窗花剪紙的教程圖解
無論是看獨院內(nèi)貼滿窗花的扇扇紙窗還是眺望錯落有序的農(nóng)家小院，濃郁艷麗的窗花、深褐色的窗格在白窗紙的應襯下在自然環(huán)境的烘托中是多么的壯觀。下面是小編分享的窗花剪紙教程圖解，歡迎大家瀏覽！
窗花剪紙教程圖解
蔚縣剪紙窗花創(chuàng)作理念
蔚縣窗花的創(chuàng)作(再創(chuàng)作)和生產(chǎn)首先是對窗花原生態(tài)的保護與保留，“國弈不廢舊譜，而不執(zhí)舊譜;國醫(yī)不泥古方，而不離古方。”我們不可能拋開現(xiàn)有的'窗花創(chuàng)作、新載體的尋找、新材料的使用，這畢竟是一種探索;但也不能完全固守“舊譜、古方”。在色彩裝飾上，原生態(tài)的窗花要貼在半透的紙窗上，用色以純顏色居多，對比強烈刺激，在光的照射下又顯和諧。商品生產(chǎn)后的窗花作品用色講究銜接與過渡，染一幅窗花用色多達40余種，顏色變化微妙，裝飾性強。兩種生態(tài)各見所長。
蔚縣窗花在現(xiàn)代的創(chuàng)作和商品生產(chǎn)中應有兩種方式:一是繼承王老賞，保留原生態(tài)特點。王老賞的戲曲人物窗花成就和他對戲曲的衷愛與學習是分不開的，他喜歡看戲，三里五村，哪兒有戲他都舍得腿腳。“有這樣一些特點:首先就是他能把舞臺人物的豐姿神態(tài)，栩栩若生地刻劃出來。據(jù)說，他經(jīng)常注意舞臺上人物的面貌、姿態(tài)，并且不斷研究年畫上的戲曲形象，又富有中國人物繪畫知識，技術(shù)上還肯精益求精，故爾他所刻制的戲曲人物，都很現(xiàn)實，能有特殊的造就。”王老賞對蔚縣戲曲人物窗花作了深入細致的研究，并保留了傳統(tǒng)才有了二百多回窗花戲曲人物創(chuàng)作的輝煌成績。“王老賞的戲曲窗花，不但保留了許多舞臺人物活生生的形象，也還保留了許多秦腔梆子失傳及久已不演的節(jié)目，象《五雷陣》、《馬芳困城》、《摩天嶺》、《白花亭》等等。”
二是新創(chuàng)作應有新的理論指導，走設計之路，依附于窗花表現(xiàn)完成。現(xiàn)代窗花藝人仍多為農(nóng)民，生活中已不是以前單一以戲曲為娛樂。商品化的生產(chǎn)為蔚縣窗花的題材和樣式帶來新的變化，窗花題材創(chuàng)作的范圍日漸寬泛，這種文化的差異應該有新的理論作指導，在原有的窗花形態(tài)基礎(chǔ)上不斷學習和提高，剪紙窗花的樣子可以請一些專業(yè)的人士來設計完成，而后應用在窗花的刻制中。窗花的生產(chǎn)者們都生活在文化底蘊深厚的蔚縣當?shù)兀瑥母星樯稀⒂^念上理解民間蔚縣窗花，能抓住蔚縣窗花的氣質(zhì)、精神、內(nèi)涵、文化意義，去研究其造型觀念、形式、手法，即在吃透民間藝術(shù)的基礎(chǔ)上，把民間藝術(shù)精神和藝術(shù)語言浸入自己的審美心靈之中，再進行創(chuàng)造。這樣便于為窗花尋找到新的載體。王老賞在晚年就曾多次向文聯(lián)的同志要畫稿，也是想創(chuàng)新蔚縣窗花。“王老賞除了……在逝世的前一年，他曾幾次要求察哈爾文聯(lián)供給他新人物及改革的戲曲畫稿，文聯(lián)的同志怕所畫的樣子不能適合農(nóng)村需要，他還微笑著說：‘不防事，你們畫的原稿，我一看那里不合適，在刻制中就修好了’。”他為了進步，真是老當益壯。他這樣的精神，是足以教育我們的。”蔚縣李敏創(chuàng)作的人物肖像(齊白石像、領(lǐng)袖頭像等)，周廣的園林、山水，高佃亮的風景，周氏姐妹的卡通等都是對蔚縣窗花創(chuàng)作的很好探索。
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