電影《公園》觀后感
認真品味一部作品后，這次觀看讓你有什么領悟呢？現在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？下面是小編幫大家整理的電影《公園》觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
xx年我曾去過昆明，途徑翠湖公園，匆匆進去轉過一圈。公園里綠樹參天，人聲鼎沸，跳舞的，打拳的，吊嗓的，獨自站在樹叢后彈奏不知名的名族樂器的，到處都是精神飽滿面色紅潤的老人。走出公園，我想，昆明真適合養老。那時距今已近10年。
從我到訪昆明再往前五年，先鋒詩人尹麗川在一個機緣巧合下，拍攝了《公園》，片中的翠湖公園也聚滿了老人，熱鬧非凡，然而老人們來此另有他求，他們要替兒女相親。
影片聚焦于一個退休不久的父親，他從老家來到獨自在昆明生活的女兒家。自小就失去母親的女兒，還拿不準自己是不是可以抗拒就接受了父親又一次走進生活。小院的紅鐵門，柜子上的俄羅斯套娃，電視機蓋著的勾花白布，提示了一個距今不算遠卻距離感明顯的時代。父親雖是剛來，卻在這個環境里駕輕就熟，在昏黃的燈光下，狹窄的廚房里，他看起來可靠又意志堅定。女兒好似回到了小時候，跟在父親后面去菜市場買菜，為下廚的父親打下手，吃完收拾桌子，由父親接過去洗碗。就這樣，父親通過無微不至的關懷和替女兒著想的姿態柔軟地重建了女兒的生活秩序。只是小時候理所應當的事情，長大后卻都成了壓力。
為女兒打點好一切家務，父親自己的生活是簡單的，寫寫毛筆字，做做飯，出門去翠湖公園，替女兒找對象。公園里鑼鼓喧天，和冷清的家里形成了對比。如片中所說，公園是老人生活的公共空間，父親在公園里卻總是像一個旁觀者，搖曳的手持攝影機記錄了父親的視線，沒有焦點，漫無目的。導演讓其他替子女相親的老人們對著鏡頭說出招親的要求，既直接又市儈的滑稽。聽到這些話的父親的`尷尬或許不會少于熒幕前的你我，但父親并沒有因此放棄，他必須堅持他認為對女兒好的事。
女兒能夠意識到父親的行為是出于對自己的愛以及老后的寂寞，她深受感動，卻無法接受把自己的生活和父親綁定。她沒有辦法和父親直率地溝通，而是佯裝相親，其實是想為父親找個老伴兒。父女倆的關系由于女兒的放松而融洽起來，陽光下的小院兒，在父親的照顧下欣欣向榮的花草，老房子定格了溫馨的時光。
最終，女兒的計劃還是敗露了。父親決定離開昆明。離開女兒是他放棄自己家長地位的決定，這個痛苦的決定過程中他反復認識到自己已經失去權威和力量。在離開前女兒帶著自己那位分分合合的男友和父親去翠湖公園劃船。父親堅持坐在船的中心劃槳，女兒和男友一個船頭，一個船尾地把他夾在中間，小船在水里晃蕩，在這個富有符號意義的鏡頭里，父親真的中風倒下了。
于是女兒開始照顧父親，父女倆搬進亮堂的樓房新居，女兒擔負起家務大小事。兩人的角色完成轉換，一生的付出收到了親情的回報。父女倆又來到翠湖公園，公園里依舊喜慶熱鬧，父親替女相親的重擔也已落下。兩人坐在長椅上，女兒回憶起童年，公園也好像變成了小時候的公園，他們不過是翠湖公園里最最平凡的一對父女。
電影里事無巨細地描寫家庭生活的細節，或許也都在那個時代的中國家庭里反復上演，以至于劇情平淡得反倒讓片中為數不多的沖突顯得突兀。導演用精致的構圖讓觀眾感受到父女在老房子屋檐下獨處的緊張和父親在公園里的躊躇，卻對女兒和父親各自的人格塑造淺嘗輒止。但恰恰是這種緊張感和既視感極強的生活圖景打動了觀眾，能讓觀眾在熒幕閃爍間看到自己人生的片段，也是一種成功了。
我想到04年初上映的另一部描寫父女關系的電影，徐靜蕾導演的《我和爸爸》。與《公園》里父女從小相依為命不同，這部電影拍了一個既不回家也不著調的父親，和一個被父親拋下不管也仍頑強長大的女兒。但概括起來或許有點類似的是，父親干涉起女兒的婚姻也毫不猶豫。徐靜蕾片中的女兒做出了激烈的反抗，但幾年后父親中風癱瘓失去自理能力，女兒也仍然照顧著父親，兩人終于回歸平淡地共同生活在一起。兩部殊途同歸的電影，共同指向了典型的中國式的“我和爸爸”的情感聯系。我無法確定這兩部片子是否都明顯地打著那個時代的印記，卻不由得感覺到，中國人理解的親情真是血濃于水，血緣的紐帶從文化記憶里植入我們的神經，無法抗拒的不僅是付出與回報的道德因果律，還有那兩個字本身所代表的一切意義：父親。
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