電影大魚海棠觀后感2016
《大魚海棠》是一次有益的嘗試。應(yīng)該本著創(chuàng)新的思維，為年輕人提供更多走近中華傳統(tǒng)文化經(jīng)典的途徑，讓傳統(tǒng)經(jīng)典中所蘊含的智慧惠及當(dāng)代，傳之久遠(yuǎn)。以下是小編帶來的大魚海棠觀后感，希望對你有幫助。
大魚海棠觀后感(一)
一千個讀者，一千個哈姆雷特。
帶著期待看完一個月前通過預(yù)告片而期待的《大魚海棠》。國產(chǎn)動漫上，一個人完全行外人的角度，電影的畫面和效果都是一次享受，覺得已經(jīng)和日本動漫可媲美。共情上：詞窮。簡單粗苯直擊這種感覺就是：值得的!值得不虛此行，值得賺一場十二年的眼淚，值得為人生赴一場生命的奇跡。
看海天一色，聽風(fēng)起雨落。
電影從女主的視角出發(fā)，站在一百一十七歲的生命節(jié)點和高度上，來講述一個人生故事，講述一個奇跡幻化的生命。故事中生命跨越的尺度從原始海洋到人類世界，從個體的生到死。每個生命都有靈魂，最初的每個人的生命都是一條附身靈魂的小魚，孕育長大，繁衍衰老，死去，肉體化為泥土，靈魂出竅，再輪為一條可能永不再長的小魚。不管是否靈魂真的是以小魚的形式存在的科學(xué)性，但生死有道，在這短暫的一生中，人類被賦予生命，就應(yīng)該是用來創(chuàng)造奇跡的。
大膽地，去愛一個人，去攀一座山，去做一件事。
椿，非人類世界的女孩，他們也不是神。在成人禮那天，對，他們的世界也有成人禮，即將成人的孩子們有一次機會去人間巡游七日，幻化成魚，其實是一只可愛的小海豚。來到人間的椿，帶著純真的好奇新奇著，遇到不同的風(fēng)景，也遇到特別的人，一個帶著乖巧妹妹生活在海邊的人類小伙，當(dāng)然就是后續(xù)故事的鯤。男主和女主的偶遇，借妹妹的口音：“哥哥，她喜歡你呀!”。小海豚椿在人類海洋的汪洋漩渦中誤入漁網(wǎng)，人類的殘忍在此刻側(cè)漏，人性的善良也在此刻上演，不用多想，對，英雄救美，是的，小伙失去了生命。當(dāng)然，電影絲毫沒有我這么講述的粗魯，場景畫面楚楚動人。
我記得他的樣子，我不知道他的名字。
椿回到自己的世界，因為在人類遇到的小伙，更因為他為救她而死，內(nèi)心和靈魂的不安、愧疚和憐惜，她決定去用自己的半條命換回小伙。她不記得他的名字，但她記得他額頭有疤痕，記得疤痕的位置和形狀，更記得他的樣子。在所有靈魂小魚中，她終于找到了他，一條額頭有疤痕的小魚，其實，還是一只機靈的小海豚，“北冥有魚。其名為鯤。”湫幫椿給小魚起得名字，他們的世界養(yǎng)魚是災(zāi)難，但是，就是有那么一個傻傻的湫還要幫著椿再給這個不受待見的“即將災(zāi)難”起名字，哎，緣起緣孽啊哈哈哈。鯤和椿的相見，一如在人類世界，一只海豚和人的相見。他認(rèn)得她，也記得她。
有時候要相信自己的感應(yīng)，相信我們終會相聚的。
椿開心地養(yǎng)著鯤，看著他長，希望他長，盼著他長，再長，長大，足夠大，只有長大了，足夠大不知幾千里也時，鯤才可以回到他的人類世界。但她也知道，把他養(yǎng)大，他就得走，自己卻不能和他一起走。極致的，純粹的!這可能就是電影被極端贊和被極端罵的分界點之一吧，人們在沒有私欲、不需要太多為什么的年紀(jì)，大概都是這樣單純地付出過吧，盡管對于椿和鯤，一起的時空下都是人的形態(tài)和魚的存在，但從椿一百一十七歲的視角，十八歲就是相信過感應(yīng)，感應(yīng)過她和鯤終有一天會相聚，且應(yīng)該是從無懷疑地相信著。
怕你飛遠(yuǎn)去，怕你離我而去，更怕你永遠(yuǎn)停留在這里
從現(xiàn)實的視角，椿養(yǎng)一條魚的代價，這么亂倫理的愛情，再看看椿背后門當(dāng)戶對、對她好到付出生命的湫，椿應(yīng)該簡直傻爆了。可不管古今還是現(xiàn)實，人類世界還是非人類世界，電影呈現(xiàn)的價值觀念就是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于這些世俗之上的。湫對椿的愛，同樣純粹到極致，當(dāng)他知道椿的半條命和鯤的命運緊緊在一起，鯤回人間椿就得死去，若鯤在長大的過程中死去椿一樣也會死去，所以他選擇成全椿。他為她極致到舍棄生命，卻因為明白她喜歡的并不是她，他只是她眼里的大哥哥，想抱卻不舍得抱一下她了。這個大概所有電影院里都哄笑的點，但我們笑后看到的是對真愛的不玷污。
當(dāng)你成為大魚，當(dāng)我成為海棠。
逃不掉的災(zāi)難終于降臨，鯤之大，給他們這個世界帶來巨大災(zāi)難，椿的爺爺為了椿，為了救鯤死去化為海棠樹，這些看似椿的自私，但被深深打動于愛我們的親人是會永遠(yuǎn)支持我們的。到此處，電影為什么叫《大魚海棠》，是不是某種程度可以理解為愛情和親情，我的哈利波特之某某。椿并不自私，只是太難抉擇。她終于決心不跟鯤走，犧牲了自己成為像爺爺一樣的海棠樹，保護和拯救因她的錯承受災(zāi)難的人們，也忍受和接受最后一刻鯤能記得她的痛。當(dāng)椿成為海棠，就不該辜負(fù)湫為她舍棄的生命。椿和鯤最終在人間重逢，帶著湫給她的生命。
故事圓滿的重聚，靜靜的，靜靜的。如一切能帶來安寧的東西那樣美好，安寧。
大魚海棠觀后感(二)
第一次知道《大魚海棠》，是在兩年前，那時候我和現(xiàn)在的電影里的椿是一樣的年紀(jì)。第一眼真的是驚艷，幽深的海洋，美麗的大魚，濃濃的中國風(fēng)，《逍遙游》的神秘傳說……“北冥有魚，其名為鯤，鯤之大，不知其幾千里也。”(莊子《逍遙游》)。這就像是夢境的實體化，一個中國的、山海經(jīng)的夢，一個神秘的、來自《逍遙游》的夢。
就這樣懷著最高的期待等待了兩年，當(dāng)《大魚海棠》終于定檔上映，作為狂熱粉一員的我首映第一天便跑去看，看完之后，我卻只有兩個字給這部片子，那就是，失望。
不可否認(rèn)，《大魚海棠》的場景非常精致唯美，但是再精致的場景，如果沒有一個好的故事來做內(nèi)核，就像是失去了靈魂的精致木偶，毫無生氣。而《大魚海棠》，便是這樣一個精致的，沒有生氣的木偶。
首先，《大魚海棠》的用詞生硬，這應(yīng)當(dāng)是該電影一大的敗筆。如果用詞缺乏感染力，其中的人物、故事就無法真正的”活“起來，觀眾就會缺少對于電影的”代入感“，這樣電影本身也就缺乏生命力。電影開篇用了比較大篇幅的旁白，這是蒼老的椿對于自己過往經(jīng)的回憶。這是一種比較常見的敘事方式，在小說里也常見。比如遲子建的《額爾古納河右岸》就是采用采用這種方式來進行敘述。這種方式，用好了，會使故事的敘事更加的豐富，增加歷史厚重感。用不好的，就會顯得生硬，而且有故弄玄虛的嫌疑。《大魚海棠》開篇說：‘四億年前……”這是一個非常不好的說法。我們小時候聽到的故事，一般都是用“很久很久以前”或者是“很多很多年前”，而只能稱之為傳說的《山海經(jīng)》中的故事，我們也只能用“很久很久年前”來形容，因為傳說的年代是無法定義的，而且在藝術(shù)敘事角度來看，用“很久很久以前”明顯要比“四億年前”要好。四億年前，人都是大海里的一條魚，這種話我們應(yīng)在講人類起源的.記錄片里看到，而不是在一個富有情懷的電影或者故事里看到。“四億年前”是生物科學(xué)，而“很久很久以前”才是故事傳說。
第二，我對椿本人存在三個方面的不滿。一個方面是椿的無責(zé)任感。椿似乎是中了一種叫“鯤”的病毒，除了鯤之外，其他的事情都并不在她心里。海水倒灌，全村被淹，如果不是延牧差點淹死，椿似乎都不會對于大水造成的災(zāi)難有什么反應(yīng)。從鯤救她她的反應(yīng)來看，椿應(yīng)當(dāng)是一個比較善良至少是有憐憫心的人，但是為了一個人而造成這種災(zāi)難，甚至在災(zāi)難之后仍然全身心的只為了鯤而對家人鄰居家園的安危無動于衷，這似乎與她對鯤的那種愧疚是不相符的。這是她對于世代生活的家園毫無責(zé)任。椿的父母對椿關(guān)懷備至，椿的爺爺為了椿死了之后變成的樹都差點被火燃盡，就像椿的父母說的那樣，你的生命不是你一個人的!然而椿的離開是那樣的義無反顧，似乎對于家人沒有絲毫的眷戀和懷念。對于自己的性命又是那么容易就丟棄了，似乎對于父母將要承受的痛苦根本就沒有想到，我不知道這是什么價值觀，難道是“愛情至上”主義?
另一方面是椿的無能。椿的智商似乎始終處于掉線狀態(tài)，對于任何情況下發(fā)生的任何事情都是不知所措的。湫為了救她制住了雙頭蛇，與雙頭蛇斗爭的過程，椿除了在旁邊大叫之外就沒做任何事情。我相信當(dāng)時哪怕她能稍微的牽制一下蛇，結(jié)果都要更好一點。鯤救椿的時候，椿奮力掙扎，似乎覺得鯤要傷害自己，最后把鯤害死。如果椿能稍微冷靜一點，稍微思考一下，不那么努力地作，鯤都不至于淹死。似乎女主自帶強大的連累別人的功能。還有對于鯤的離開。椿似乎并沒有主動想過什么辦法放鯤走，如果不是湫出面，估計又是一個一事無成的結(jié)果，在努力的是湫，奮不顧身的是湫，椿有的是別人幫忙的好運氣，別人告訴自己南冥可以出去的好運氣，加上傷害別人的能力。你或許會說椿年齡小，什么也不懂。我不知道“年齡小”是個什么概念，十六歲還算是年齡小?十六歲的你都是高二了，放在你自己身上，最起碼不會智商掉線到這種地步吧?
第三是受人恩惠的理所當(dāng)然。最明顯的是椿從來沒說過“謝謝”。湫幫助她下臭泥潭救鯤，椿沒說謝謝，甚至也沒阻攔她，好像這是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹Ｈツ馅さ穆飞闲菹ⅲ臼澄锏氖卿校恢辉谂赃吙粗抑箐邢劝咽澄锝o椿吃，椿也沒有說“謝謝”，拿過來就吃。看到這一幕我很無奈，這姑娘得被嬌寵得多厲害才能一點感謝的心都沒有?哪怕你是覺得湫對你“就像哥哥一樣好”也要說一聲“謝謝”吧。有這種思維的人和“姐姐就該讓著妹妹”這種實際上沒什么道理的東西有異曲同工之妙。難道你年齡小，你就可以殺人放火，可以讓別人為你所有的任性和無賴買單?
我們不能簡單的從性格方面來說明椿的人物設(shè)定。其實這種設(shè)定是有淵源的。這種懦弱、柔順的性格，是長久以來典型的符合古代男性審美的性格。古代男尊女卑，男人就頂天立地，女人就柔順懦弱一事無成，”女子無才便是德“，看來這種思維也被《大魚海棠》的編劇吸收了。椿可以那么無所顧忌的無能，而我們可以和《千與千尋》中的”小千“進行對比，我們可以發(fā)現(xiàn)，小千的獲得和她的付出是在一定程度上成正比的。她的名字是她自己重新拿到的，她的努力讓她最終回到了原來的地方。骯臟臭哄哄的河神，別人都不愿意幫助他清洗，可是小千仍然沒有怨言的幫助河神清理干凈，最后獲得河神的禮物;而椿面對老鼠瑟瑟發(fā)抖，捂著鼻子站在泥坑外等著湫。二者相比，我不禁要問，憑什么椿就要被塑造成一個有好運氣的懦弱形象?憑什么中國的女孩子就可以叫嬌氣無作為?憑什么集中了人們夢想的椿是這樣一個無責(zé)任感又無能的形象?
另外一個是這個故事本身有很多地方存在著漏洞。一直到故事最后我也沒弄明白這個故事跟《逍遙游》有什么關(guān)系，我本以為這個故事是《逍遙游》同時代的故事，但是湫為鯤起名時，卻說這是”古書里寫的“，那么也就是與《逍遙游》本身沒什么關(guān)系。”上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋。“這句話出現(xiàn)在電影最后，我也沒懂，這是說，湫的壽命是椿的四分之一嗎?而且從這個角度看，似乎《逍遙游》是對椿等人故事的記錄，那么椿等人存在的時間就應(yīng)是”上古“也就是說遠(yuǎn)早于《逍遙游》，這樣說這個故事就是自相矛盾的。另外一個就是湫的奶奶在湫拿龍王面具時說湫還沒有開天法力，湫喝酒時說“你以為這是誰的愛，是天神!”這句話一直到最后也沒有解釋，這是說湫是一個沒有長成的天神嗎?我沒明白。
基于以上這三點，我無法給《大魚海棠》高分，只能說中國動畫至少在故事情節(jié)上還需要更多的打磨。
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