欣賞與借鑒。
1.從小聲訓練開始
小聲但不是虛聲，演唱時每個音必須有氣息的支持，小聲找到正確感覺后，再進行聲音放大，這樣高音的“準確性”高，保險性強，既保護了自己的嗓音，又學會了漸強控制的聲音技巧，這條規(guī)律適合任何類型的男高音。
2. 靠前靠后問題
聲音靠前是一切聲樂訓練的目的，靠前那是一種共鳴現(xiàn)象，是鼻咽腔共鳴的結(jié)果，通常所說的靠后是為了更好的使聲音反射向前，靠后是靠前的手段。在訓練高音時，隨著逐步向上的高音，自己的內(nèi)心聽覺要有“向后”、“向下”的感覺，這樣身體用力對立又統(tǒng)一、平衡舒展，感覺不費很大的力氣。切不可人為的將聲音故意向前推進，這勢必造成聲音緊、弊、細、卡，真假聲打架等不良后果。另外，聲音的集中靠前不是一個點在振動。若是一味地去找“點”，那你的嗓音將會出現(xiàn)問題，甚至引起病變。
3.母音訓練
前面主要提到高音，主要是通過母音變形訓練的方法來獲得，否則形成不了特有的男高音輝煌、金屬般穿透的高音。那么，哪些母音最適合男高音的高音訓練呢?通過實踐表明，意大利五個元音中i和e母音最容易使男高音獲得高泛音�？斔鳌⑴镣吡_蒂、多明戈等歌唱經(jīng)驗的介紹中，也都一致的選用以上兩個母音，進行練習。有了 i 和e 母音高音體會后，可選擇中其中最好的一個元音，再進行“轉(zhuǎn)換、連接”練習，如i —e、i —u、i— a、i— o等。
4.堅持從高往低唱的原則
這種唱法打破了傳統(tǒng)訓練模式和思維慣性，高低不僅指音的高低，而且更主要指聲區(qū)的高低，過去大多數(shù)人認為，唱好了中聲區(qū)就可以唱高音，而事實上并非如此，根據(jù)男高音聲音的運行特點，一開始從高聲區(qū)唱，可以較快獲得混合聲，高音進入干脆，聲帶擋氣、閉合能力自然加強，高音命中率高。開始訓練時，教師須激勵和積極引導學生唱好第一個音，俗話說“良好的開端，成功了一半”。若從低往上唱高音，那么，男高音的恐懼感越來越加劇，變成了一種習慣性的緊張，影響和挫傷男高音的歌唱心理，造成惡性循環(huán)。大量實踐證明，堅持從高往低唱，不僅能較快地獲得高音的能力，同時更有效地錘煉和增強高音演唱自信心和心理。
5.男高音心理
在訓練男高音高音技巧的同時，更著重訓練和培養(yǎng)男高音的心理。人的一切活動都是在心理調(diào)節(jié)下進行的。歌唱的過程實際上也是心理活動的過程，不同的心理活動會產(chǎn)生不同的實踐能力和結(jié)果。很多情況下，不少具備一流嗓音條件的男高音，經(jīng)過數(shù)年的努力學習，卻因自己過于內(nèi)向的個性中，不時暴露出自卑、害羞、缺乏斗志厭學而放棄自己奮斗的目標。因此在招生和選擇男高音的同時，除了對其歌唱生理條件作認定外，更主要地對其心理及個性作一科學的檢測，以更好地選出生理和心理二方面條件俱佳的聲樂苗子。
6.整體協(xié)調(diào)、有機配合
高音訓練僅僅作為歌唱循環(huán)系統(tǒng)中的一個環(huán)節(jié)，故而在訓練時，切不可顧此失彼。因此，高音演唱時，仍要注意：喉嚨狀態(tài)如打哈欠，自然打開；氣息的的流暢、下沉和相對保持；面部表情的自然、積極、興奮；胸腹與腰部的自然擴張用力與放松；咬字、吐字的準確性與清晰；身體的自然放松與協(xié)調(diào)等因素，它們都是構(gòu)建整體協(xié)調(diào)歌唱和高音訓練不可忽缺的重要元素，除此之外，心理準備則是唱高音賴以成功的必要條件。
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