《一個勺子》觀后感
因為金馬獎的嘉獎，給《一個勺子》加了一道光環，讓影迷有了期待的理由，陳建斌從《甄嬛傳》里的皇帝，到現實主義電影的自導自演，而且能搗鼓得有模有樣，轉型不僅成功，而且有意義。就像一個常年撩貓逗狗的紈绔子弟，一下子變成了品學兼優的杰出青年，沒有不恭敬的意思，這是好事。
電影確實非常好，講述的故事大家都知道，一個窮人自己已經焦頭爛額了，還撿了個勺子回家，導致的雞飛狗跳，黑色荒誕的鬧劇里面有關于道德的思考，有對現實的諷刺和批判，還有對窮人的關懷。
基本上，一部現實主義佳片該有的東西，陳建斌都找到了，而且都展現的很有彈性，不觸碰底線，也不制造過激的沖突，也沒有流于表面，手法很柔和，很勁道，就像一碗西北拉條子一樣津津有味。其實那些黑色的，隱喻的，探討的，都要說白了就會變得生硬刻意和無趣，電影如此，我們評論電影的文字也是。本文就從三個小角度來談談《一個勺子》到底是一部什么樣的電影，不生吞活剝它，而是簡單談談品味后的感受。
奔跑的.月光——胡學文的現實迷宮
先撇開電影說小說，《一個勺子》的真正靈魂來自原著小說《奔跑的約稿》作者胡學文，一位出色的現實文學作家，他才是這個故事的靈魂。這部小說以西北村鎮城鄉結合部為北京，通過拉條子和勺子的遭遇，表現了現實社會里善與惡的沖突，城市化和信息化社會形態對傳統道德的扭曲。
故事建立的是一個命運的迷宮，所有人物都在里面追逐，拉條子追大頭哥，一開始是要錢，后來是要問個明白，勺子追拉條子，到后來是勺子的真真假假親戚們追到拉條子家。他們形成個一幅清晰的食物鏈關系，拉條子無疑就是被前后夾擊的命運，他追到了大頭哥也是被坑的命，這是他的命運。
胡學文也一向很擅長這類手法，在他另外兩部被改編的作品中，《大風起兮》改編的《跟蹤孔令學》講的是循規蹈矩的中學教師被不良青年尾隨到杯弓蛇影的黑色故事，《婚姻穴位》改編的《心急吃不了熱豆腐》中三輪司機的老婆也被流氓糾纏不休，都是黑色幽默，都是好人的困惑，都是善類拿惡類無可奈何，只好苦中作樂。
從小說到電影——陳建斌的變與不變
有小說打底，其實陳建斌講故事的壓力并不重，就算按照原文照本宣科，基本上也差不了，但是他并沒有滿在原著的搖籃里上睡大覺，而是盡可能的給故事加入了很多新的東西，作業成績從良升到了優。
從小說到電影，整體來講，最大的變化就是人物變得更靈活了，小說講的是事，電影演的是人。在原著的文字里，敘事很精煉，情緒很飽滿，但細節不是太多，留給讀者想象的空間特別大，變成電影就要把一切都轉化成影像的細節，特別是人物的塑造，每個人的想象力不一樣，讀書的感知也不一樣，但這部電影，所有的形象基本上能讓讀者感到滿意，像大頭哥的半社會人半生意人的形象，還有雜貨鋪女老板，女警察的形象，都比小說更有神采。
具體情節的改編，筆者印象比較深的是大頭哥最后被纏得無可奈何，把五萬塊錢還給了拉條子，這一情節在原著中是沒有的，由此可見，陳建斌導演在增強了諷刺感和戲劇性的同時，還是給出了比小說更溫暖的意味。另一個是拉條子最終被戴上了勺子的破帽子，以勺子的面貌面對孩子們的打罵，這個也算是一個主題的總結吧，暗示小人物的形象。
瘋魔即覺醒——拉條子的道德困惑
看《一個勺子》的時候，其實第一個聯想到的就是賈樟柯監制的《樹先生》，一樣講的是新的經濟體系下，環境影響人性的變異，一個用勺子，一個用大神，兩個在常人眼中的非正常精神狀態來表現道德的迷失，生存的困惑，顯然是異曲同工的表現手法。
中國城市化進程對生存環境的影響，對道德規范的影響，一直是現實主義作品的一個重要命題。經濟形態的改變，讓每個人都產生了變化，價值、道德、規則，讓每個都很迷茫。電影里不僅拉條子，大頭哥和村長，還有村民，民警，他們也不知道真相，所以可以說，他們全是勺子，不同程度和病癥而已。
這個世界只有表相，沒有真相，每一個試圖洞悉真相的人都是勺子。
拉條子最后悟到了，把破帽子戴上，他在別人眼里成了勺子，別人在他眼里更是勺子。這種明白和樹先生變成大神是一個手法，別人笑他太瘋癲，他笑別人看不穿。這個世界的真相就是這樣，荒誕和真實已經融為一體。
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