樂理教程移調的方法
大家知道音樂中移調的方法有哪些嘛?移調的方法有三種，這就是按照音程的移調、更改調號的移調和更改譜號的移調。下面是介紹樂理教程移調的方法，歡迎閱讀，僅供參考!
移調的方法有三種，這就是按照音程的移調、更改調號的移調和更改譜號的移調。
由于更改譜號的移調比較復雜，也不易掌握，故此略去，只講前兩種。
1、按照音程的移調。
這是一種基本的重要的移調方法，它可以移高或移低到任一調。具體做法是：首先明確作品的原調，再根據移高或移低的音程度數，確定要移到何調;然后在譜號的后面寫上新調的調號，再把作品中的每個音，按照已確定的音程度數，移高或移低。移動音符時，要確保音數的絕對準確。假如旋律中記有臨時變音記號，在新調中則要記上相應的變音記號，以保持原變音記號的實際作用。
按照音程進行移調時，不要僅限于機械的、純粹的音程移動，而應在理論上掌握音與音之間的調式意義和相互關系，邊唱邊移。
旋律中有許多個調式變音，假如我們要將此旋律移高大三度，它的新調應是A調。A調的調號是三個升號，寫在譜號的后面，調號的后面再寫上拍號。第一個音是A移高大三度，應是#C。第二個音是F，移高大三度應是A。余類推。第四個音是調式變音#C，移高大三度應是#E。第5小節、第二個音是還原B，在這里還原號起 著升高半音的作用，移高大三度在新調應是#D。這里不能寫bD。后面的bB，實際上是還原的意思。因為在F調bB是調式的自然音，還原B是升高第Ⅳ級音， 在新調應是#D。因為只有從bB—D才是大三度。第6小節的#F，在新調應是#A。因為#F一#A才是大三度。
2、更改調號的移調。
顧名思義，這種移調的方法，就是更改調號。如將C調移高半音，只要在新調寫出七個升號，假如沒有臨時變音記號，這個移調就算完成了。假如有臨時變音記號，那就要選用適當的變音記號，以保持原調變音記號的實際效果。同理，若要將C調的樂曲降低半音，那就改為七個降號。
從以上三例可以清楚地看出：三支民歌音 符的位置絲毫沒動，只是改了一下調號，非常簡便。但這種移調的方法，只能把某些調移低半音。如C調、D調、E調、A調、B調、G調、#F調、#C調。或者 把某些調移高半音。如F調、bB調、bE調、bA調、bD調、bG調、bC調。只有C調，既可以升高半音，又可以降低半音。這種移調方法，不可能移到其他 調。當然這是說在七個升降號以內的調。
關于移調樂器的.記譜問題，其實也很容易。
什么是移調樂器?用一句簡單的話講，就是非C調樂器。如咆調小號、F調圓號、A調單簧管等。以bB調小號為例，C調的樂曲用bB調小號來吹，所發出的實際音高，比樂譜所記寫的音整個都低一個大二度，也就是降B調。因此，要想使bB小號吹出C調的實際效果，就要把樂譜記高一個大二度，也就是記成D調，這樣用bB調的小號來吹，就變成了C調。
同理，要為A調的單簧管記譜，就要記高小三度。C調的樂曲就要記成bE調。
為什么要移調？
將音樂作品的全部或部分，從一個調移至另一個調，叫做“移調”。
音樂作品的內容、形象，與調有著密切的關系。作曲家在創作自己的作品時，采用何調都是經過認真和慎重的考慮的。但有時根據創作或表演的需要，將一首樂曲改用其他調，以適應不同樂器、不同人聲、不同聲部，也是必不可少的。
在音樂創作中，為了使樂曲的主題思想得到進一步的發展和鞏固，往往在不同的調中反復出現同一旋律，這時便要進行移調。
把專為某一樂器而寫的樂曲，改編為其他樂器使用的樂曲，為了適應新樂器的性能、特點，也要進行移調。
在聲樂曲中，由于男聲、女聲、中音、高音、低音以及每個人的不同音域，演唱時也往往需要移調。
另外，在為某些移調樂器，如圓號、單簧管、小號等記譜時，也需要移調。
總之，無論是創作、表演，移調都是必不可少的，一定要掌握好。
【樂理教程移調的方法】相關文章：
鋼琴移調樂理知識科普09-15
移調的方法有哪些10-22
樂理教程之拍號怎么畫08-30
音樂初學者的樂理知識教程10-29
五線譜樂理基本教程09-04
樂理指導：唱譜的正確方法07-31
基本樂理學習幾點方法11-10
初級樂理知識學習方法08-21
移調樂器的注意事項08-16
高難樂理知識的基礎以及記譜方法09-27