十七歲的單車觀后感（精選30篇）
當觀看完一部影視作品后，對人生或者事物一定產生了許多感想吧，需要好好地對所收獲的東西寫一篇觀后感了。千萬不能認為觀后感隨便應付就可以，下面是小編為大家收集的十七歲的單車觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
十七歲的單車觀后感 篇1
故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢;等到最后一個月扣錢全部結束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。
年輕人遍尋不著，在一個偶然的機會下，他發現了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來;但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車。
在影片的結尾，阿桂扛著殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最后湮沒在茫茫的車海中，孤獨的'身影、殘破的單車象征著他——一個外來的下層打工仔，永遠也無法融入這個城市中。來的時候他擁有了“希望”(單車)，現在“希望”被打破了，自然人也無法生存——這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害!
十七歲的雨季，讓我們一起把握青春吧!
十七歲的單車觀后感 篇2
十幾年的光陰流逝，兩位女演員高圓圓、周迅都已訂婚。如果不是碰巧看到插曲出自汪峰，也許不會回頭去看這部電影。影片的訊息和汪峰大部分音樂的主題是一致的：我們如何在城市里尋找、追逐夢想，充滿挫折卻依然執著。
電影是要打動人的，不應拍成腦筋急轉彎，挑戰觀眾的智商。這部影片的'出色之處在于，它老老實實地講了個故事，表達了大城市里小人物的處境，沒有復雜流轉的情節，沒有晃動炫技的鏡頭。
農民工和城市貧民，界線有那么清楚？對于女孩子來說，恐怕只是口紅和高跟鞋；男孩子呢，則是香煙和打火機。單車到底是誰的？這恐怕是無解的難題，但是它重要，因為關系到男孩的臉面：對于農民工，是糊口的工具；對于胡同男孩，是暗戀的女孩。
十六歲的花季，十七歲的單車，幾乎是每個少年都有的記憶。穿著校服，騎著單車，雙手脫把，青春懵懂，好像就發生在昨天。地安門、后海、沙灘，青灰的胡同，悠揚的鴿哨，沒有比這更好的背景。
青春已經散場，這些還回得來嗎？
十七歲的單車觀后感 篇3
大到在他大一些小角落里發生了心酸的事也不會有人注意，達到它的喧囂可以淹沒無助的吶喊，大到他的燈火可以吞噬悲傷的淚光，大到不得不修很多環形路和蜘蛛斑的立交橋……
郭成貴和小堅就是這大大城市中的小小人物。
一個為生計奔波，但那絕不是僅僅為了活而活，那是一種渴望公平，希望獲得尊重。
一個追求張揚個性，但那絕不是年少輕狂，那更是一種弱者的反抗與掙扎，是一種對自身獨立人格的激烈保護。
小貴，他流淚，號啕，吼叫，奔跑，憤怒，一股生之熱力在體內激蕩。他篤定的堅信公平，于是飛速的穿梭在城市的大街小巷，為了微薄的報酬，為了擁有一輛屬于自己的單車。他真的`和祥子很想。他的行為體現出他對公平的向往，這正是對社會形象的諷刺。
小堅，他怒吼，打斗，報復，爭取又舍棄，看似頑強的軀體卻包裹這一個柔弱的靈魂。車是他買的，錢也并非是他偷的，因為他拿父親錢時的心理，必定不是像小偷一樣擁有那樣的猥瑣卑劣。
單車毀了，但我相信他們不會因為十七歲的生命中失去了單車，就成了七十歲的人。小貴的身影很堅決，扛起了殘損的單車，同時也扛起了今后人生的辛酸與命運的捉弄。
像祥子，但不一定就是祥子。
十七歲的單車觀后感 篇4
一部敘事性很強的電影作品，而且是完全憑借敘述性和闡述當代青年成長的故事而被禁播，仔細想想也是件挺不容易的事了。
片中小貴和小堅都沒有錯，即使有錯也是錯在了他們對理想的堅持，對美好青春的向往。同為一件事物而堅持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車在他們各自的青春年華中發揮著完全不同的作用。
但我認為導演在影片中更加著重刻畫的并不是青春本身，而是當代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現在他們的生活差距，小貴想擁有單車，因為那是他生存的必需品，是他要擺脫貧困的`必需品。更準確的說單車并不是他的追求，因為在他的命運中談不上什么是追求，談不上什么是青春的追求。而單車對小堅來說則是他的追求，雖然他在應試教育下不應該存在這種追求，不應該用車技在同學中炫耀，不應該用車技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執，無視身邊的所有人。
之所以殘酷，體現在他們命運的差距，體現在社會的無情，當在偉大首都北京的小巷中進行血腥的打斗時，那些旁觀者是那么的熟視無睹，鎮定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導演在這段鏡頭中著重的去刻畫了場面和旁人，以及恰當的音樂，讓這種殘酷體現的是那么的強烈，使你看過很久也不會忘記。
之所以表面化，體現在這種事不經意間都發生在每個人的身邊，但卻很少會引起注意，令人記憶猶新的是影片開頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個觀眾都是那么的熟悉，因為對于這些打工者大家應該都習以為常了。導演這是選擇到了這些大家都熟悉的現象和場面讓觀眾和社會有一次自省的機會。
十七歲的單車觀后感 篇5
前幾天，我剛看完一部很老的電影：《十七歲的單車》，當我第一眼看到這個題目時，就覺得一種莫名的感覺涌上心頭。
這是一部很感人的電影，雖然我還沒有長到那么大，十七歲我相信很快就會到來。小時候，在家里附近干過一些壞事，還被別的小孩追著罵。現在回想起來，也覺得很可笑。我看過很多部電影，常常是一些玄幻片和搞笑片，甚至是大人們口中的大片，看完我只知其一，不知其二，也不知有什么啟發。這部很老的電影簡單而不乏對社會有諷刺之意，我特別可憐劇中人，多希望那時有一個和諧的社會！
這部電影是老師推薦給我們看的，當時我們還不以為然。直到寒假終于有機會看了！一輛車，是他在那個城市生活的重要交通工具，也是他生存的希望，雖然他生活在那城市的最底層，可是他很滿足了。他不明白這輛單車對另一個男孩子的義意，他只知道，這輛單車是讓他在那個城市生存下去的唯一希望！
因為一輛單車讓小貴和小堅兩個看似不同社會級別的人相識了，其實電影中令我最感動的不是小貴被別人打了還死死地守護好自己的單車，而是小貴和小堅每天站在胡同那里交
換車子的那個片段，感覺他們每天交換車子是十分重要的事情，我也感覺到了他們十分守信。最后，小貴扛著車子走的那段慢鏡頭，與北京城里的人形成了鮮明的對比。電影中有一個鏡頭：一些社會上的人追著小貴，小堅急速地穿梭于衰舊的.胡同中，下棋的大爺無動于衷，巷頭的大媽尋眼望去，仿佛看著一場與自己毫無關系的世紀大戰；孩子們看看大人后也是一臉的冷漠，甚至連一點驚慌也沒有，然而就是在這一場被人視為冷漠的爭斗中，引發了一場血案。
看完這部電影，我感嘆道：夢想是那么的遙不可及。我們會為了一個夢想而執著，幻想，沖動，甚至迷惘！
十七歲的單車觀后感 篇6
今天，我一路震驚地看完了《十七歲的單車》。令我震驚的，不只是主人公們拿回自己東西的方式，更是他們對東西的愛惜程度。
本片講述的是：離開家鄉到外地打工掙錢的小貴，到快遞公司工作，騎這個公司所發的自行車每天在城市中穿梭。在他努力工作快要得到那輛自行車時，卻發現自己的車不見了，后來她看到一個與自己年齡相仿的孩子騎著他的自行車，他是小堅。他雖然生活在城市，家境卻非常貧寒，在父親三番屢次沒有實現給他買自行車的承諾后，他偷了妹妹要上學的錢（本該給他買自行車）去買了一輛二手車，而這輛車正是小貴被偷的那輛。小貴不顧一切地向小堅要自己賴以生存的'愛車，最后兩人合計著共用這輛車。在看這部電影時，我不止一次地脫口而出：‘直接去公安局不就得了。’在他們搶車時，我一直都覺得小貴太傻。既然找到了自己的車又要不回來干嘛不去公安局呢？尤其是在他第一眼認出車時，干嘛跟個小偷似的推著車就跑呢？原來，他是太樸實，剛到城市根本不了解城市的各種便利、公正之處。這，就體現了農村人與城市人的差別，農村人因為接受不到新的東西而吃了很多沒必要的苦。而另一位主人公小堅，家境貧寒，從小就得不到自己想要的東西。一輛自行車，卻等了那么久，還沒等來。他甚至超過了爸爸賜給他的條件，可依然沒得到。當我看到小貴找不到自行車那一幕時，我非常能體會他當時的心情。那種無助、茫然，我也曾體會過，但我就體會了幾秒，因為我是眼神問題。因為我靠的是運氣，他靠的卻是堅持，不分晝夜的堅持。小堅，在丟失了自行車時也是吃不下飯，睡不著覺的。我什么時候的愛車程度能像他們一樣呢？我應該也只會是舊的不去新的不來吧！但這部電影也反映了一個現象：青少年會被同伴帶壞。
人之初，性本善。小貴本不會吸煙，也不會打人，他那么樸實，可正是因為他的樸實，他才更容易被帶壞，使他在要車的過程中不但學會了吸煙，還學會了打人。看完這部影片，我明白了影片一開始反復出現的形容詞‘軸’的意思：堅持，老實。
十七歲的單車觀后感 篇7
《十七歲的單車》第六代導演王小帥所導，本片在柏林國際電影節上入圍金金熊獎，獲得了肯定。他憑借單車將本不會有交集的兩條平行線連接起來，擦出了青春的火花;他運用樸實無華的語言講述著兩個不同階層社會下的青春時代的故事;他把鏡頭對準兩個少年，一個是農村來外打工的少年，一個是城里貧困家庭下的少年，用他們的故事來闡述平凡人平凡的十七歲。
20世紀90年代自行車是人們出行的主要交通工具，對于少年時代的他們，都希望擁有一輛屬于自己的山地自行車，在他們眼中擁有好的自行車就可以在同學面前抬起頭來，消除自卑。真實的反映了當時的社會現象，在時代背景下將人物鮮活的展現了出來。
從買自行車到自行車被偷到找自行車再到偷自行車被抓。以自行車為線索展開，以自行車貫穿始終。不僅僅局限于主角的深刻塑造，而且將在城里當保姆打工的紅琴和家中富庶的瀟瀟形象同樣刻畫的栩栩如生。本以為紅琴是城市里的女子，阿貴心中對她的喜愛，卻因地位不同，不敢啟齒，得知同樣是來自于農村的打工者時深感遺憾。小堅心中喜愛著瀟瀟，卻因自己家境貧寒無法與瀟瀟家境富庶相比較，而不敢表示情感。小堅是學生，身著校服，阿貴是快遞員，身著快遞服更加展現了階級與階層之間差異淋漓盡致的詮釋，好面子、自卑等，這些都在他們身影中顯現。錯過了就是錯過了。
王小帥依舊使用第六代導演特有的電影觀念：紀實的手法，關注普通人的生活，反映時代的真實現狀。秉承著“我的`攝影機不撒謊”的審美追求，拍攝一部部受人喜愛的作品。
長鏡頭的大量使用，把故事緊密的聯系在一起，增強了電影藝術的真實感，每個鏡頭都將人物的內心世界展現的一覽無余，當第一次去送快遞，到了樓下，阿貴仰視了一下高樓，是他對大城市的向往，想要融入其中的情感流露。構圖開放，又給觀眾留有想象的空間，引起濃厚的興趣。當阿貴與朋友一起在門口看對面樓上的女子，門框意味著阿貴內心的激動，但受到了階級的阻礙。特寫鏡頭的使用、跟鏡頭的使用的等，都促使影片更加完整，內容更加充實豐富。空鏡頭的使用，展現了人物的情緒，推進了情節的發展，當阿貴扛著遍體鱗傷的自行車走在街道上，漸行漸遠，消散在人群中，心情沉重起來，開放式的結尾，阿貴又將何去何從，小堅會有什么樣的變化……無疑又將問題拋給了觀眾。
影片中的音樂隨著事件發展起伏而時而沉重、時而輕松，當他騎著新自行車去送快遞時，音樂輕快而活潑，當他在找自行車時，音樂沉重而低哀。音樂阿貴的心情變化而變化，畫面的色調、光線也隨之改變。
在那個時代，階級之間的差異顯著，農村與城市之間的貧富差距大。社會的差距，貧富不均會引起諸多不便，會自動的將弱勢群體與其他人劃分開來。自帶的自卑感會影響一個人的生活。關注普通人的生活，平凡人平凡的故事也能打動人。便發生了因階級差異、貧富不均導致的自卑感，錯過了許多許多……
說起十七歲那年，我們的回憶便被一串串的勾起，說不完的話語，講不完的故事如洪水般洶涌而來……
十七歲的單車觀后感 篇8
《十七歲的單車》故事以“單車”為線索，它由一輛嶄新的山地自行車開始，最終以自行車得支離破碎而結束。兩個原本互不相干的青年人的命運就被這輛山地自行車緊密聯系起來，來自鄉下的小貴為了未來的城市生活而執著著，家住貧民區的城里人小堅為了朦朧的愛情而執著著，兩人為了單車發生沖突，最終，兩人為了維護各自心中的夢想而舉起了磚頭。
影片以小貴抬起已支離破碎的單車行走在北京的街頭而結束。
從農村來的小貴是中國現代社會中千千萬萬名民工中的普通一員，他來北京打工，很幸運，他在飛達快遞公司找到了一份職業，他的任務是騎自行車送快遞，每單收費10元，等他掙夠了600百塊錢，就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀白色山地車。就在他快要掙夠600塊錢時，心愛的單車卻意外被盜。由于單車被盜，他耽誤了送快遞的時間，回去要被經理辭職。為了這份工作，在他執著的、百般懇求下，經理答應了他，如果他找到丟失的單車，就可以繼續在快遞公司工作。于是，他開始在偌大的北京城內尋車。
這時，影片中的另一男主人公出現了，他就是小堅，他的家除了貧窮以外，還是一個重組過的家庭，他和爸爸與別人的母親、女兒共同組成的。他偏激、內向、敏感，在他心目中唯一的親人只有他的父親，而父親對他買車承諾的一再爽約，讓他對這位親人失去了希望和信任。于是他偷了家里的錢，在二手車市場買了一輛嶄新的山地自行車。有了這輛山地自行車，他就可和同學們一起玩弄各種車技，同時，這還會博得女同學瀟瀟的歡心，進而喜歡上他。瀟瀟確實對他產生了好感，他們約會，有了獨處的時間。就在小堅將要親吻瀟瀟之時，小貴發現了他的車，他推著車拼命地跑，但最后，在小堅同學的幫助下，小堅還是把車要了回來。
小貴丟的只是一輛單車，在城里人的眼里，車只是一件交通工具，丟了只會造成不便，也沒什么大不了的，而在小貴的眼里，單車就意味著他的工作，車丟了就意味著失去工作。為了能過上城里人的生活，他不顧一切要把車給找回來。而在小堅看來，有了車他才能有美好的愛情，貧困的`家庭不可能出錢給他買一輛新車。兩人為了自己心中的夢想，都執著地想擁有那輛自行車，互不相讓。兩人都執著的認為擁有了那輛山地自行車，也就擁有了夢想。于是，在自己不能取回單車的情況下，小貴來到了小堅家和小堅父親進行交涉。然而，即便是挨父親的打罵，小堅也絕不放手。他們都各自認為車是他們自己的，最后，小貴還是把車騎走了。小堅沒了車，他不甘心自己的夢想就這樣破滅，他又召集了幾個同學，他們在街上堵上小貴。雖然遭到小堅他們幾人的毒打，但小貴死也不放手，車對他來說是何其重要，車是他立足城市的根本。在這種局面僵持不下的情況下，兩人只好達成一個協議——兩人各騎一天。這樣，他們的夢想得到了維持，兩人達成了某種默契，每天早上在一個固定的巷口里交換單車。
直到有一天，小堅發現他的夢想快破滅了，他喜歡的瀟瀟不再理他，喜歡上地痞子大歡。為了維持他的夢想，他拿起磚頭砸向大歡，然后急忙逃跑。此時，小貴正在巷口等著單車，小堅把車交給小貴，這時大歡帶著他的朋友們來追小堅。小貴只好騎著自行車跟著小堅逃跑，明知道往里跑是一個死巷子，但他倆人仍執著地逃跑。最后，他們無路可走，遭到了大歡他們的毒打，單車被砸個稀巴爛。這時，出現了有趣的一幕，純樸善良的小貴忍無可忍、拿起磚頭砸向使勁砸他單車的家伙。而后，他抬起支離破碎的單車消失在了川流不息、交通擁擠的北京城。
十七歲，我們都曾有過的年齡，我們也曾有過屬于我們十七歲這個年齡的“單車”，而每個人心目中的“單車”都是不一樣的。十七歲的時候，我們有過幻想、沖動，也有過迷惘。看完《十七歲的單車》，我們會發現我們還曾經執著過，為心中某個不切實際的夢想執著著。我們已走過十七歲，但是，青春并沒有離我們遠去，我們應將執著進行到底……
十七歲的單車觀后感 篇9
《十七歲的單車》這個片子給我的感覺是在90年代的中國城市弱勢群族在社會底層掙扎的悲慘生活，這部片子的風格和《陽光燦爛的日子》有點相似，但格調相當陰暗，壓得人幾乎喘但是氣來，讓人悲觀地發此刻中國森嚴的等級制度中生活是多么地無望。
影片的中心都圍繞著一輛單車發展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對個人來說十分珍重卻很容易被別人奪走的東西，比如自由，人權，當一個人最珍視的自由被這個社會無情地奪走，而脆弱的個體在強大的國家機器面前又無能為力的時候，我們能夠想象這種悲哀，所有我們當初以為完美的東西，或者是初戀或者是感情，或者我們為之付出的一切，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠的欺騙和壓榨。當我們失去了所擁有的一切而變得一無所有的時候，我們就會被這個社會無情地拋棄，正因我們是“沒有利用價值”的.人，我們是社會變革中天經地義的犧牲品。這個時候已經沒有選取的余地了。影片的結尾，主角拿起磚頭擲向強者，最后被強者追殺，即使無關的人也難以幸免，心愛的單車被砸爛。似乎預示著：在這個森嚴的充滿暴力的等級社會中，沒有人能夠置身事外，也沒有人能逃脫地出去——要么同心協力，拿起武器，要么就只有死路一條。
給我印象最深的是最后影片的主角抬著破碎的單車走在城市中的情景，似乎預示著一種無奈，我們所以前擁有的最寶貴的東西，最終會被這個骯臟的等級社會砸得粉碎。
十七歲的單車觀后感 篇10
雖然電影的情節很簡單，但我卻被這簡單的情節深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉打工的經歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無知。 再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的`孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與眾不同，也就導致了影片故事的發生。
命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們人生的那個階段聯系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的？社會位置？。年輕意味著知識的學習，經驗的積累，年輕意味著要為這一學習和積累的過程付出代價，這是屬于他們的人生階段，但我覺得這一階段對于談們來說是太過灰色的！活生生的！
故事是通過少年的生活發展的，但這少年的生活卻有影射當今社會的真實！社會貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強者，電影中出現的小保姆，小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，心事卻異常沉重，未成年人的教育問題是多么嚴重的社會現實啊
十七歲的單車觀后感 篇11
17歲本該是無憂無慮，青春懵懂的歲月，但是在北京城的胡同里，一個倔強瘦弱的身影在洶涌的人群中尋覓，翻找……
當城市化的呼喊傳遍這片黃土地，越來越多來自農村的人們進城淘寶。在那個充滿了誘惑的地方，有人用淳樸交換了圓滑，有人用誠信換得了金錢，更有的人用良知去換取那外在的權利。當然還會有些人在城市的最底層，為了生存苦苦掙扎。在王小帥導演的《17歲的單車》中為我們講述了一個來自農村小伙在城市中生活的點滴。主人公是兩個同樣生活在社會底層的17歲小伙，用一輛單車，向我們講述了他們的故事。
《17歲的單車》講述的故事很簡單，人也很平凡，但是正因為這樣才更加動人。我們在郭連貴，一個農村來的孩子的眼中看到讓人心疼的無奈，以及對這個現實社會無聲的控訴。苦苦掙扎，不過就是想要簡單平凡的生活。也許幸運女神未曾眷顧他，一次次的`打擊這個十七歲的少年。
同一輛單車對于兩個17歲少年的意義卻是截然不同的。對于生活在城市的小堅，這輛單車只是在同學之間相互炫耀的附屬品，為了這莫名的虛榮，他努力學習，希望父親能兌現自己的承諾，為他買輛自行車，但是最終還是失信了。在虛容心的促使下，他偷了父親的錢去買了一輛二手車。敗露的他，非但沒有意識到自己的錯誤，還把偷父親的錢，說的理所應當。學校里的攀比，讓他學會了虛榮，一輛單車，承載了他的追求。
但對于來自農村的小貴來說，這輛單車卻是他生活的全部，是他在這個城市中活下去的資本，是他生活的支點。他每天騎著它穿梭在大街小巷，對生活充滿希望，在努力工作中，期待著美好的明天。可是當他真正擁有這輛車時，卻又被偷走了，也許這是上天的不公，但他卻讓小貴得到了成長。
這輛車對于他們有著不同的意義，但卻同樣重要，所以在最后他們選擇了共同擁有……
樸實才會顯得更加真實，而那些華麗光彩是否該反省一下自己？
十七歲的單車觀后感 篇12
最早看這部電影是在上高中的時候，記不清是高幾的時候了。雖則電影的情節很簡單，但我卻被這簡單的情節深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，有可能是有著和他一樣的在他鄉打工的經歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉的辛苦和辛酸，恨的是他因為貧窮和幼年的無知。
再者是那位土生土長的北京少年，雖則是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的.皇氣，也許是運氣對他的捉弄，讓他生在1個下層的人家，家子的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與眾不同，也就引起了影片故事的發生。
運氣弄人，一輛山地車把兩個少年在他們人的生活的那個階段聯系在了一起，不異的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是1個要通過這輛車在京城生計，1個要通過這輛車找到他的'社會形態位置'。年青意味著知識的學習，經驗的積累，年青意味著要為這一學習和積累的歷程付出代價，這是歸屬他們的人的生活階段，但我覺得這一階段對談們來說是太過灰色的！活生生的！
故事是通過少年的生活發展的，但這少年的生活卻有影射當今社會形態的真實！社會形態貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強者，電影中出現的小保姆小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進都會，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
我覺得王小帥導演是個很有生活的導演，許多電影情節放佛就在身邊發生過。
十七歲的單車觀后感 篇13
最后看完了一向很想看的《十七歲的單車》。
最后一個鏡頭，慢鏡頭，阿貴被打得滿身是血，扛著被砸爛的單車緩緩走過，巨型城市北京擁擠不堪的斑馬線。腦海里立刻浮現出了另一部同樣是說十七歲年少故事的電影——《藍色大門》的最后一個鏡頭，士豪和克柔在同樣巨型的臺北街頭，騎著單車互相追逐，微黃的陽光灑在他們身上，歡聲笑語。長長的嘆了一口氣，一樣都是十七歲的青春，為何竟是這樣的不一樣？
城里人與鄉下人
電影的一開頭，王小帥就用冷靜的電影語言說出了城里人與鄉下人是多么的.不一樣。這條線索，在影片中也不時地穿插著。鄉下人就該是臟的，是不刷牙的，是不洗澡的。城里人就該是干凈的，就該是有很多衣服的。小貴，在他17歲的時候，用一顆純樸的心，經歷了那些面目猙獰的城里人，他們幾乎都有著一顆冰冷堅硬的心腸。對于一個孩子來說，那是怎樣的一種沖擊阿？十七歲的這段經歷，會對小貴后面一生產怎樣的影響，又有誰能預料呢？但我知道，一旦走出來了，卻真的是回不去了。或許……阿貴以后也會變成那樣的城里人呢？
小貴的老鄉在吃飯的時候恨恨的說，要是知道那個人是個小保姆，老子早就……其實，在王小帥眼里，城里人和鄉下人并沒有很多的不一樣。這一句話也說出了在此刻的中國，城里人和鄉下人有很大的隔閡。而在我看來，這種隔膜也正在愈來愈深。
成年人
當小堅的父親認定兒子偷東西后，矛盾最后爆發了。雖然我一開始對于小堅這個人物都不喜愛，但在那里，我們最后能夠看到羅馬并不是一日建成的。父親長期以來的空頭支票，讓小堅無法忍受。成年人不負職責的承諾，是十分“有中國特色”的教育形式。空頭支票開了一大堆，到了最后卻不是無意忘記就是故意忘記。其實，在每個孩子心里，對于父母答應下來的事情是十分十分在意的。長期一來的空頭支票怎能不讓孩子對父母產生逆反？于是又想到《大逃殺》，對于成年人的不信任，發展到極致，發展到變態，或許就真的是那樣的吧。
澀澀的愛
瀟瀟和小堅在樹林里那慕雖然拍得很短，我卻感同身受的覺得一陣悸動，那樣的畫面好美，王小帥真的把那份澀澀的初戀抓得很真實。我們的中學就是這樣過來的。有了愛，卻又想說不敢說，想挑明不挑明。持久的那份純純的愛戀，卻換不來兩個人真正甜蜜的一個午后。每次我看到這種場景，總是覺得十分痛惜。
再想到《藍的大門》，好喜愛士豪的那種青春的直率，他對這克柔說：我是游泳隊吉他社，我覺得我不錯啊，你干嗎不喜愛我！每次看到那里我都在想，我靠，這才叫青春阿！我真白活了！
再回想到自己的十七歲。呆在所謂重點高中，每一天兩點一線，上學放學。沒有單車，沒有感情，沒有執著的理想……突然覺得，自己不如小貴和小堅……
十七歲的單車觀后感 篇14
故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢;等到最后一個月扣錢全部結束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。
年輕人遍尋不著，在一個偶然的機會下，他發現了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來;但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車。
在影片的結尾，阿桂扛著殘破的單車，孤身走在北京的'大街上，最后湮沒在茫茫的車海中，孤獨的身影、殘破的單車象征著他——一個外來的下層打工仔，永遠也無法融入這個城市中。來的時候他擁有了“希望”(單車)，現在“希望”被打破了，自然人也無法生存——這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害!
十七歲的雨季，讓我們一起把握青春吧!
十七歲的單車觀后感 篇15
昨天重看了《十七歲的單車》，兩個不同環境長大的同齡人因為一輛自行車聯系在一起。
小貴和小堅來自不同的生活環境。小貴來自農村，初入城市打拼，對未來寄予厚望。這一點倒是很像個“當代的駱駝祥子”(片中語)，以為憑借自己的努力可以闖出一片天地。而小堅則是地道的城里人，有著當代城市少年普遍的特點。雖然二人的家境未必相差甚遠，但是因為生活環境的不同，二人有著不同的生存狀態。同樣的年齡，小貴已經挑起家庭生活的重擔，為自己的.未來而勞動。小堅的家庭雖然也是貧寒并充滿著一些常見的家庭問題，但是他仍然當著衣食無憂的學生，可以去奢望一件對于這個家庭有些困難的玩具，并為此理直氣壯的與父親對峙。
這輛車對于他們有著不同的作用。一個是勞動的工具，一個娛樂的玩具。但是又有著同樣的意義——借此得到認可。對于小貴而言是渴望得到社會的認可，希望融入城市，過上愿望中的生活。而小堅更多的是渴望得到周圍朋友的認可，包括一個喜歡自已而且自己也喜歡的女同學。有了一輛自行車，對這兩個孩子意味著有了和周圍的人們平等的地位。為此他們之間爭奪的難解難分。
當他們被認同的愿望破滅之后，兩個同齡人又似乎做出了同樣的選擇——拿起了板磚。然而對待車的態度終歸又是不同的，畢竟勞動的工具和娛樂的玩具有著根本的不同。小堅在拿板磚拍了大歡，把車交給小貴后說：這車我今后用不著了。此時在他心中當是一種與他的年齡不相配的近乎絕望的虛無。而小貴在眼睜睜看到自己的車被人毀掉之后，終于第一次(在劇中)還了手。當他抗起破車，橫穿過馬路的時候(影片的最后一個鏡頭)，傷痕累累的身軀似乎已經迅速的復原了，矯健的步伐讓身體成為了一個充滿屏幕的“人”字。此時的小貴心中當不再有委屈與懦弱，人格的尊嚴讓他有了“人攔殺人，佛擋殺佛”的勇氣。
兩個17歲的少年都不可阻擋的成熟，各自的人生軌跡在一番交匯、碰撞之后，又分別向各自的未來伸展。也許他們會成為患難之交，但必將迎來不同的人生。
十七歲的單車觀后感 篇16
《十七歲的單車》講述的是關于單車的故事。單車——現實生活中常見的交通工具，而在加上了十七歲的修飾之后，被賦予了更加豐富的含義。導演以他獨特的視角表達了他對城市中下層人的遭遇的看法，以及對于青春的別樣的解釋。整部影片充斥了反差，紀錄片紀實風格的拍攝，沒有特技，沒有什么高科技，帶著一種黑色幽默的色彩講述著現實。
單車作為影片標題的核心詞在片中不僅僅只是一件道具。對于貴來說，那是他的一切，失去了它，他就失去了工作，失去了生存工具；對于小堅來說，單車表面上是他多年來的一個夢想，但實際上只是他虛榮心的表現，而在他失去它之后，又變成為了他在城市中立足的尊嚴的體現。
小貴和小堅都是社會中的弱勢群體，一個是外來打工的進城者，而另一個則是生活在重組家庭中生活不富裕的類似于小混混的角色。而在現在看來十分平常的單車也就成為了他們共同爭奪，并共同擁有的東西。在導演眼中，即使是美好的青春，物質也是異常重要的。對于小堅，有了單車他便輕而易舉地走向了漂亮女生瀟瀟。而瀟瀟和小堅交往后說的第一句話是“車不錯！”，這是多么諷刺的。而他失去她也因為他先失去了單車。這種青春單純的愛戀也是建立在物質之上的.。相比而言，單車的意義對于打工仔貴來說要純粹得多——單車的后架上載著的不是虛榮，而是他整個的生活。因而即使在他昏迷的時候，他的手還緊緊地握著單車輪子的鋼條——他的青春更加殘酷，為了在城市中生存下來，守衛著單車。在城市中，即便是本因該最美好的青春，也因為城市本身而變得物質，變得殘酷。
影片主要就是表現了兩個下層者無奈、殘酷的青春。城市人的一種冷漠充斥了整部影片。城市太大，人群太冷漠，足夠湮沒一個悲苦小角色。當小貴拿騎著自己的單車逃避小堅的追趕拼命前行而撞上卡車飛到車上，我們看到的是旁觀者的冷漠。導演把鏡頭游離于理性之外，忠實的長鏡頭，記錄著北京街頭時常可見的群毆民工的悲劇。當胡同小巷中幾個小混混追殺小貴和小堅，幾個大爺們照樣悠閑的下著棋，依舊是冷漠。小貴為了生存來到城市，但是他卻并不屬于這座城市，在城里人的冷漠與非難中他的生存環境一步步地縮小，一步步地艱難，最終陷入了絕境。最后小貴在城市人的麻木的眼光中背著單車艱難的在大街上行走使冷漠達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無遺。
影片的配樂也令人印象深刻。主旋律明快的節奏感的反復，伴隨著滾滾的自行車輪和人流，烘托著城市的現代感快節奏。之前提到了，貴于小堅日復一日交換單車時背景那輕快的音樂造成的聲畫對位，也成為片中少有的暖色調。而結尾時蒼涼的背景樂則使觀眾的情感達到了一個極至。
《十七歲的單車》并沒有充滿著青春的氣息，我們聽到的并非清脆的車鈴聲與歡快的笑聲，我們看到的卻是對生活的無奈與命運的妥協。本該青春年少，卻因為社會的無情的現實而變得殘酷無奈。北京，大都會，繁華下掩飾不了暗淡；胡同，小巷道，暗淡之中凸顯了現實。沖動、暴力、唯美、現實，導演用他的鏡頭語言，敘說著他對北京和青春的印象。
十七歲的單車觀后感 篇17
《十七歲的單車》講述的是1999北京城里人和外地鄉下人的差距和青春的故事，故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人貴，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢等他掙夠了600塊錢，他就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀色山地自行車。貴承受著客戶經常的抱怨，努力地工作著，等到最后一個月扣錢全部結束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了，隨后發生的一系列故事。
影片突出邊縣了新現實主義電影的幾個特點，如記錄性，實景拍攝和長鏡頭的運用，在《十七歲的單車》中，比較鮮明的特點是長鏡頭的運動。長鏡頭作為消閑空間真實的手段，起到了突出影片形成與風格的獨特作用，加上錯落有致的剪接，更令影片顯得相當順暢。影片有兩出長鏡頭給人深刻印象。一處是丟了單車的郭連貴騎著老鄉的舊車去送信，另小堅騎著原屬于郭連貴的車子在路上飛奔。郭的長鏡頭是他堅韌意志的直待，而小堅的則是暢快心情的宣泄。就此而言，《十七歲的單車》的長鏡頭已經超越了敘事功能，更有一種抒情在里面。
《十七歲的單車》電影中的鏡頭表現非常充實，比如影片中有這樣一個鏡頭，當高職女生向小堅表示好感，他把她送回家之后，他騎著單車，雙手拖把，手揮著外套，面露興奮的笑容，瘋狂穿梭在街道的情節，運用了跟鏡頭全景拍攝動作和拉鏡頭拉近特寫當時小堅的形態，就充分表達了他擁有單車又擁有女朋友的興奮和快樂的心情，可以看出他的“心愿”得到了充分的滿足。
整部電影色彩暗淡，在電影前部分，總是配以輕快的音樂，來襯托阿貴騎著單車穿梭于鬧市街頭，送一份份快遞的情景，這正表現了阿貴充滿青春活力，對生活和未來充滿希望、快樂而又迫不及待的心情和狀態，電影的配樂都是舒緩的，當阿貴的單車被偷時，他的周圍有許多悠閑的老年人在觀摩文藝表演，敲鑼打鼓，熱鬧非凡，這正好與阿貴丟失單車的悲痛、彷徨失措形成了強烈的對比，同時也反映出，弱勢群體與社會的不協調。
此部影片中主人公農村的郭連貴是一個很典型的農村年輕人在城市的形象，郭連貴軸得可愛、單純、誠懇、老實、惹人心疼。軸和倔貫穿整部電影，他堅持要在北京里找回成千上萬的自行車中找回自己的車,被帶去洗澡后打死不給錢，誓死拿回自己的車等，但是貴的倔和軸不是不講理，而是老實，有自己的尊嚴，在他說話的口吻和憨實的.整個人物造型中就能突出這點，他只是對屬于自己的東西有種強烈的堅持，決不放棄同時又用一種很直接的方法表現出來——打死不從，例如“那是我的車”“那車是我的”，而歸根結底就是因為家里窮，影片中還說了他對城市人的不理解，如說他說城市女人買那么多衣服簡直是浪費，酒店廁所里放音樂他會拉不出。“早知道她也是農村出來的，我就......”這是一句很有趣的對白，同時也看出他對城市人有種高不可攀不能融入的看法。另外，阿貴那種沉默和容忍也刻畫得非常深刻，當他被人搶回單車時抱著車那聲似哭私似喊的吼叫，簡直從耳朵直穿到心里,把心都震碎了，那是壓抑已久的釋放，小貴那樣兢兢業業地工作，而且勤快賣力,吃得了苦，默默在紛擾的城市耕耘著。其實，使得突出城市讓人不得不變得兇狠和野蠻。導演從保姆那個人物，側面表現了外來打工人員，想要融入社會，成為城里人，卻永遠被看不起，不被接納的悲慘命運。
此部影片的反響非常的大，《十七歲的單車》影片中幾乎沒有太多的語言，都是通過真實的動作，最樸素的表情，樸素到連一點表演的雕飾都不存在，給人一種親切自然的感覺，影片的妙之處就在于它的真實以及青春年代最平凡的場面以及人物最純真的表現。
十七歲的單車觀后感 篇18
講述成長的故事幾乎已近習成一個創作母題，不同的歷史時期、不同的導演都在用自己獨到的目光演繹成長的故事。而影片《十七歲的單車》正是王小帥用自己獨特的目光對成長故事這個創作母題新的演繹。表現了一種被權力壓制下的殘酷的青春。
影片《十七歲的單車》講述了外來務工人員小貴和城市居民小堅因一輛山地車而引來的諸多青春瑣事以及他們為解決這些事情而做出的種種舉動。在影片中，王小帥借飛達快遞公司經理的話講出了山地車不再是一種便捷的交通工具，而是一種資本和權力，是農民小貴融入城市生活，為公司贏得良好信譽的資本，更是小堅在同學們面前表現炫耀自己的權力。
小貴作為一個農民工，似乎已經注定了他與城市的格格不入以及他的殘酷的青春。而王小帥添加了一個具有城市戶口的主人公小堅，更是講述了小堅的殘酷的青春，這顯而易見地指明了主題：無論你在哪里，你的身份有何不同，你的'青春都是殘酷的。在影片里王小帥更是對造成這種殘酷青春的原因做了深入的探索，但是這個原因不再是《青紅》中表現的不同文化的悲劇，而是一種權利壓制下的必然結果。在小貴的世界里，公司、工作。山地車，城市人儼然成了權利或者制度的隱喻，它們壓制著小貴的一切，稍出差錯他們都可以使小貴的生活遭受沉重的打擊。影片中強調的一個事件讓我記憶猶新：小貴在找張先生的時候被服務員糊里糊涂地洗了澡，洗完之后聲嘶力竭的哭喊著：“我沒錢”，這完全可以說是一個黑色幽默，導演用一種無奈嘲諷的態度表現了農民工與城市的格格不入，表達了小貴的殘酷的青春。在小堅的世界里，山地車是一種令人羨慕的資本，有了山地車他才可以融入同學們的生活，他才擁有了自己心儀的女朋友。父親這個作為正直人物代表的形象一再的改變自己的承諾激起了小堅內心深處的叛逆，他開始懷疑整個世界，他拿走了父親的500元錢去二手市場買了山地車，他想用自己的行動實現諾言，殊不知，他是在挑戰這個規范著社會的制度。在制度面前，小貴和小堅都曾努力過，都在掙扎，但帶給他們的卻是權利對于他們的嚴歷的懲罰。
影片中一個突出的亮點就是女人這個道具的恰當運用。導演把瀟瀟的戀情依附于權利作的恰當的轉移，更突出了權利與制度在青少年的心中的地位，也突出的強調了權力作為形成殘酷的青春的原因的重要性。影片中與小堅產生矛盾的瀟瀟毅然選擇了車技高超的男孩作為自己的伴侶確切的體現了這一點。
在觀看影片的《青紅》的時候就已經很佩服王小帥的臺詞功夫，《青紅》的內向性格更是表現文化沖擊下的青春悲劇的重要選擇，外向性格的人在遭遇青春曲折的時候會悉數傾訴于他人，而內向性格的人們的選擇更會有無聲勝有聲的妙處。《十七歲的單車》中王小帥相同的采用了這個選擇。本人認為此處是王小帥導演一個細心卻又極其重要的意圖體現。
也許王導的青春經歷了太多的殘酷，遭受了過多的曲折，能拍出如此振奮人心、勾人回憶的電影，鏡頭與構圖以及音樂的嫻熟運用以足可以證明王導的成熟。
十七歲的單車觀后感 篇19
影片在講述十七歲的矛盾，彷徨，愛情，生活，理想，對現實的理解，對社會規則的模糊，對利益沖突的解決。每個人都會發現自己的影子在里面漂浮，那些曾經的年輕歲月在漂浮，那些倉促的回憶在漂浮。為了得到一輛單車這個簡單的理想，我們努力實現，用我們確定的方式。然后用我們的方式解決遇到的問題和爭端，兩個十七歲的孩子分別從不同的地方用不同的方式來達到他們相同的理想。同時，愛情和現實，炫耀和成長，我們都必須一一的認真面對。還有城市的誘惑，對成人世界的理解。這些都讓我們在沉默的表象下涌動，青春的涌動被我們克制。而成年人，像那個公司的老板，他只是用一句我靠，來表示對我們理想的執著的驚訝。
只有心酸在一直跟隨著情節蔓延，在心底悄悄散開。那些沉悶的`畫面下面，是青春在不斷涌動。誰都記得自己十七歲的時候那些暗自澎湃的激情，在沖動和理智之間彷徨的腳步，在現實和理想之間妥協的態度。十七歲的時候我們用簡單的方法解決自己的問題，用自己的標準來衡量錯對，來衡量成熟和幼稚。我始終難以忘記那些平淡的畫面，城市學生建和他爸的爭吵，而農村孩子貴默默的推走單車；還有建拿起磚頭慢慢的跟隨著女同學和青年；貴緊緊抓著單車在建等一大群學生中間嚎叫；建和貴不斷的騎著單車或者用腳奔跑。這些畫面，是影片關于青春的有力見證。
青春就在奔跑和彷徨中行進，激情有時戰勝了理智，孤獨的心情隨處可見。建終于一磚頭砸向了青年的頭，而貴卻對小保姆耿耿于懷，建對家庭，對父親和另外兩個陌生的家庭成員的困惑，貴卻為了單車搜尋奮斗，在人群涌動的立交橋下擦汗。這些畫面無序的出現，表現著煩悶青春同樣的無序和混亂，沉悶的延續，低沉的擁擠。還有對女同學的愛慕，猶豫而膽小的追求方式。努力壓制心中的沖動，更多的事情讓我們困惑。瑣碎的理想卻在心中牢牢占據，這就是我們的青春時光，我們用吸煙和冷漠來展示成熟的時光。而我們在這段時光里只是不斷的奔跑，拉開衣服，肆無忌憚的，像廣告畫上那個少年一樣微笑或者倉皇的奔跑。
影片一直在低低的講述，追求女孩，打架的遠鏡頭出現。孩子們用自己的方式解決了利益的沖突，一人擁有單車一天。他們每天準時交換。而最后城市孩子伸出手去的那個動作，是孤獨的青春尋求援助的聲音。除此之外，我們還不斷的看到奔跑的時候，那些老人們安詳的觀望，他們平靜的看我們青春的鬧劇，不說一句話。他們也許在懷念他們自己的青春，也許他們知道我們終將靠自己成熟起來，無需提醒，終將成熟。
終于，青春在打斗中漸漸遠走，傷痛不可避免的發生。醒來過后，我們開始成長，開始懂得一些世界的規律。我們開始知道自己的渺小，知道某些成年人的游戲規則，開始站起來，同時繼續生活。只是青春，青春的激情和沖動，青春的彷徨和困惑，青春的引誘和挑逗都在漸漸遠去，離開我們的身體，離開我們正改變著的思維。一切重新開始，青春嘎然而止。
有沒有看到最后，農村孩子緩慢的走在大街上的身影？那是我們在成熟之后，扛起變形的理想，繼續行進在茫茫的人海之中。
十七歲的單車觀后感 篇20
今天要推薦的一部電影是2000年由王小帥導演所執導的《十七歲的單車》，影片主要圍繞農村進城打工的少年小貴和城里的孩子小堅以及一輛單車發生的一系列故事，但是由于種種原因，該片被禁止在國內上映，但這并不能將這部優秀的影片否定。
故事的開始即進入正題，農村少年小貴找到一份在快遞公司送快遞的工作，依靠的交通工具是一輛自行車，每單10元，攢夠600元時就可以買下這輛公司借給他的自行車，故事本來是很平靜的，小貴馬上就可以攢夠錢買下自行車了，直到有一天，發生了一件事。
一天小貴被派去找一位張先生取件，但找錯了人，耽誤了時間，出來之后發現車子不見了，到處都找不到，于是便坐在路邊哭，沒有給顧客送快遞，經理知道后把他開除了，他苦苦哀求，經理答應他如果找到自己的車子就能回到公司工作，但是一直沒有找到，在這個過程中還被當成小偷，直到有一天秋生告訴他好像看到了他的車。
小貴自行車的新主人叫小堅，是城里的一個孩子，很想有一輛屬于自己的單車，因為周圍的同學都有自己的車，而自己的家庭條件并不好，他有一個漂亮并且家境很好的女朋友，他一直很自卑，于是他把爸爸要給同繼母的女兒上學的錢偷走，在二手市場買了一輛車，就是小貴的車，他很喜歡這輛車。
在一次和女朋友約會時，車子被小貴騎走了，小堅追上去并和同學一起打了小貴，搶回了車子，之后小貴就一直跟著小堅，發現他藏自行車的地方，便拿走了車子，經理見這樣便讓他回到快遞公司。但是一天小堅和同學找到他又搶回車子，小貴無奈找到了小堅的父親，父親知道真相之后打了小堅，讓小貴把車子帶走了。
小堅不甘心，又和同學們找到小貴，但這次無論怎樣小貴就是不松開車子，同學們紛紛出主意，小貴都不答應，最后雙方無奈達成協議，一人一天使用車子。這樣持續了一段時間，又發生了一件事，小堅發現女友瀟和另一個車技好的小混混在一起，于是便偷襲了小混混。
于是小堅被追打，由于這一天要把車交給小貴，導致小貴也被打，車子也壞了，二人既無助又無奈，只能暗自神傷。
故事圍繞一輛單車的.歸屬問題，體現出小貴和小堅兩個身份不同但命運相同的少年的青春。小貴作為一個農村進城打工的小孩，社會對他是不公平的，被人看不起，處處都在制約著他，他骨子里那股倔強是他僅存的尊嚴，但是也是這種倔強讓他失去了最后的尊嚴；小堅的身份與小貴又很大的差異，他擁有城市戶口，可以上學，但是他的青春是更殘酷的，雖然在城市里，但是他一直很自卑，當他發現自己買的車子是偷來的，他也不愿承認，當他發現女朋友離開他時，他也發現自己不再需要這輛車了，但自己也是遍體鱗傷了。
對于二人來說，這輛車就是他們的全部，他們對這輛車的追求越是執著，他們的青春就越殘酷，他們就像是被這個社會拋棄里一樣，迷惘，掙扎，不斷徘徊，這是中國式的青春殘酷物語。
十七歲的單車觀后感 篇21
這部影片在本質上是批判社會現實的，而它又借助了如歌的青春，借助了城鄉矛盾。
小貴是向往城市的，小堅是向往自尊的，而他們又都有著自己鐘愛的女孩，而最終他們各自的理想卻都破滅了。小貴的城市夢想在小巷中粉碎了，心中女孩的美好形象也在空中飄落。小堅的自尊和愛情也漸漸喪盡，留在空巷子中的只有血腥一片。同時，在這部影片中，周迅飾演的女孩作為一個進城打工的保姆其實她的城市夢也破碎了。這種無聲的粉碎是太過殘酷的，似乎影片中每一個有夢想的人都將收拾殘局，留下嘆息一片。因此，我們所能做的就是回望青春，讓那白衣飄飄的年代有所保留。還有祭奠理想，讓每一個有理想的人不要心灰意冷，盡管這樣的理想在業已形成的格局面前脆弱不堪。
作為第六代導演代表人物之一，王小帥用靈巧的筆法描述了一種無法回避的現實狀態，對現實主義敘事風格的回歸，記錄底層生活，城市化——以對城市的拒絕和出逃完成真正的城市化，這些第六代共同的主題同樣貫穿了王小帥的電影創作。和另外一位導演賈樟柯相比，王小帥把關注更多地放在特殊的人在日常生活中的異化。在本片中，王小帥告別了形而上和形而下的沖突，開始試圖進入平民的核心。他把鏡頭對準了這群被這個城市遺忘的人們，輕易獲得了與青春期無關的認同。
這部影片決不僅僅是一個關于青春的紀念，事實上導演只是通過對青春的回望，加入青春到影片中，來祭奠理想。一方面青春年代是最為充滿理想的，另一方面從王小帥一貫的批判色彩來看，他的視角總不會停留在一個基本層面。事實上，關于城鄉沖突一直是第六代導演的關注點，也一直是我們這個時代的一個永遠無法回避的現實，其中折射的時代變遷、世事蒼涼、猶如挽歌的悲壯將繼續延續。導演是想通過這部影片來表現這種小人物的命運，表現這種大背景下無法改變的生存狀態。農村人來到城市很難融入近來，而城市中的.人卻也有許多無奈、許多期盼、許多的理想破滅。
影片的中心都圍繞著一輛單車發展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對個人來說非常珍貴卻很容易被別人奪走的東西，或者是初戀或者是愛情，或者我們為之付出的一切，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠的欺騙和壓榨。
人在城市的悲慘命運，而實質上后者是前者的結果，也就是說農村人的悲慘命運是在城市與農村矛盾的沖突和激化中一步步表現出來的，小貴為了生存來這部片子的思想。最明顯的我們可以看出來的便是影片所揭露出的城市與農村的矛盾和農村到城市，但是他卻并不屬于這座城市，在城里人的冷漠與非難中他的生存環境一步步的縮小，一步步的艱難，最終陷入了絕境。最后小貴在城市人的麻木的眼光中背著單車艱難的在大街上行走使整個矛盾達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無遺。
影片既為寫實性的影片，長鏡頭運用的比較多，對人物的細節刻畫也比較完整，而追鏡頭的運動更使觀眾有了一種身臨其境的感覺；鏡頭的組接方面也比較到位，開頭一個個人物特寫的組接和快速替換，配上冷冰冰的詢問語言，很好地表達作者要表達的思想之一，城市人對農村人的冷漠與輕視。
影片在揭露下層人悲哀的同時，也揭示了現代年輕人的最明顯的特征：沖動和迷茫，成長的挫折和錯誤，使人迷茫失去理智，進而產生沖動，影片所有的人物和矛盾都圍繞這樣一個單車兩個17歲的年輕人展開。單車是他們共同的迷茫，使他們產生一致的沖動，最后同時表現出現代社會現實壓迫下年輕一族的本質特征。
十七歲的單車觀后感 篇22
當城里孩子向農村孩子伸出手說“我是小堅”的時候，我還天真地以為故事會以一個還算溫暖的方式結束，可我錯了且是大錯特錯。很多人說看完《十七歲的單車》后抬頭望向天空，忽然發現整個天都是灰蒙蒙甚至是心酸的窒息。不過我是從未把“殘酷青春”如此的高帽子套在這部曾經的禁片上。就像影片中的老人們安靜，默然，平淡地看著這群孩子們發瘋一樣逃梭在老北京的胡同小巷，用最原始的思維，最原始的方式去“解決”問題。無需搖頭，無需提醒，長大成人，破繭而出，就是一個需要付出慘痛教訓的過程。
典型的反應城市側面，深處的人性，更何況是皇城根兒下。農村孩子小貴才來北京，他只有出賣自己的廉價勞動力來過上清貧日子。單車是他僅有的最大的財富。城里孩子小堅出身復雜家庭，在哥們面前，在漂亮女生面前，單車是他最為炫耀的道具。
說實話，我很不喜歡僅僅是因為地域不同而造成人與人的巨大的落差。自卑，沉默，容忍，也許我們這個民族的某種特性。小貴拼命用身軀護著單車，負傷小獸般的哀叫，讓我揪心許久。最后小貴也拿起板磚，完成了自我超脫，可一切都太遲了還能解決什么呢，他依然是屬于這個城市的邊緣人。難道小貴和他老鄉認定自己“咱沒那種命”嗎！他扛起單車，拖著為其多次受傷的身軀，緩緩地消逝在車水馬龍的盡頭...王小帥對影片的解讀和表現力不錯，矛盾的社會，沖突的人生，本就該這樣子，盡管痕跡明顯依舊。
小堅也是一個可憐孩子。他舒展開雙臂迎著風，歡快地騎著單車，白色干凈的襯衫上洋溢著只屬于青春的微笑，哪怕最后這件襯衫上只有血污。可我早就認定了那一刻的短暫的美好。小堅做了太多我沒做過，甚至從沒想過的事。與父親頂嘴對罵，被父親的耳光抽翻在地；與喜歡的.女生約會，羞澀地不能自已；不會吸煙卻要故意裝得很成熟；拿起板磚不記后果地狠狠地砸向那個黃毛情敵...小堅的青春是傷痕累累，但他不會后悔。而我也不會，就算青蔥歲月那平淡，簡單的日子我也不會計較什么，我已知足，值得去珍惜。
每個人的成長過程是始終在尋找只屬于，僅代表自己的一條道路，肯定會有挫折與坎坷。那就對了，不必在乎世俗的眼光，因為到你真正可以獨立的時候，會自然而然地找到生存的法則與節奏。往往在那個叛逆的年代，拳頭往往唯一保護自己的方式。突然想起一句廣告詞“I AM WHAT I AM”...
兩位現在的當紅炸子雞，周迅與高圓圓。我只能很抱歉地認為在《十七歲的單車》里她們僅僅就是花瓶而已，說得好聽點是綠葉。無論是導演刻意有為還是個人的偏見，就算換誰或者增加女性角色的戲份都一個樣，好了不多說了。
十七歲的單車觀后感 篇23
《十七歲的單車》，是一部比較早的電影，本片獲柏林國際電影節最佳故事片評審團大獎。也可以算得上是小投資的電影。但卻極具有感情色彩。也將影片中人物性格特點表現得細膩生動。讓我們不得不再次想起關注都市生活里的小人物。
本片雖然投資小，卻還有不少大腕明星加入，周迅短短的幾個鏡頭，卻給觀眾留下了深刻的印象，從服裝到旁白，到最后的命運轉折，都讓我們看到生活在都市里底層人們的艱辛。
當讓最主要的是主人公為了單車，努力工作，這輛自行車是他在城市立足的根本，他對待單車甚至比自己的命還重要，然而事與愿違，單車一次次遭到不測，最后弄得遍體鱗傷。其實，從電影中，更主要的'還是在告訴人們，什么對我們來說才是最重要的，也許現在看來，一輛自行車算不上什么，但對于有些人來說，那是他們生活的根本。
好好珍惜生活吧，不論你今天的生活如何，都請熱愛你的生活。
十七歲的單車觀后感 篇24
劇中的他們，十七歲，生活的底層，貧困線，明天是個未知值，不可預感。
他，保持著出娘胎的本質，單單純純，踏踏實實，承諾就是承諾；會偷偷觀看自己漂亮的女孩子，羞羞澀澀；為了自行車，倔強地走遍北京的胡同，甚至受慫恿動過壞念頭，被抓，挨打，心如刀絞。在小堅的朋友們再一次搶車的時候，“咬定青山不放松”，像橫心保衛自己的所愛一樣，鐵爪牢牢扣緊自行車桿，似乎除非手斷就不可分開他和他的車。繼而撕心裂肺地慟哭，那股委屈的勁頭，抑郁沉悶之氣，發自一個孩子心性的胸腔，超越了一個男子漢的忍耐底線，那個鏡頭，應該就是全片的亮點之一。
開始看的時候，非常的郁悶，無兩股顫顫，卻幾欲先走，毫無技術感可言的鏡頭，仿佛純白的牛奶，又像三原色，要添加果汁調味，要各種元素相輔相承才能色彩斑斕，有好幾個鏡頭實在是讓人頭目眩暈，如小堅穿過貧民窟的路線，仿佛一幅多角度的生活寫照，把導演的思想展現得淋漓盡致，一片無言中，觀眾自意會。
說到無言，導演喜歡用無語的鏡頭組合到一起，冗長的流水賬，一絲一毫盡析鏡中，也許最簡單的.就是最好的，起碼在這部電影里，為了主題的需要，可刪可留的鏡頭，我不太欣賞。
不管如何，中國的電影嘛，含蓄是當然的，給我的感覺，有點像老舍筆下的京味散味，轉折穿梭于胡同之間，鄉下人特有的對城里生活的羨慕與不解，細節入微，直面生活的殘酷，述盡人間的無奈。也就是這樣。散文一般的電影。文學作品，不是用語言，而是用舉手投足表情萬千，和自行車，講一個最簡單，也最辛酸的故事。
十七歲的單車觀后感 篇25
這個片子給我的感覺是在90年代的中國城市弱勢群族在社會底層掙扎的悲慘生活，這部片子的風格和《陽光燦爛的日子》有點相似，但格調相當陰暗，壓得人幾乎喘不過氣來，讓人悲觀地發現在中國森嚴的等級制度中生活是多么地無望。
影片的中心都圍繞著一輛單車發展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對個人來說非常珍貴卻很容易被別人奪走的東西，比如自由，人權，當一個人最珍視的自由被這個社會無情地奪走，而脆弱的個體在強大的國家機器面前又無能為力的時候，我們可以想象這種悲哀，所有我們當初以為美好的東西，或者是初戀或者是愛情，或者我們為之付出的一切，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠的欺騙和壓榨。當我們失去了所擁有的一切而變得一無所有的時候，我們就會被這個社會無情地拋棄，因為我們是“沒有利用價值”的人，我們是社會變革中天經地義的犧牲品。這個時候已經沒有選擇的余地了。影片的`結尾，主角拿起磚頭擲向強者，最后被強者追殺，即使無關的人也難以幸免，心愛的單車被砸爛。似乎預示著：在這個森嚴的充滿暴力的等級社會中，沒有人能夠置身事外，也沒有人能逃脫地出去－－要么同心協力，拿起武器，要么就只有死路一條。
給我印象最深的是最后影片的主角抬著破碎的單車走在城市中的情景，似乎預示著一種無奈，我們所曾經擁有的最寶貴的東西，最終會被這個骯臟的等級社會砸得粉碎。
十七歲的單車觀后感 篇26
最早看這部電影是在上高中的時候，記不清是高幾的時候了。雖然電影的情節很簡單，但我卻被這簡單的情節深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉打工的經歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無知。
再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的'覺得應該與眾不同，也就導致了影片故事的發生。
命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們人生的那個階段聯系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的‘社會位置’。年輕意味著知識的學習，經驗的積累，年輕意味著要為這一學習和積累的過程付出代價，這是屬于他們的人生階段，但我覺得這一階段對于談們來說是太過灰色的！活生生的！
故事是通過少年的生活發展的，但這少年的生活卻有影射當今社會的真實！社會貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強者，電影中出現的小保姆小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
我覺得王小帥導演是個很有生活的導演，他應該經歷過兩位男主人公的經歷，影片場景一自行車事件被發現，男主角之一與父親爭吵，那種少年的叛逆和無奈是有過這種經歷的人才能寫出來的。
膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，希望偶然間看到的朋友包涵，希望像這樣有生活的電影多出幾部。
十七歲的單車觀后感 篇27
從來不覺得要看某部電影要的大獎，要得到大家認同贊賞什么的，每個人對電影的理解感悟和交叉點不一樣，所以淘一部好片不容易，有時候要看好多爛片才能遇到好的。
十七歲的單車，初看以為這部片只是一部簡單的描述少年心里的青春片，確實勾起觀眾一些青春的感覺和回憶。但是如果電影僅局限于此，那也不會讓我廢這么多話。
小貴是新時期的駱駝祥子，甚至連跑車為生的命運都不盡相同。生活的艱難所形成的逼迫，使丟車的人變成了一個偷車的人。整部劇他始終是那個最無辜最倒霉的'。他的鏡頭好幾次打動我，第一次是電影對他丟車時心理感受的描述，在那么一個喧鬧的大街，敲鼓的大叔大媽，拉近和拉遠的鏡頭，刻畫的很巧妙。第二次是小堅和他同學找他商量把車還給小堅，他抓著車僅僅不放，寧死不屈，最后他們都放手了，把他和他僅僅抓著的車圍在中間，在空曠的城市上空撕心裂肺地叫了很久很久，有一個拉遠的鏡頭，伴著叫聲和回聲。第三個是在最后，他憤怒之極打暈了毀車的人，扛著破爛的單車，消失在北京川流不息的街道。電影絕妙之處。
小堅青少年的心里也許很難被成年人理解，不論是他父親還是觀眾，所謂的成熟的人不理解他為什么會把車看得那么重要，也不會知道他為什么這么渴望同齡人的尊重和認同，以至于使他變得偏激極端。他妹妹給他背書式的那段話真是雷到我了，戳笑點。
想來這部片，放大了人物的心理感受，關注小人物在大社會中的命運，為了生存奮力掙扎，還有被權力壓制之下殘酷的青春，不管身份如何，青春都是殘酷的。而那輛單車，也最終難逃被偷被砸的命運。這部電影沒有像平時我們看的電影一樣有完美的結局，甚至沒有告訴觀眾任何結局。
電影原來是禁片，卻在歐美市場得到極大的認同。有一種淡淡的憂傷在里邊，像極了八九十年代香港文藝片。既可以當做青春片，像《那些年》一樣，也能把電影中傳遞的思想放大一些來看，描述了一個時代生活在社會邊緣的小人物的掙扎，彷徨，痛苦還有希望。
十七歲的單車觀后感 篇28
我記住了一個名字：王小帥。
他是這片電影的導演。這是一部很好的片子。刻畫得太好了，看的時候很觸動心扉。很揪心。十七歲的單車，如果寫，這真是一篇感人的。如果寫小說，這也真會是一篇感人的小說。主要是它選材的質地非常好。一個是自行車，一個是人。主要是兩個孩子，一個是鄉村里的十七歲的孩子，一個是城里家庭困難的孩子。繞著一輛自行車展開。鄉村里的孩子和這輛自行車發生的故事，是艱辛的，亦步亦趨才得到的這輛車，可結果好不容易掙夠了可以擁有這輛車，偏偏被偷了。后很倔強的要找回。而城里孩子小堅，因為自行車，與瀟瀟戀愛了，但也是因為自行車，失戀了。他與自行車發生的故事也很真實。還有那些女孩。一個是小堅的女孩瀟瀟，因為大歡更成熟更懂呵護她，而且更有經濟條件，她和大歡在一起了。她是一個需要人照顧的嬌氣的女孩。而經常來打醬油的女孩紅琴，則是鄉下來的保姆，偷了主人的衣服穿，和高跟鞋穿，為了滿足自己的虛榮心，后來還偷了拿去賣，被辭退了。這是怎樣的一群人。
其實寫的高中生活，特別的像。打群架，或許只有男孩子才寫得這么經典。王小帥的經典。戀愛，打群架，玩自行車。
其實這部電影才是真正和自行車最相關的'電影。緊扣主題，而且非常注重細節。他是怎么緊扣寫的，這個很值得探討。很值得關注。
不管是文章還是電影，只要是文藝作品，最重要的還是要打動人。十七歲的單車就真真的打動了我。生活的艱辛讓我想哭。孩子的童年是那樣子的讓我想哭。
但這部作品除了緊扣題目，而且注重細節，打動人心，還有值得一看的，是什么呢？究其內容本身，也傳出來一個信息。他關注的對象是弱者。只有關注弱者才是最容易打動人的選擇。一部電影，一篇小說，關注點在哪里很重要。我發現，凡是弱者的角色最容易成為經典。比如賓虛，本來是一個王子，但被踐踏被殘害，但他憑著自己的努力和韌勁，活過來了。比如誰是百萬富翁里的主人公，是一個茶房的伙計，還是一個黑人，而且從小受了很多苦，可是因為偶然機會變成了百萬富翁。比如安娜卡列尼娜，一個貴婦人，本來應該是好角色，可是卻上演了被臥軌自殺的角色。究其原因，是因為愛情讓它成為弱者，她成為眾矢之的。又如茶花女，本是一個仆人，但是因為和主人的侄子相愛，懷孕了，后來被辭退，普賽女郎，用自己的身體換取很多東西，因為很多原因導致覺悟不一樣，社會不允許她過好日子，她也不甘心，一個士兵愛戀她，為她做了很多的惡事，殺人放火，可是卻發現她是一個匪頭的女人，不能自主，甚至她的身體。于是她破罐子破摔，專門用自己的身體去勾引男人在罪惡里獲得人生的價值。而在這個士兵為她獲取自由殺了這個匪頭，卡門依然不愿意屈服，她們還是在做殺人越貨的事情，依然不愿意對這個社會屈服，也不愿意就此一心一意的愛誰，而且依然拿自己的身體做籌碼。依然和別的男人上床。這是一種公然的對抗。最后在和別的男人上床時被士兵帶回來，終于死在士兵的刀下。又如原罪，朱麗葉也是和卡門類似的這么一個角色，但所不同的是，她渴望愛，在遇到愛情后，她變了，可是社會不能容忍他們。發生的一系列的事件，很有偵探色彩。最后她們也很離奇。一開始就見她在牢獄里，可是最后，卻因為制服了年輕的牧師而獲得了自由，竟然跑到了印度生活。不過也有例外的，比如手機里的嚴守一他們。不過我還是覺得其實大多數經典的還是關注弱者的文藝類作品。只是不能生活得太偏。要生活在我們的周圍。新聞的接近性，顯著性，等等都類似于這種規律。
十七歲的單車觀后感 篇29
《十七歲的單車》講述的是那么普通的一個少年，因為教育的缺失，價值觀的不健全，就像北愛里所說的一樣，他不怕挨打，不怕挨餓，不怕挨凍。他的世界只有那一套38平米的房子。而這個少年，只有那輛價值500快的自行車。
是二手車販讓他們兩交集在一起，同樣都是愛車如命的人，一個是為了工作，是為了繼續在北京這麻木的地方生存下去。一個是為了在心愛人面前表現自己的學生。有時看著是那么的讓人糾結。有時也會讓人反思的很徹底。劇中我經常問自己。在自己的想要過的生活里，是不是要的只有那么一點點罷。劇情里有句話說的很奇葩。女主對男主說：要不，你送我回去。男主毫不猶豫的說：沒你我就回不了家了？哈。是啊。其實，生在局中，怎能看清他人所想。他很愛她，不想她看到自己差勁的一面，而她呢，。毫不了解他，既然喜歡一個人，何必要擺出比他高一級別的樣子呢？話的語氣是有那么的.憐憫。女孩子啊，你既然愛一個人，就不要在他面前展現自己高傲的一面，我知道，“越是高傲，越是卑微”。有那么一天，會為自己的高傲而付出代價。
故事很緊湊，由一輛自行車來連接前后。其中間接描寫了各類人情世故，看到的可能是假的，聽到的也許是謊言。就好比故事里那個雜貨店老板在得知了那個心目中的女神只是一個保姆而已，說了一句：如果早知道她是農村來的我就會。好罷，故事末，重點刻畫了北京胡同里冷冰的卑微的人情，特寫了那幾張看著別人圍毆而毫無知覺的面孔。同時也側面反映了當下的社會情況。在結局的時候，宏觀拍攝了清晨街道上來來往往的人們。故事好像告訴要我們。這些沒法改變，只有適應。
十七歲的單車觀后感 篇30
我不禁深思，十七歲的時候，我會在做什么？在窗明幾凈的教室讀書？在操場灑落自己的快樂笑聲？在朋友間放肆地聊著天南海北？在街上和死黨胡吃亂喝？還是在理所當然地享受著父母的照顧？
十七歲，正直燦爛年華，而《十七歲的單車》中的兩個主人公卻有著悲劇的十七歲。影片中的郭連貴是從鄉下到城市來打工的小伙子，在一家快遞公司找到了一份送快遞的活兒。他騎著公司發的銀色山地車，滿北京城地跑。他喜歡這輛車，也就在這輛車快屬于他的時候，卻發現自行車丟了，于是郭連貴踏上了找自行車的路程。
一個城市少年，家庭貧困，卻一直希望能有一輛屬于自己的'自行車。于是在父親多次不履行承諾的情況下，偷了家里的錢，買了一輛二手車，而這輛車正是郭連貴丟失的那輛。
命運如此捉弄，一輛自行車把兩個十七歲的少年聯系到一起。在結局，城市少年放棄了自己的渴望，將車還給了郭連貴，無奈地坐在墻邊。而鄉村少年則扛著已經壞了的自行車，孤身走在北京的大街，最后湮沒在茫茫車海中，孤獨的身影、殘破的自行車，象征著一個外來打工仔，永遠無法融入城市中。來到時候他有“希望”——自行車，現在希望卻破滅了。這是下層人的悲哀，注定被壓迫、殘害！
《十七歲的單車》，同樣是青春，卻是如此苦澀的青春。觀看影片的過程，我似乎一直含著一顆苦果，隨著影片想象我芳華歲月。十七歲，或許每個人都有一輛自行車，騎上它，拼命地蹬著它，你在追逐什么？為什么要追逐？
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