音樂中音程的“度數”和“音數”
音樂中有很多的因素，那么什么是音程的度數，什么是音程的音數呢?下面是介紹，歡迎閱讀，僅供參考!
什么是音程的度數和音數?
不同音程之間最根本的區別就是度數與音數的不同。同時，度數與音數也就是每個音程名稱中的兩個因素。
音程的度數：一個音程所包含的音級數，就是度數。每一個音級為一度，音程中包含兒個音級就是幾度音程。
另一個直觀的方法就是五線譜上加一線或一間為一度，音程在五線譜上所包含的線與間的數目就是音程的“度數”。
音程的音數：音程所包含的全音與半音的數目，叫音數。
音數用分數、整數、帶分數來表示。如：1/2(半音)，1(全音)、1又1/2(三個半音)等。
為了說明度數相同而音數不同的音程，要在音程的度數前使用大，小，純、增、減、倍增、倍減等說明文字。如：大二度、小二度、增二度、純h度、減五度、增五度;大七度、小七度、減七度、倍減七度等。
拓展閱讀：協和音程與不協和音程
按照和聲音程在聽覺所產生的印象，音程可分為協和音程的及不協和音程的兩大類。 音程的協和與不協和即音程的協和性，是反映音程基本性質的特性。音程的協和性是由構成音程的兩個音的振動頻率所形成的相互關系來決定的：兩個音振動比例簡單就協和，比例復雜就不協和。 音程的協和與不協和的性質形成了不同的緊張度，這是造成音樂發展的基本動力，也是多聲部音樂中和聲的功能性與推動力的表現。
【協和音程】
聽起來悅耳、融合的音程，叫協和音程。協和音程可分為三種：
1、極完全協和音程
即聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的純八度。
2、完全協和音程
即聲音相當融合的純五度和純四度。
3、不完全協和音程
即不很融合的大小三度和大小六度。
【不協和音程】
聽起來比較刺耳，彼此不很融合的音程叫做不協和音程。
大小二度、大小七度及所有增減音程（包括增四、減五度音程）倍增、倍減音程都屬于不協和音程。但是仔細分辨它們在不協和的程度上以及不協和的音響效果方面還是有一些區別的。
音程具體的協和程度見下表：
極完全協和音程和完全協和音程由于過分協和，聽起來空、單薄、和聲效果差，在多聲部音樂中只能適當應用，而不完全協和音程的聲音則較為豐滿和諧，在多聲部音樂中常用。
什么是音程?
兩個樂音之間的音高關系。用“度”表示。以簡譜為例，從1到1，或從2到2都是一度，從1到3或2到4都是三度，從1到5是五度。
首先，度是一種單位，用來衡量音與音之間的聽覺上的距離。它是一種量度，其大小是人為規定的。
再解釋什么叫八度。這其實是個不太好說的問題，因為其它寬度的音程關系都是在八度的基礎上，相對八度而言的。徹底地說清需要從定律開始說起。
舉例說明，每個聽來有確定音高的`音，它的振動都是規則的，是可以保持在某個頻率上的，比如440Hz—445Hz，這就是現在的標準音A，在前人的嘗試和實踐中，他們發現頻率為二倍關系的兩個音聽來有相似性。比如1與低音1與高音1，聽起來類似，雖然比較起來高度差很多。這種類似性在現實中的例子呢，就比如我們有時唱某些歌的某些高的部分，會吃力，唱不上去;此時我們可能會低下來唱，經常聽到說“低八度唱”這種說法，雖然與原唱相比低得多了，但是感覺和原唱并不沖突，也還在調上，與伴奏也仍然和諧，只是低了而已。之所以低了很多卻仍然和諧，就緣于這種相似性。
那么倍頻關系的音聽來有相似性，就是說像220，440，880，這樣關系的音，聽起來類似，這就成為人們確定音律的重要基礎。因為相似，也就是說音階可以以這個距離為單位循環往復，本來無規律的無數個音，因此可以變得有規律起來。于是以倍頻關系的兩音在聽覺上的距離為基礎，人們相繼定出了這兩個音之間的各個音，組成一個音階，由于倍頻音有相似性，于是這個音階就可以向上下循環擴展，組成一組一組相連接的音階了。
后來，由于在通行的十二平均律中，互為倍頻關系的兩個音(含)之間，一共有八個自然音級(如12345671)，于是聽來有相似性的這種音程關系，被稱作八度。
簡單地說，度，就是音與音之間距離的衡量單位。音與音之間音高的距離，就叫做音程。
講到音程之前，先要說些更基本的概念：音級和全音半音。
樂理音程的表現特性
各種音程在音樂中的表現作用是非常豐富和明顯的，但不能獨立地說某種音程表現什么感情，因為音程只有當它與其他的音樂要素結合起來時，才能顯現出其表現能力.如音程各音在調式中的傾向關系以及節奏特點等條件都是密切相關的。
旋律音程是曲調進行和發展的基礎，曲調也就是旋律音程在某種節奏關系上的連續進行，它的進行方向及運動狀態對其表現力有極大影響。
和聲音程是多聲部音樂組成的基礎，多聲音樂就是和聲音程在某些法則支配下的相互編織及連續發展，它是根據其協和與不協和性以及穩定與不穩定性來豐富自己的表現力的。
旋律音程
旋律一度(同度)是作為同音重復的旋律發展因素之一，運用同音重復表現出堅定性和緊迫感.旋律音程的大小二度級進和大小三度小跳進，一般給人平穩，柔和，流暢的感覺，在旋律進行的方向上,上行具有積極的作用，而下行則較松弛，有時傾向于靜止的作用。
旋律小二度音程是最典型最劇烈的音程之一，傾向性極強。
旋律大二度是自然調式體系中旋律流暢進行的基本音程。
旋律三度在大小調體系中，是一種小跳進音程，小三度表現出小調特性，大三度表現出大調特性。
旋律四度在進行中的表現作用是豐富多彩的，如弱起上行四度最具有戰斗性和號召性，而下行的旋律四度表現出雄偉沉著，肯定有力的特點。若是在一拍或一小節之內的上行四度，與弱起的上行四度在表現上是不相同的，它往往具有一種抒情的性質。
旋律五度一般的表現力是具有開闊性和旋律的中心作用。
旋律六度往往是旋律的開始音調.也常常作為旋律高潮音程，一般說來，小六度跳進比較柔和優美，大六度跳進較剛勁有力。
旋律大七度由于太寬廣，音響高度緊張，旋律中應用較少。
旋律八度上行或下行跳進，有豐富的表現力，它與旋律六度，七度音程一樣，具有使樂曲達到高潮的表現力。
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