經典電視劇歡樂頌觀后感
當品味完一部作品后，從中我們收獲新的思想，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。千萬不能認為觀后感隨便應付就可以，下面是小編為大家整理的經典電視劇歡樂頌觀后感，歡迎大家分享。
經典電視劇歡樂頌觀后感1
歡樂頌把人物描寫到細致入微，五美各有其態。最佩服的人是安迪，能力超強，處事不驚，但開始像煙火氣不足的仙女；最喜歡的人是曲筱綃，古靈精怪，江湖計謀一大把，也是愛惹事的小妖精，可遠觀而不可褻玩焉，生活中身邊有這種人我一定逃離，遠遠欣賞；最心疼的人是樊勝美，心地善良的.大姐大，評論中罵名最多屬她，但我卻一直對她討厭不起，被家室拖累的人，誰經歷誰知道。最接近現實生活的人，煙火氣十足，現實中誰沒有虛榮之心？樊應是作者花最多心思描述的人；最無奈的邱瑩瑩，是的，無奈!邱自有自己的世界，有自己的世界觀、人生觀。事理不通，一根筋，但好在樂天；最熟悉的關雎爾，生活中的小透明，自己暗暗學習努力，嗯!和我很像。她是不甘被家庭束縛的官二代，不只是乖乖女那么簡單，有主見，能進退，很能分清是非。對感情理智取舍。人各其面，五美中你總能找到自己的影子。
另外人生很長的一個過程中，個性的形成來源于家庭背景，有的人很幸運，即使因為被迫沒有可以選擇的環境卻能在在事業或是學業積累的過程中將自己個性可以重新塑造。可是前提是需要自己懂得在自身上找原因，如果是一個永遠找借口的人，別指望有一天這個人改變啥。能理智的剖析自己的人，才能在做人或是做事上找到出路。比如說安迪，小曲和關關。
對待愛情：選擇一個人是選擇一個生活方式，有時候自愛遠比他愛重要。如果在愛情中連愛自己都迷失掉了，說明這段愛情不會互相成就對方，而是一種互相消耗，婚姻就是愛情最后的終點？現在應該越來越不被人接受了吧。如果把愛情看成一種人生事業，那么婚姻只是開始把公司建立起來，如何經營和留守才是公司能否能夠存活的關鍵。有時候很殘忍。就像曲曲，即使愛，也要放手。
經典電視劇歡樂頌觀后感2
總有幸福在等你，傻瓜才不去爭取；咬緊牙關挺過去，夢想和愛都屬于你；總有愛情在等你，不要輕易就放棄，愛的前提是獨立，閃閃發光做你自己。
歡樂頌里面的五個妹子各具性格：安迪的獨立自強事業有成、小美的善良卻圓滑、關關的墨守成規、小蚯蚓的樂觀開朗以及小曲的獨立世故都是典型的現在妹子性格的代表。喜歡關關的懂事、小邱的樂觀、小曲的機智、小美的仗義和安迪的耿直。雖然說電視劇是夸張的，把每個人的特點都會放大描寫，而且劇中的階級沖突一直是著重刻畫的戲劇沖突，但是不得不說每個人雖然都有閃光點的同時又有大家都有的缺點。
其實劇中的幾個妹子的性格多少都可以理解，但是唯一看不懂的是樊勝美的驕傲和虛榮。為什么一定要往上爬，為什么一定要躋身于上流社會。關關說的是，階級是橫在每個人心中的一道坎，大家都不自覺的'把每個人大家階級劃分好。上流社會固然是吃得好穿得好，光鮮亮麗，可是只有兩種途徑，一種是小曲那種含著金湯匙出生的人；另一種是安迪那種用自己的聰明才干能力證明自己的人。沒有前者的條件，有沒有后者的努力和天賦，為什么要想著靠男人去取得成功？
不獨立的女人永遠都是男人的附屬品，只有經濟獨立、精神獨立才會有安心的生活。依靠別人得來的一切，都是不真實的，拿在手里難道不會不踏實？雖然小美的這種觀念被很多人嫌棄，可是現實中很多人就是這樣的人，只是有的人表現的很明顯有的人表現的不明顯而已。小美的性格只是做個戲劇性的放大了，同樣的還有她的仗義，為朋友的兩肋插刀熱心腸也是很多人不具備的。真心對待每一個朋友，就算是姐妹也不過是劇中小美表現的那樣。所以，小美是個很矛盾的戲劇沖突體，讓人又愛又恨，希望她最后能想開，不要一根筋扎進上流社會。
經典電視劇歡樂頌觀后感3
在突然的戲劇沖突下，那些強烈的明暗對比和快動作會產生奇異魅力，適合的配樂還會強化觀眾的快感。之前22樓“斗毆”的情節，處理得“小打怡情”，十分有趣。
《歡樂頌》的迷人之處，讓網友們紛紛涌起挖掘欲望的原因就是源源不斷的視覺細節和演員們有心設計的'動作。五美任何一個人的故事有因有果，但是不能完整地說明創作者的意圖和傳播期許，只有把女孩們平行的際遇通過“22樓”這個容納多樣性的平臺進行交叉，才會達到既有趣味性的同時又有啟發的效果。從整體的需求效果來看，互相矛盾的細節傳遞著它們有力的魔法。阿耐的原作底子就非常好，經過戲劇的展現使得文本創作立體化，既賞心悅目又令人拍案稱絕，盡管會丟失一些詳盡的心理描寫和細節刻畫，這也是劇本創作后又表演創作的漏失，在所難免。劇里為了彌補這一缺憾，使用了旁白，我們會覺得突兀，其實旁白和解說是一種影視創作中言語交流的方式，實際上是與想象的觀眾交流，向他們傳達信息。后來讓我有種聽著指示，演員即興創作的感覺，這就是規定情境表演，當然這也是笑談了。我對于孔笙導演的團隊特別信任，因為他們對人物的完成方法是解剖性的，而不是機械性的，張力在整個過程中沖撞或互相抵消，但是與系統性并存。
擴充空間的技巧、方法是通過環環相套的故事，這項技巧在此處加強了擁擠、密集、糾纏的空間，奇點與安迪吃飯是緩慢節奏，樊姐出事、關邱二人慌亂是急，此時緩急交替，空間得以擴大。
“每一段插曲都以緊湊的節奏相隨，為了在我們的想象力里留下深刻的印象，每個意象都必須與另一個意象相重疊，以便在消失之前獲得一種稠密感。”不同人物，不同地點，所有的故事都在同時進行，則是通過第三人稱變為第二人稱喚起另一人物的出現，或是進行通話，或是通過直接見面，或是一方提及另一方。劇中情況是關關向曲筱綃說明樊姐進公安局的緣由時說出的“樊姐怎么辦啊？”時轉換到了警局這個場景。
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