關于鋼筆行書書法技巧學習
【導語】：寫字，是一個學習過程，在這個學習過程中要練好字，必須具備兩個條件，即毅力和方法，二者缺一不可。也就是必須要保證有一定的時間和切實可行的學習方法。最主要的途徑就是“摹寫”和“臨寫”。下面是小編為您收集“鋼筆行書書法技巧學習”，歡迎閱讀與分享。
學習就是一個模仿的過程。首先，你要先練好楷書，才能練行書。你從書店里買一本楷書字帖和一本行書字帖。其次，你要堅持練。每天安排一定的時間練楷書。等到楷書練完了，你在練行書。最后，在平時無聊時候，比如說開會，聽講座什么的，用筆寫寫練過的字，挺不錯的！
一、行書及分類（行書簡介）
（一）什么是行書？
什么是行書？行書是漢字最普及的一種書體，始創于東漢末年，成熟于魏晉時期。爾后，歷朝歷代相繼延續，經久不衰。
行書也叫行押書，是介于楷書和草書之間的字體。行書正因有楷、草之長，筆畫簡練，書寫便捷，筆勢流動，體態活躍，容易辨認，因而千百年來深受人們的喜愛，是最實用的一種書體，顯示出它強大的生命力。
（二）行書的分類
行書大致以其作品所具有的楷書和草書成分，劃分為兩類：作品中楷書成分較多的稱之為行楷或楷行、真行；作品中草書成分較多的則稱之為行草或草行。
二、培養連筆意識訓練
（一）通過筆畫練習培養連筆意識
要寫好硬筆行書，首先要了解行書的運筆特點，即行書是流動的楷書，它的基本筆畫就反映了這一特征。因此，我們通過基本筆畫訓練，逐漸掌握行書運筆要領，為寫好行書奠定基礎。
點畫：行書點雖小，但很重要，起著筆畫的起止、過渡、裝飾、承上啟下、畫龍點睛的作用。點有獨立點、組合點兩種。
獨立點，寫法如楷書筆畫中撇點，右下頓筆由輕到重轉向左下，方向視下一筆畫起筆位置而定。
組合點，分橫式排列、豎式排列，重點體現出點與點之間的呼應關系。
橫畫：行書橫畫在字中起平衡作用，隨意性大，起、收筆變化多端，短橫有時處理成點，數橫并存忌平行劃一，要姿態各異。
短橫：起筆輕，收筆重，末端收筆可向左下勾出，以呼應下一筆。
長橫：起筆向左下輕落筆，快而有力向右運筆，駐筆后左下方出鋒運筆中間輕、兩頭重。
豎畫：豎畫有左豎、右豎、短豎、懸針、垂露之分。左豎向右上回鋒與下筆呼應；右豎向左下出鋒引帶下畫。
懸針豎：垂直書寫，出鋒不可隨意甩出，以免輕浮。
垂露豎：收尾呈露珠狀，但不一定垂直，往往左側向左凸，右側向右凸。
撇畫：撇在字中是支撐重心作用，具有較強的運動感，其特點飄逸勁健，靈動活潑。
小撇：乃字之精神，寫法與楷書同。要注意長短、粗細及筆的走向，出鋒銳利。
長撇：中間部分要粗些，但勿過分，筆法與楷書同。
回帶撇：起筆、中間部分與楷同，只是收筆處回鋒出鉤，以連帶下面筆畫。
捺畫：在字中支撐字的重心，姿態飄逸，一波三折，給人以流動的美。
斜捺：由輕到重再輕收筆出鋒，與左撇呼應，行書中亦可寫成反捺或捺點。
平捺：寫法同捺，關鍵把握好它的角度和長短。
鉤畫：鉤畫種類繁多（豎鉤、橫鉤、臥鉤、斜鉤、彎鉤、豎彎鉤、橫折鉤、橫折彎鉤等），要做到穩重而有氣勢，體現出內在力量。
橫鉤：逆勢起筆與上筆遙相呼應，轉角處不必像楷書那樣嚴格，但要有力。
豎鉤：豎垂直鉤處多變，可向左上勾出，亦可作左下方出鋒。
折畫：折畫一般在字的外圍，對字包圍之勢，書寫要有力度，筆勢內聚，使字不散。
豎折：由上至左下快速落筆，蓄勢向右上方徐徐運筆，中間微上凸。
橫折：起筆重落，徐向右運筆，拐彎處快速向下彎去，至收筆處稍駐。
提畫：提畫尖銳挺拔，勁健有力，能增加字的力度和速度，美觀。可分為短提、長提、撇提。
提：行書提起筆由上而左下迅速落筆，稍駐回筆向右上方迅速挑出，出鋒尖利。
（二）通過偏旁部首練習培養連筆意識
偏旁部首是筆畫的`初步組合，雖然行書沒有一定書寫規則，但筆畫走向卻有相對固定寫法。因此，我們依照人們的書寫習慣，約定俗成的寫法來領會，并舉一反三。
1、偏旁部首的練習（常見偏旁部首列表，供大家練習參考）
2、偏旁部首在字中不同位置的變化寫法訓練。
偏旁部首出現于字的上、下、左、右、里、外不同位置時，寫法也不盡相同，使得漢字書寫千變萬化。我們了解了這些變化要領，就可以觸類旁通，掌握書寫規則，熟習它們的變化規律，舉一反三，就可收到事半功倍的效果。
1、土部在左時豎畫偏右，下橫改提以讓右；在字右部時，兩橫間距拉開；在字上、下時，兩橫間距緊湊，避免結構松散。
2、火部在字左側斜撇改為豎撇，捺變點收縮；居字上部筆畫收縮，改捺為點；如在字右部或下部撇捺向兩邊伸展。
3、木部在左時橫短豎長且偏右，捺改點；在右時橫短豎長，撇捺伸展；在字上豎較短，撇捺張開；在字下橫畫長，豎帶鉤，撇捺改點。
4、日部豎畫柔和自然，橫折與豎畫協調，中橫居中不要太滿，底橫不可超出右豎。作左偏旁時較窄；在字右部地位適中。
5、月部豎撇較長，里面兩橫偏上不寫滿。月旁在左寫得瘦窄些；在右側寫得豐滿些。
6、方部點取斜勢，橫與點保持間距，彎鉤穩定重心。方在左橫畫右邊不能長；在字下部點與橫相交。
7、石部在左位置偏上，字形略小，以讓右；在字下部要橫長撇短；品字結構要上正左小右大。
8、耳部筆順先橫后豎再三橫，在字左懸針改垂露，下橫變提在右側稍豐滿些；居字上部懸針短。
9、米部在字左側時橫短豎長，捺變點；在字右邊撇捺伸展；居字上部豎畫的下部短；在字下部，豎畫的上部短。
10、禾部用作左旁，撇橫間距拉開，豎偏右，捺改點；在右時，左撇收縮以讓左；禾部在字上寫法有兩種：
①下部伸展，禾部收縮。
②下部收縮，則禾部撇捺伸展。
總之，筆畫之間要遵循上、下、左、右伸縮，高、低、顧、盼照應的規律，才能將字結構安排合理。
3、相似偏旁部首的區別練習。
行書寫法簡省筆畫，再加之勾挑、牽絲相連，從而出現一些相似部首容易混淆。因此，我們有必要對其分析，找出規律、異同，掌握正確的書寫方法。
1、言字旁和三點水二者主要區別在第二筆。言字旁橫折提的橫折處實、重；三點水第二筆為右點收筆與第三筆虛連、輕。
2、提手旁和牛字旁都是一筆完成。區別是提手旁第一筆為橫，牛字旁是撇折，因此，提手旁第一筆逆勢過大很容易寫成牛字旁。
3、木字旁與反犬旁區別：
①第一筆筆畫和筆勢不同，木旁為短橫，由左至右上挑，反犬旁為撇，由右上至左下再上覆連彎鉤。
②第二筆木旁為豎，筆勢直；反犬為彎鉤，筆勢弧形。
4、奉字頭與卷字頭區別在首筆，奉字頭是橫，卷字頭為合兩點，如將合兩點寫得過近，連絲過粗，近似短橫，則二者就相象了。
5、四字頭和皿字底筆畫、筆勢相同，區別在最后一橫。四字頭橫畫縮在左豎與右折鉤內，而皿字橫將二者托起。
6、立字旁和足字旁下部完全一樣，不同點在上部：立旁是右點加斜橫，足字旁是口為首，只要筆畫與牽絲交待清晰，二者不難分辨。
7、示字旁與禾字旁區別在于起筆不同：示旁右點帶鉤呼出橫畫，禾旁為小撇，呼出橫畫；橫豎畫轉接處不同，示旁在下部，禾旁在上部。
8、貝字旁與欠字旁運筆方法基本相同。要區分二者，第一、欠旁起筆為撇而且較長，撇出后回筆短；貝旁起筆豎且短，回鋒長。第二、欠旁是撇折鉤，彎頭小；貝旁是豎彎折，彎頭大。
9、左耳旁和右耳旁筆畫、筆勢完全相同，區分在于左耳旁不封口，豎為垂露且短些；右耳旁封口，豎為懸針且稍長。
10、絞絲旁與雙人旁二者最大區別是雙人旁第二筆為撇，之后筆不離紙由撇原路返至中間作豎向右上回鋒，意連下一筆；絞絲旁折筆處是兩弧形，無撇畫、豎畫，收筆回鋒斜上作提。
（三）通過具體字加強連筆意識
筆畫與偏旁是結字的基礎，最終要結合成端莊、美觀、令人賞心悅目的漢字。我們從思想上要有筆畫之間是流動的，不是僵死的；筆畫之間是呼應的，而不是孤立的這種連帶或筆斷意連意識。
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