古名畫《虢國夫人游春圖》作者
《虢國夫人游春圖》的價值，不僅在于它的高超技巧，以及它對真實歷史人物和真實風俗圖景的生動描繪，更在于它從特定角度顯示了一個偉大藝術時代的風貌，以及那個時代精神的某種姿神。下面是小編為您收集整理的虢國夫人游春圖的資料，希望對您有所幫助。
虢國夫人游春圖作者
唐代畫家 張萱
簡介
京兆 張萱，漢族，長安(今西安)人，唐代畫家，開元(713-741)年間可能任過宮廷畫職。流傳下來的著名作品是《搗練圖》和《虢國夫人游春圖》。據文獻記載曾畫過《明皇斗雞射鳥圖》《明皇納涼圖》《明皇擊梧桐圖》《太真教鸚鵡圖》《虢國夫人夜游圖》《虢國夫人踏青圖》《午后行從圖》《貴公子夜游圖》《宮中七夕乞巧圖》《安樂仕女圖》等，均已失傳。
他善畫仕女和嬰兒。他畫仕女尤喜以朱色暈染耳根，畫嬰兒既得童稚形貌，又有活潑神采。他是周昉仕女畫的先導，直接影響晚唐五代的畫風，對后世人物畫的影響極為深遠。
以善繪貴族仕女、宮苑鞍馬著稱，在畫史上通常與另一稍后于他的`仕女畫家周昉相并提。唐宋畫史著錄上記載張萱的作品計有數十幅，不少還一再被許多畫家摹寫，但出于張萱本人手筆的原作，今已無一遺存。歷史上留下兩件重要的摹本，即傳說是宋徽宗臨摹的《虢國夫人游春圖》卷和《搗練圖》卷。
《虢國夫人游春圖卷》鑒賞
《虢國夫人游春圖卷》是唐代著名畫家張萱的一幅傳世珍品。此圖描寫唐天寶年間唐玄宗的寵妃楊玉環的姐姐虢國夫人和秦國夫人及其侍從春天出游的行列。它真實地描繪了唐代上層社會婦女閑散享樂的生活。
此圖描摹虢國夫人等在春日出游的景象。虢國夫人是楊貴妃的姐姐，又受皇帝寵愛，一時頗擅權勢，炙手可熱。在畫面上，她居于后部的中心地位，情貌安詳，儀表雍容，是一個高貴嫻雅的'貴族婦女形象。她前面三騎與后面三騎分別是侍從、侍女和保姆，身旁的隨行者據推測是其姊秦國夫人或韓國夫人，面向虢國夫人，正有所語。此作構圖的處理也是疏密相映，前三騎之間疏朗而不松散，后五騎之間緊密而不局促，節奏變化有度，氣脈貫通，層次與錯落展現得十分自然。人與馬動勢不大，似在緩緩策騎而行，這正合游春之旨。畫中人物基本目注前方，惟虢國夫人之姊和她身后的侍從各自轉側身形，若不經意地打破了單一格局，使畫面在結構上產生變化。此畫仍與大多數唐代人物畫一樣，不設背景而將全部心思集中在人物身上。畫中人物行動皆圍繞著虢國夫人展開，前三騎的恭謹導引。后面侍從、侍女的小心護隨，保姆的抱持女童緊跟，既恰如其分地標示出人物身份，又以虢國夫人為中心前后散列開來，含有結構上的內在一貫性，且能彼此比照響應。
單有這些侍從的前呼后擁，畫面難免單調，因此作者又別具慧心地在虢國夫人身側添上乃姐形象，與之殷勤通語。從這些趨承關系不難看出虢國夫人身份的尊崇，她的威儀不是通過外在神情而是借用圖中人物對她的態度反映出來，這就將構圖與塑造人物巧妙地結合在了一起，其藝術匠心令人感佩。
在細節上，作者也做到了摹畫現實，筆致入微，馬的羈勒鞍韉，人的服飾裝扮都與盛唐時尚一一契合。虢國夫人與其妹頭上所梳的墮馬髻，慵閑華貴，很好地揭示了人物所處的社會階層與相應氣質。全卷以細勁圓活的線條為主要藝術手段，端凝中顯出柔婉，形成與內容相適應的最佳表現形式。此圖雖系后人摹本，但仍不失原作風神，體現出大唐盛世雍容繁麗的時代特征。
創作背景
唐朝的統治階層非常重視繪畫的社會功能，他們招納畫家、收藏名畫，對美術的發展起了直接的推動力。到了開元、天寶年間，經過了近百年發展的唐朝，政權更加穩固，經濟空前富足，整個封建社會迎來了它的巔峰時期。在貴族中間，享樂主義也存不斷滋長，于是，象初唐那樣以人物畫來表彰功臣、良將和戰馬，“存乎借鑒”的政治性創作，已顯得不多么重要。這時的盛唐藝術呈現出另一派氣象，它“既不純是外在事物、人物活動的夸張描繪，也不只是內在心靈、思辨、哲理的追求，而是對有血有肉的人生現實的肯定和感受、虞憬和執著。一種豐滿的`，具有青春活力的熱情和想象，滲透在盛唐文藝中。即使是享樂、頹喪、憂郁、悲傷，也仍然閃爍著青春、自由和歡樂。
此時的人物畫不再以功臣、良將、孝子、列女為創作題材，而把視野轉向了現實生活，于是以貴族女性為題材，具有富貴之氣的仕女人物畫應運而生。南朝陳姚最在《續畫品》中稱這一時期的女性人物畫為“綺羅人物畫”�！峨絿蛉擞未簣D》是張萱“綺羅人物畫”的典型作品之一。
盛唐是唐朝人物畫的高潮期，宮廷和京、洛兩地的畫家、壁畫家和民間藝匠等盡顯其才并相互影響。張萱的繪畫題材以表現宮廷生活為主，這是由于他的宮廷生活所決定了的，其中也包括皇室的命意。
游春是開放的唐代社會風俗，以每年的三月初三為盛。為了讓人們有游春的好去處，唐玄宗將漢武帝所造之“曲江池”修整一新，使之成為花草繁盛、煙水明媚的游覽勝地。每到三月三，婦女們尤其是貴族婦女都來此游賞。喜歡熱鬧的虢國夫人自然不會失去這個機會，與其姐妹結伴而來。
虢國夫人是唐玄宗的寵妃楊玉環的三姐，她的生活奢侈、豪華。畫家在這方面的表現極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細的繡織，都顯得十分富麗。夫人的體態豐姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤，具有‘態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻”的特色。這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術技巧，也說明了作者對生活的細密觀察和創作的嚴謹態度。
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